Allen Forte

Allen Forte (23 décembre 1926 – 16 octobre 2014) était un théoricien de la musique et musicologue américain . Il était professeur émérite Battell de théorie de la musique à l'université Yale et s'est spécialisé dans la musique atonale du XXe siècle et l'analyse musicale .

Forte est né à Portland, dans l'Oregon . À l'âge de dix ans, il apparaît « dans une émission de radio [locale] en tant que pianiste solo parmi une foule d'artistes tout aussi jeunes », où il interprète la musique de Cole Porter et d'autres. Il était dans la marine américaine et a servi dans le théâtre du Pacifique vers la fin de la Seconde Guerre mondiale.

Il s'installe ensuite à New York pour étudier la musique à l'Université Columbia où il obtient sa licence, sa maîtrise et son doctorat. Il y étudie la composition avec Otto Luening et Vladimir Ussachevsky , bien que ses principaux centres d'intérêt se concentrent sur la théorie et l'analyse musicales.

À la fin des années 1950, Allen Forte a enseigné la musique dans diverses institutions de New York : le Columbia University Teachers College , la Manhattan School of Music et le Mannes College of Music . À l'automne 1959, il a commencé son engagement à long terme à Yale , où il est finalement devenu professeur de musique Battell (il a pris sa retraite en 2003). Il y a eu une influence à la fois en tant qu'universitaire et enseignant, et à ce titre, il a servi de conseiller à soixante-douze thèses de doctorat achevées entre 1968 et 2002. (Yale n'a pas proposé de doctorat en théorie pendant les premières années où Allen Forte y était.) Une liste de tous ses conseillers et de leurs titres de thèse apparaît dans David Carson Berry, "The Twin Legacies of a Scholar-Teacher: The Publications and Dissertation Advisees of Allen Forte", Gamut 2/1 (2009), 197-222. La liste est classée chronologiquement par soumission, et chaque conseiller reçoit un numéro « FA » pour indiquer son classement parmi les conseillers. (« FA » signifie « Forte Advisee » et est également une version rétrograde des initiales d'Allen Forte.)

Forte a enseigné au Massachusetts Institute of Technology de 1967 à 1968 sur l'intégration de la théorie musicale aux systèmes informatiques. Il a également été professeur de musique invité à l'Université Harvard en 2008

Forte est bien connu pour son livre The Structure of Atonal Music (1973), dont une grande partie des racines remontent à un article d'une décennie plus tôt : « A Theory of Set-Complexes for Music » (1964). Dans ces travaux, il « appliquait les principes de la théorie des ensembles à l'analyse de collections non ordonnées de classes de hauteur, appelées ensembles de classes de hauteur (ensembles pc). [...] L'objectif fondamental de la théorie de Forte était de définir les diverses relations qui existaient entre les ensembles pertinents d'une œuvre, afin que la cohérence contextuelle puisse être démontrée. » Bien que la méthodologie dérivée du travail de Forte « ait eu ses détracteurs... les manuels d'analyse post-tonale l'enseignent désormais systématiquement (à des degrés divers) ».

Forte a publié des analyses des œuvres de Webern et de Berg et a écrit sur l'analyse schenkérienne et la musique du Great American Songbook . Une bibliographie complète et annotée de ses publications apparaît dans l'article cité précédemment, Berry, « The Twin Legacies of a Scholar-Teacher ». En excluant les articles pour lesquels Forte n'était qu'un éditeur, il répertorie dix livres, soixante-trois articles et trente-six autres types de publications, de 1955 à début 2009.

Forte fut également rédacteur en chef du Journal of Music Theory pendant une période importante de son développement, du volume 4/2 (1960) au volume 11/1 (1967). Son implication dans le journal, y compris de nombreux détails biographiques, est évoquée dans David Carson Berry, « Journal of Music Theory under Allen Forte's Editorship », Journal of Music Theory 50/1 (2006) : 7-23.

Il a été honoré par deux Festschriften (volumes hommage). Le premier, en commémoration de son soixante-dixième anniversaire, a été publié en 1997 et édité par ses anciens étudiants James M. Baker, David W. Beach et Jonathan W. Bernard (FA12, FA6 et FA11, selon la liste de Berry). Il était intitulé Music Theory in Concept and Practice (un titre dérivé du manuel de premier cycle de Forte de 1962, Tonal Harmony in Concept and Practice ). Le second a été publié en cinq épisodes de Gamut: The Journal of the Music Theory Society of the Mid-Atlantic , entre 2009 et 2013. Il a été édité par l'ancien étudiant de Forte, David Carson Berry (FA72) et s'intitulait A Music-Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte (un titre dérivé de la monographie de Forte de 1961, A Compositional Matrix ). Il comprenait vingt-deux articles d'anciens conseillers de doctorat de Forte, ainsi que trois articles spéciaux : un article inédit de Forte sur les chansons de Gershwin ; un recueil d'hommages et de souvenirs de quarante-deux de ses anciens conseillers ; et un registre annoté de ses publications et de ses conseillers.

Forte était marié à Herta Lynd Waitzfelder Sharland (1915–2000) et également à la pianiste d'origine française Madeleine (Hsu) Forte , professeur émérite de piano à l'Université d'État de Boise .

• (1955) Structures sonores contemporaines . New York : Bureau des publications, Columbia Univ. Teachers College.
• (1959) « La conception de la structure musicale de Schenker », Journal of Music Theory , iii, 1–30.
• (1961) La matrice compositionnelle . Baldwin, NY : Music Teachers National Assoc.
• (1962) L'harmonie tonale dans le concept et la pratique (3e éd., 1979). New York : Holt, Rinehart et Winston.
• (1967) SNOBOL3 Primer : Introduction au langage de programmation informatique . Cambridge, MA : MIT Press.
• (1970) Musicologie et ordinateur : musicologie 1966-2000 : un programme pratique : trois symposiums American Musicological Society, Greater New York Chapter 1965-1966 (avec Barry S Brook) New York : City Univ. of New York Press.
• (1973) La structure de la musique atonale . New Haven : Yale Univ. Press.
• (1978) L'organisation harmonique du Sacre du printemps . New Haven : Yale Univ. Press.
• (1978) « L'évolution créatrice de Schoenberg : le chemin vers l'atonalité », The Musical Quarterly , lxiv, 133–76.
• (1980) « Chromaticisme génératif dans la musique de Mozart », The Musical Quarterly , lxvi, 459–83.
• (1982) Introduction à l'analyse schenkérienne (avec Steven E. Gilbert). New York : WW Norton.
• (1984) « Motifs intermédiaires dans l'Adagietto de la cinquième symphonie de Mahler », 19th-Century Music , viii, 153–163.
• (1985) « Tonalité, symbole et niveaux structurels dans le Wozzeck de Berg », The Musical Quarterly , lxxi, 474–99.
• (1987) « La musique expérimentale de Liszt et la musique du début du XXe siècle », 19th-Century Music , x, 209–228 ; réédité sous le titre « L'idiome expérimental de Liszt et la musique du XXe siècle », Music at the Turn of the Century , éd. J. Kerman (Berkeley, 1990), 93–114.
• (1988) « Nouvelles approches de l'analyse linéaire de la musique », Journal of the American Musicological Society , xli, 315–48.
• (1988) « Genres d'ensembles de classes de hauteur et origine des espèces harmoniques modernes », Journal of Music Theory , xxxii, 187–270.
• (1990) « Moussorgski en tant que moderniste : l'épisode fantasmatique de Boris Godounov », Music Analysis , ix, 1–42.
• (1991) « Debussy et l'octatonique », Music Analysis , x, 125–169.
• (1991) « Le masque de la tonalité : l'épilogue symphonique d'Alban Berg à Wozzeck », Alban Berg : Analytical and Historical Perspectives , éd. D. Gable et RP Morgan, Oxford : Oxford Univ. Press, 151–200.
• (1992) « Concepts de linéarité dans la musique atonale de Schoenberg : une étude du cycle de chansons de l'opus 15 », Journal of Music Theory , xxxvi, 285–382.
• (1993) « Le rythme de premier plan dans la musique du début du vingtième siècle », Early Twentieth-Century Music , éd. J. Dunsby Oxford : Oxford Univ. Press, 132–147.
• (1995) La ballade populaire américaine de l'âge d'or : 1924-1950 . Princeton : Princeton Univ. Press.
• (1996) « Le fil d'or : la musique octatonique dans les premières chansons de Webern », Webern Studies , éd. K. Bailey, Cambridge : Cambridge Univ. Press, 74–110.
• (1998) La musique atonale d'Anton Webern . New Haven : Yale Univ. Press.
• (2001) Écouter des chansons populaires américaines classiques . New Haven : Yale Univ. Press.
• (2009) « Schoenberg comme Webern : Les trois pièces pour orchestre de chambre : III (1910) », Schoenberg's Chamber Music, Schoenberg's World , éd. James K. Wright et Alan Gillmor, Hillsdale, NY : Pendragon Press, 55–64.