Charles Jencks

Charles Alexander Jencks (21 juin 1939 - 13 octobre 2019) était un théoricien culturel américain, paysagiste, historien de l'architecture et cofondateur des Maggie's Cancer Care Centres . Il a publié plus de trente livres et est devenu célèbre dans les années 1980 en tant que théoricien du postmodernisme . Jencks a consacré du temps à l'architecture du relief, en particulier en Écosse [2] . Ces paysages comprennent le jardin de la spéculation cosmique et les terrassements de Jupiter Artland à l'extérieur d'Édimbourg [ . Son projet continu Crawick Multiverse , commandé par le duc de Buccleuch , a ouvert en 2015 près de Sanquhar [ 4] .

Né à Baltimore, dans le Maryland , le 21 juin 1939, Charles Alexander Jencks était le fils du compositeur Gardner Platt Jencks et de Ruth DeWitt Pearl. Jencks a fréquenté la Brooks School de North Andover, dans le Massachusetts , et a obtenu son baccalauréat en littérature anglaise à l'université Harvard en 1961 et une maîtrise en architecture à la Harvard Graduate School of Design en 1965. En 1965, Jencks s'est installé au Royaume-Uni où il a eu des maisons en Écosse et à Londres . En 1970, Jencks a obtenu un doctorat en histoire de l'architecture , étudiant sous la direction du célèbre historien Reyner Banham à l'University College de Londres . Cette thèse a été à l'origine de son ouvrage Modern Movements in Architecture (1973), qui a utilisé la sémiotique et d'autres méthodes de critique littéraire pour étudier l'architecture du XXe siècle.

Jencks a épousé Pamela Balding en 1961 et le mariage a pris fin en 1973. Ils ont eu deux fils : l'un travaille comme architecte paysagiste à Shanghai, tandis que l'autre travaille pour Jardines au Vietnam. Il s'est marié en secondes noces avec Maggie Keswick Jencks , fille de Sir John Keswick et Clare Elwes, dont il a eu deux enfants : John Keswick Jencks, un cinéaste basé à Londres, marié à Amy Agnew, et Lily Clare Jencks, qui a épousé Roger Keeling en 2014. Jencks a épousé Louisa Lane Fox comme troisième épouse en 2006, et était ainsi le beau-père de son fils Henry Lane Fox et de sa fille Martha Lane Fox .

Le premier projet architectural de Jencks fut un atelier dans les bois, une structure de garage bon marché produite en série pour 5 000 $, intitulée The Garagia Rotunda , où il passait une partie des étés avec sa famille. L'utilisation ad hoc de matériaux prêts à l'emploi a été défendue dans son texte polémique avec Nathan Silver Adhocism – the Case for Improvisation en 1971 et 2013. Les conceptions architecturales de Jencks expérimentaient des idées issues de la théorie de la complexité .

Jencks a conçu sa propre maison à Londres en collaboration avec Maggie Keswick et des architectes postmodernes , dont Terry Farrell et Michael Graves . Il a nommé cette maison « Maison thématique ».

Après le décès de sa seconde épouse Maggie Keswick Jencks en 1995, Jencks a contribué à la création des Maggie's Cancer Caring Centres . Fondés sur la notion d'entraide et sur le fait que les patients atteints de cancer sont souvent impliqués dans une lutte de longue haleine, les centres offrent une aide sociale et psychologique dans un cadre attrayant à côté de grands hôpitaux. Leur architecture, leur paysage et leur art sont conçus pour soutenir à la fois les patients et les soignants et pour redonner de la dignité à ceux qui, par le passé, ont souvent caché leur maladie. Maggie Keswick Jencks est l'auteur du livre The Chinese Garden , sur lequel son mari a également travaillé.

Jencks s'est tourné vers l'aménagement paysager comme lieu d'exploration symbolique lorsque Maggie a demandé à Charles de concevoir la maison familiale et le jardin en Écosse. Le résultat en 2003 a été le Jardin de la spéculation cosmique , une série de vingt zones conçues autour de diverses métaphores telles que le jardin de l'ADN, Quark Walk, Fractal Terrace et Comet Bridge. D'autres formes de relief hybrides et sculptures symboliques ont été construites à Édimbourg, Milan , Long Island , New York, Cambridge , Suncheon , en Corée du Sud (avec Lily Jencks) et dans d'autres pays, dont certaines œuvres ont été publiées dans The Universe in The Landscape , 2011.

À partir de 2010, Jencks a commencé à travailler sur le Crawick Multiverse , un site de cinquante-cinq acres dans le sud-ouest de l'Écosse et l'a achevé en 2015.

Le paysage métaphysique était une exposition de sculptures à Jupiter Artland , 2011. Jencks a ensuite exposé à la galerie Merz, Sanquhar 2016.

Le Jardin de la spéculation cosmique , conçu en partie par Jencks et commencé en 1988, a été dédié à la défunte épouse de Jencks, Maggie Keswick Jencks. Jencks, sa femme, des scientifiques et leurs amis ont conçu le jardin en s'appuyant sur des processus naturels et scientifiques. L'objectif de Jencks était de célébrer la nature, mais il a également incorporé des éléments des sciences modernes dans la conception. Le jardin contient des espèces de plantes agréables à l'œil et comestibles. La préservation des sentiers et de la beauté traditionnelle du jardin était toujours sa préoccupation, mais Jencks a amélioré le paysage cosmique en utilisant de nouveaux outils et des matériaux artificiels. Tout comme les jardins zen japonais , les jardins paradisiaques persans et les jardins de la Renaissance anglaise et française étaient des analogies de l'univers, la conception représente l'évolution cosmique et culturelle du monde contemporain. Le jardin est un microcosme : en se promenant dans les jardins, on fait l'expérience de l'univers en miniature. Selon Jencks, les jardins sont également autobiographiques car ils révèlent les moments les plus heureux, les tragédies et les vérités du propriétaire et de la famille.

Au fur et à mesure que le jardin se développait, des sciences telles que la cosmologie se développaient également , ce qui permettait une interaction dynamique entre l’univers en développement, une science en développement et une conception qui questionnait. Jencks croyait que la science contemporaine était potentiellement une grande force motrice pour la créativité, car elle nous dit la vérité sur la façon dont l’univers est et nous montre les modèles de beauté. Comme il l’explique dans son livre The Universe in the Landscape (2011), son travail est axé sur le contenu. Ses nombreuses formes de relief sont basées sur l’idée que la construction de formes de relief est une activité hybride radicale combinant jardins, paysage, urbanisme , architecture, sculpture et épigraphie . Ainsi, les formes de relief incluent souvent une écriture énigmatique et un symbolisme complexe. Elles incitent le visiteur à interpréter le paysage à la plus grande et à la plus petite échelle.

Jencks est devenu une figure de proue de l'architecture paysagère britannique . Son travail de paysagiste s'est inspiré des trous noirs , des fractales , de la génétique, de la théorie du chaos , des ondes et des solitons . À Édimbourg, en Écosse, il a conçu le relief de la Scottish National Gallery of Modern Art en collaboration avec Terry Farrell et Duncan Whatmore de Terry Farrell and Partners . Les autres œuvres de Jencks comprennent le Garden of Cosmic Speculation à Portrack House près de Dumfries ; Le travail de Jencks avec les reliefs a également inspiré les créateurs de l'Ariel Foundation Park à Mount Vernon, dans l'Ohio. Ted Schnormeier était le chef de projet et Robert J. Stovicek était l'architecte/concepteur et ensemble, ils ont créé plus de trente acres de terrasses (reliefs). Une autre inspiration est venue de la culture de la « construction de tumulus » du centre de l'Ohio. Les peuples Adena, Hopewell et Mound building ont créé des « reliefs » qui existent encore aujourd'hui - bien avant que Jencks, Schnormeier ou Stovicek ne créent quoi que ce soit ; Conceptions pour le paysage du trou noir, IUCAA, Pune, Inde, 2002 ; Portello Park, Milan 2002–2007 (Time Garden 2004–2007) ; Two Cells – Inverness Maggie's Centre, 2003–2005 ; Northumberlandia Landform, 2004 ; Cells of Life, Jupiter Artland, Bonnington House 2003–2010 ; Crawick Multiverse , 2006– ; Memories of the Future, projet de relief et de remise en état, Altdobern, Allemagne ; Wu Chi, Black Hole Oval Terrace, Parc olympique de Pékin , 2008 ; et The Scottish World, St. Ninians, Kelty, 2003, 2010+.

Jencks était également un designer de meubles et un sculpteur, réalisant des sculptures d'ADN aux jardins de Kew en 2003 et à l'Université de Cambridge en 2005.

Jencks a exposé ses théories de l'architecture postmoderne dans The Language of Post-Modern Architecture (1977), qui a connu sept éditions. Il a examiné le changement de paradigme de l'architecture moderne à l'architecture postmoderne, affirmant que l'architecture moderne se concentre sur des formes univalentes telles que les angles droits et les bâtiments carrés ressemblant souvent à des immeubles de bureaux. Cependant, l'architecture postmoderne se concentre sur des formes dérivées de l'esprit, du corps, du contexte urbain et de la nature. En 2007, il a publié « Critical Modernism » , la cinquième édition de son ouvrage What is Post-Modernism?

Dans Meaning in Architecture (1969), coédité avec George Baird , un ouvrage hypertexte dans lequel des architectes et des théoriciens de premier plan commentent les textes des uns et des autres, Jencks aborde les questions de savoir qui est l'utilisateur final de l'architecture, quelles valeurs devraient être cristallisées dans l'architecture et ce que l'architecture publique devrait représenter. D'autres anthologies sur la sémiotique ont suivi .

En 1987, Rizzoli a publié son important ouvrage interdisciplinaire sur les nouveaux développements vers un hybride de classicisme ou de néoclassicisme et de modernisme dans l'art et l'architecture « Post-modernisme : le nouveau classicisme dans l'art et l'architecture ».

Son livre The Iconic Building explore les tendances et la culture de la célébrité. Il affirme que la raison pour laquelle la culture moderne recherche le « bâtiment emblématique » est qu’il a la possibilité d’inverser la tendance économique d’une « conurbation » en déclin. Un bâtiment emblématique est créé pour faire sensation, pour générer de l’argent, et les critères normaux d’évaluation ne s’appliquent pas. Il écrit que les « signifiants énigmatiques » peuvent être utilisés de manière efficace pour soutenir la signification profonde du bâtiment.

Son livre Critical Modernism - Where is Post-Modernism Going? est sorti en 2007. Il s'agit d'un aperçu du postmodernisme dans lequel Jencks soutient que le postmodernisme est une réaction critique au modernisme qui vient de l'intérieur même du modernisme. Le 26 mars 2007, la Royal Academy a organisé un débat entre Jencks et John N. Gray centré sur le livre.

L’histoire du post-modernisme, cinq décennies d’ironie, d’iconicité et de critique en architecture , 2011, résume l’histoire du mouvement depuis ses origines dans les années 1960.

• Mobilier symbolique, exposition, Aram Designs, Londres, 1985.
• Rotonde Garagia, Truro, Massachusetts, 1976-1977.
• La Maison Élémentaire (avec Buzz Yudell), Los Angeles.
• The Thematic House (avec Terry Farrell), Londres, 1979-1984.
• Sculpture ADN pour James Watson aux laboratoires de Cold Spring Harbor, Long Island.
• Landform Ueda, Galerie d'art moderne, Édimbourg, 1999–2002.
• La spirale de l'ADN, Centre pour la vie, Newcastle upon Tyne, mai 2000.
• La cellule et l'ADN, Maggie's Centre (Gatehouse), Glasgow, 2002-2003.
• Cellules en division, Maggie's Centre, Inverness, 2003–2005.
• Wu Chi, Parc forestier olympique, Pékin, 2008.
• Jardin ferroviaire des notables écossais, Portrack, Dumfries, 2003–2006.
• Spirales du temps, Parco Portello, Milan, 2002-2012.
• Cellules de vie, Jupiter Artland, Bonnington House , Kirknewton, près d'Édimbourg, 2003-2010.
• Anneaux cosmiques du Cern, Cern, Genève, en développement 2008+ (avec Jencks 2 ).
• Le monde écossais, St Ninians, Kelty, Construction 2010+.
• DoubleWalk, hôpital Midpark , Dumfries , 2010–2012 (avec Jencks 2 ).
• Northumberlandia, La Dame du Nord, Cramlington, 2005–2012.
• Gretna Landmark, Gretna, en développement 2011+ (avec Cecil Balmond).
• Holding The Eco-line, Suncheon City, Corée, construction 2012+ (avec Jencks 2 ).
• Le multivers de Crawick, Écosse 2015.

Jencks est apparu dans des programmes de télévision aux États-Unis et au Royaume-Uni, et il a écrit deux longs métrages pour la BBC (sur Le Corbusier , et sur Frank Lloyd Wright et Michael Graves).

• Les Rois de l'espace infini, 1983.
• Architecture symbolique, 1985.
• L'espace sur Terre, 1986.
• Bataille de la place Paternoster, 1987.
• La fierté de la place, 1988.
• Une seconde chance, 1989.
• Laissez le peuple choisir, 1990. BBC Late show.
• Nouveaux Modernes, 1990.
• La Villette, 1991.
• Tokyo, 1991 (Prix BP Arts Journalism TV 1992).
• Libeskind, Musée juif, Berlin, 1991.
• Débat culturel, 1991.
• Frank Gehry et Los Angeles, 1992.
• Philip Johnson, Le Parrain 1994.
• BBC : Gardens of the Mind. Programme télévisé et conférence organisés autour du travail en cours, New World View, Tokyo et Kyoto, mai 1991.
• "Le Jardin des Spéculations Cosmiques" (Téléfilm : 50 minutes) 1998.
• Richard Meier Le Cadre; Daniel Libeskind; La Spirale, 1999.
• Reconstruire le palais ; Frank Lloyd Wright – Tin Gods, 2002.
• Ouverture du Parlement écossais pour BBC Scotland, le 9 octobre 2004.
• Melvyn Bragg, Le South Bank Show, mars 2005.
• John Soane, American TV (Murray Grigor) (États-Unis), mai 2005.

• L'architecture de l'espoir : les centres de soins contre le cancer de Maggie, 2e édition, par Charles Jencks, Frances Lincoln, 2015
• L'histoire du post-modernisme : cinq décennies d'ironique, d'iconique et de critique en architecture , Wiley, Londres, 2011 [trad. it. : Postmedia Books, Milan 2014].
• L'Univers dans le paysage, Landforms par Charles Jencks , Frances Lincoln, Londres, 2011.
• L'architecture de l'espoir - Maggie's Cancer Caring Centres , Frances Lincoln, Londres, 2010.
• Modernisme critique - Où va le post-modernisme ? , Wiley Academy, Londres, 2007.
• Théories et manifestes de l'architecture contemporaine , avec Karl Kropf, Academy Press, 2006.
• Le bâtiment emblématique - Le pouvoir de l'énigme , Frances Lincoln, Londres, 2005.
• Le jardin de la spéculation cosmique , Frances Lincoln Limited, Londres, octobre 2003.
• Le nouveau paradigme de l'architecture , (septième édition de Le langage de l'architecture post-moderne ), Yale University Press, Londres, New Haven, 2002.
• Le Corbusier et la révolution continue de l'architecture , The Monacelli Press, 2000
• Architecture 2000 et au-delà , (Critique et nouvelles prévisions pour le livre de 1971), Academy, Wiley, mai 2000
• L'architecture de l'univers sauteur , Academy, Londres et NY, 1995. Deuxième édition Wiley, 1997.
• Hétéropolis - Los Angeles, Les émeutes et l'hétéro-architecture , Academy, Londres et NY, 1993.
• Les Nouveaux Modernes , Academy London, Rizzoli, NY 1990.
• Le Prince, les architectes et la monarchie de la nouvelle vague , Academy, Londres et Rizzoli, NY 1988.
• Post-Modernisme, Le nouveau classicisme dans l'art et l'architecture , Rizzoli, NY et Academy, Londres 1987 ; édition allemande, 1987, réimprimée en 1988.
• Qu'est-ce que le post-modernisme ? , St Martins Press, NY 1986, Academy, Londres 1986. Deuxième édition 1988. Troisième édition 1989. Quatrième édition 1996.
• Vers une architecture symbolique , Rizzoli, NY; Academy, Londres 1985.
• Les Rois de l'espace infini , St. Martins Press, NY; Academy, Londres 1983.
• Représentation abstraite , St. Martins Press, NY 1983, Monographie de conception architecturale, Londres 1983.
• Current Architecture (édition britannique), Architecture Today (édition américaine), Academy Editions, Londres, 1982.
• Gratte-ciels - Skycities , Rizzoli, NY 1980, Academy, Londres 1980.
• Signes, symboles et architecture , édité avec Richard Bunt et Geoffrey Broadbent , John Wiley, NY et Londres 1980.
• Architecture moderne tardive , Rizzoli, NY 1980, Academy, Londres 1980. Traduit en allemand et en espagnol.
• Bizarre Architecture , Rizzoli, NY 1979 et Academy, Londres 1979.
• Le langage de l'architecture post-moderne , Rizzoli, NY 1977, révisé 1978, troisième éd. 1980, quatrième éd. 1984, cinquième éd. 1988, sixième éd. 1991, Academy Editions Londres 1977, 1978, 1980, 1984, 1991.
• Mouvements modernes en architecture , Anchor Press, NY 1973.
• Adhocisme , le choix de l'improvisation , Hermann, Paris, 2021.
• Architecture 2000 : prévisions et méthodes. Londres, Studio Vista, 1971
• « Notes sur les complexités du post-modernisme », dans The Fortnightly Review .