Silverpoint

Une exposition intitulée « The Fine Line : Drawing with Silver in America » a été organisée pour le Norton Museum of Art en 1985 par Bruce Weber . En 2015, la National Gallery of Art et le British Museum ont présenté l’exposition « Drawing in Silver and Gold : Leonardo to Jasper Johns ».

Un stylet traditionnel à pointe d'argent est fabriqué à partir d'une fine tige d'argent, comme du fil de bijoutier , insérée dans une tige de bois. Un autre modèle est un stylet métallique à pointe d'argent, pointu à chaque extrémité. Un exemple de ce type est présenté dans le tableau de Rogier van der Weyden , Saint Luc dessinant la Vierge, vers 1435-1440 ( Musée des Beaux-Arts de Boston ). Pour un stylet contemporain, on peut insérer du fil de bijoutier dans un porte-mine ou un porte-mine.

Les marques initiales de la pointe d'argent apparaissent grises comme celles des autres pointes métalliques, mais les traits tracés à la pointe d'argent, exposés à l'air, prennent une teinte brun chaud. L'oxydation devient perceptible sur une période de plusieurs mois. La vitesse d'oxydation varie selon le niveau de pollution atmosphérique. Historiquement, la composition des stylets de pointe d'argent était très variable, allant de l'argent pur à des alliages fortement contenant du cuivre (plus de 20 % en poids).

Au Moyen Âge, la pointe d'argent était utilisée directement sur le parchemin pour le dessin préparatoire des manuscrits enluminés ou des livres modèles. Sur parchemin (et papier) non couché, la valeur de la pointe d'argent est particulièrement claire. Cependant, depuis le XIVe siècle, on utilise avec plus de succès la pointe d'argent sur des supports préparés. Un vernis traditionnel peut être préparé avec une solution de colle de peau de lapin pigmentée à la cendre d'os, à la craie et/ou au blanc de plomb. Les vernis contemporains comprennent le gesso acrylique, la gouache et les papiers couchés du commerce. La légère texture du vernis absorbe une petite quantité d'argent lorsqu'il est appliqué sur la surface.

La pointe d'argent a embrassé un large éventail de styles, de la précision curviligne de Dürer aux esquisses gestuelles de Rembrandt. Elle s'est également révélée adaptable aux styles modernes. Les portraits à la pointe d'argent de Thomas Wilmer Dewing, datant de la fin du XIXe siècle, sont essentiellement tonaux, tout comme les compositions abstraites de Paula Gerard , du milieu du XXe siècle. Vortex de Gerard (Fairweather Hardin Gallery) est une combinaison novatrice de pointe d'argent, de pointe d'or et d'aquarelle sur parchemin enduit de caséine.

Les dessins à la pointe d'argent des maîtres anciens sont généralement de petit format, rappelant les origines de cette technique dans l'enluminure. Cependant, les artistes modernes ont également utilisé cette technique de trait fin pour des œuvres de plus en plus imposantes. Le Grand Dessin Autobiographique à la Pointe d'Argent de John Wilde ( Art Institute of Chicago, 1986.8 ), mesurant 97 231 cm , est l'un des plus grands dessins à la pointe d'argent modernes.

La pointe d'argent a également été utilisée en association avec d'autres pointes métalliques par des artistes du XXe siècle. Pedro Joseph de Lemos , directeur du San Francisco Art Institute de 1911 à 1917, a popularisé ses « techniques » dans les écoles d'art californiennes grâce à ses instructions publiées sur la fabrication aisée de différents types de pointes métalliques réagissant avec du papier couché bon marché. Dans son œuvre *The Last of the Old Woodstock Inn *, 1968 (Art Institute of Chicago), Ivan Le Lorraine Albright a utilisé l'argent avec des pointes de platine, d'or, de cuivre et de laiton sur du papier pour supports vidéo du commerce. Les artistes contemporains continuent de repousser les limites de cette technique de dessin ancestrale. L'artiste américaine contemporaine Carol Prusa combine graphite et liant sur des hémisphères acryliques avec de la feuille de métal , la projection vidéo et la fibre optique. Susan Schwalb a combiné fumée et feu dans des pointes d'argent et de cuivre dans les années 1980 et crée actuellement des dessins et des peintures utilisant de nombreux métaux ainsi que de la peinture acrylique. Jeannine Cook associe des touches de couleur à des dessins monochromes, utilisant des médiums tels que les crayons Prismacolor , l'aquarelle, le papier Plike, la soie et les fils de soie. Des techniques expérimentales de pointe métallique, notamment la pointe d'or sur papier au carbure de silicium , sont présentées dans Draw Like da Vinci de Susan Dorothea White, ainsi que dans Gilding the Lily (2005). Elizabeth Whiteley interagit avec l'imagerie numérique. Elle dessine avec un stylet argenté sur des impressions jet d'encre recouvertes d'un vernis translucide.

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