Exagérer

Le surjeu (également appelé hamming , mugging ou chewing the scene ) est un jeu exagéré , positivement ou négativement.

Certains rôles nécessitent un jeu de personnages exagéré , en particulier ceux des films comiques . Par exemple, les rôles décisifs de Jim Carrey dans Ace Ventura : Pet Detective et The Mask (tous deux de 1994) l'ont vu interpréter les personnages principaux d'une manière très flamboyante, comme l'exigeait le scénario. Il a depuis joué des rôles relativement simples .

Le surjeu peut être utilisé pour représenter un personnage extravagant ou pour souligner les caractéristiques maléfiques d'un méchant . L'acteur Gary Oldman a presque été catalogué comme une personnalité antisociale au début de sa carrière à l'écran : la nécessité d'exprimer des personnages méchants d'une manière ouvertement physique a conduit à la culture d'un style de jeu « important » qui incorporait des compétences de projection acquises pendant sa formation sur scène. Il a noté qu'il a donné des performances « exagérées » et : « Si cela vient d'un endroit sincère, alors je pense que l'écran peut contenir l'épopée, et il peut contenir le très, très petit. »

Robert Duvall estime qu'il est souvent approprié pour un acteur de « voir grand » à l'écran. Il a déclaré : « Si vous le faites dans les limites de votre tempérament, alors vous pouvez voir grand. Et parfois, lorsque les gens sont vraiment dans les limites de leur tempérament de manière large, les gens disent qu'ils surjouent – ​​et ce n'est pas le cas... Un moment large peut être tout aussi valable qu'un moment calme. »

L'acteur Al Pacino , lorsqu'on lui a reproché de surjouer, a répondu : « En fait, tous les acteurs le font, d'une certaine manière. Vous savez ce qu'on dit : au théâtre, il faut atteindre le balcon. » Pacino a suggéré que les réalisateurs devraient freiner les performances à l'écran qui sont trop importantes.

Dans un article sur le surjeu, le critique indépendant Leigh Singer a écrit : « Contrairement à la projection déclamatoire du théâtre vers le dernier rang, une performance « scénique » à l'écran n'est pas un compliment... en fin de compte, c'est vraiment une question de goût personnel. » Jeff Labrecque d' Entertainment Weekly a soutenu qu'« il y a une fine ligne entre surjouer (mauvais) et surjouer (bizarrement de manière géniale) » ; la publication a à un moment donné décerné des prix de fin d'année pour le « meilleur » et le « pire » surjeu au cinéma, Oldman et Pacino susmentionnés remportant le premier pour leurs performances dans Léon : Le Professionnel (1994) et L'Associé du Diable (1997), respectivement. au Guardian et partisan du surjeu, a écrit : « De l'agent Smith de Hugo Weaving au Joker de Heath Ledger en passant par l'œuvre entière de William Shatner , le jeu maniéré ou stylisé est une compétence sous-estimée. »