Seconda pratica

Seconda pratica , en italien pour « seconde pratique », est l'équivalent de prima pratica (ou stile antico ) et est parfois appelée stile moderno . Le terme seconda pratica apparaît pour la première fois en 1603 dansle livre deGiovanni Artusi Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (La deuxième partie de L'Artusi, ou, Les imperfections de la musique moderne), où il est attribué à un certain L'Ottuso Accademico.

Dans la première partie de son ouvrage *The Artusi* (1600), Artusi avait sévèrement critiqué plusieurs madrigaux inédits de Claudio Monteverdi . Dans la seconde partie, L'Ottuso Accademico, dont l'identité demeure inconnue, prend la défense de Monteverdi et d'autres compositeurs « ayant adopté cette nouvelle seconde pratique » . Monteverdi a employé ce terme pour distinguer certaines de ses œuvres de celles de Giovanni Pierluigi da Palestrina et Gioseffo Zarlino, par exemple , et pour décrire la musique du début de l' époque baroque, qui encourageait une plus grande liberté par rapport aux contraintes rigoureuses de dissonances et de contrepoint caractéristiques de la *prima pratica* .

L'expression « stile moderno » a été forgée par Giulio Caccini dans son ouvrage de 1602, *Le nuove musiche* , qui contient de nombreuses monodies . La nouveauté des chansons de Caccini résidait dans l'accompagnement, totalement soumis au texte ; ainsi, plus précisément, les ornements des monodies de style moderne de Caccini sont indiqués dans la partition, alors qu'auparavant, il incombait à l'interprète de les improviser. Ceci marque également le début de la basse continue, qui devint une caractéristique de l'œuvre de Caccini.

Dans la préface de son cinquième Livre de Madrigaux (1605), Monteverdi annonçait un ouvrage personnel : Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Seconde Pratique, ou Perfection de la musique moderne ). Cet ouvrage n’a pas été retrouvé. Cependant, la préface de son huitième Livre de Madrigaux (1638) semble en être un fragment. Monteverdi y affirme avoir inventé un nouveau style « agité » ( genre concitato , plus tard appelé stile concitato ) pour rendre la musique « complète/parfaite » (« perfetto »).

• Foxon, Tim (2004). « Expliquez ce que Monteverdi entendait par seconda pratica et montrez comment cette « seconde pratique » se reflète dans trois de ses madrigaux » (PDF) . Musical Resources. 2006 (archivé de l’original le 11 décembre 2006 ) .
• Hanning, Barbara Russano . « Caractéristiques générales de la musique baroque » . Chronologie baroque . iclassics.com. l'original le 25 mars 2021) .
  • Extrait de Hanning, Barbara Russano (1998). Histoire concise de la musique occidentale (1re éd.). New York : WW Norton. ISBN 0-393-97168-6.
• Selfridge-Field, Eleanor (1990). "« Deux pratiques, trois styles : réflexions sur la musique sacrée et la Seconda Pratica ». Dans John Caldwell , Edward Olleson et Susan Wollenberg (dir.), * The Well-Enchanting Skill: Music, Poetry, and Drama in the Culture of the Renaissance: Essays in Honour of F.W. Sternfeld *, introduction de Sir Michael Tippett . Oxford : Clarendon Press, p. 53-64 .