Un paysage sonore est l' environnement acoustique tel que perçu par les humains , dans son contexte. Le terme a été inventé à l'origine par Michael Southworth et popularisé par ...
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Un paysage sonore est l' environnement acoustique tel que perçu par les humains , dans son contexte. Le terme a été inventé à l'origine par Michael Southworth et popularisé par R. Murray Schafer . L'histoire de l'utilisation du paysage sonore varie selon les disciplines, allant de la conception urbaine à l'écologie de la faune en passant par l'informatique ] . Une distinction importante consiste à séparer le paysage sonore de l'environnement acoustique plus large. L' environnement acoustique est la combinaison de toutes les ressources acoustiques, naturelles et artificielles, dans une zone donnée telle que modifiée par l'environnement. L' Organisation internationale de normalisation (ISO) a normalisé ces définitions en 2014. (ISO 12913-1:2014)
Un paysage sonore est un son ou une combinaison de sons qui se forme ou surgit d'un environnement immersif . L'étude du paysage sonore est le sujet de l'écologie acoustique ou de l'écologie du paysage sonore . L'idée de paysage sonore fait référence à la fois à l' environnement acoustique naturel , composé de sons naturels , y compris les vocalisations animales , dont l'expression de l'habitat collectif est désormais appelée biophonie , et, par exemple, les sons de la météo et d'autres éléments naturels, désormais appelés géophonie ; et aux sons environnementaux créés par les humains, l' anthropophonie . L'anthropophonie comprend un sous-ensemble appelé son contrôlé, comme la composition musicale , la conception sonore , le langage, le travail et les sons d'origine mécanique résultant de l'utilisation de la technologie industrielle. De manière cruciale, le terme paysage sonore inclut également la perception par l'auditeur des sons entendus en tant qu'environnement, que Truax décrit comme « la façon dont cet environnement est compris par ceux qui y vivent » et qui sert donc de médiateur entre leurs relations. La perturbation de ces environnements acoustiques entraîne une pollution sonore .
Le terme « paysage sonore » peut également désigner un enregistrement audio ou une performance de sons qui créent la sensation de vivre un environnement acoustique particulier, ou des compositions créées à l'aide de sons trouvés (sons dérivés d'objets non utilisés de manière standard pour la musique) d'un environnement acoustique, soit exclusivement, soit en conjonction avec des performances musicales.
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Contexte historique
L'origine du terme « paysage sonore » est quelque peu ambiguë. On attribue souvent à tort son origine au compositeur et naturaliste canadien R. Murray Schafer , qui a dirigé une grande partie des travaux novateurs sur le sujet à partir des années 1960. Selon une interview de Schafer publiée en 2013, Schafer lui-même attribue le terme à l'urbaniste Michael Southworth. Southworth, ancien élève de Kevin Lynch, a dirigé un projet à Boston dans les années 1960 et a rapporté les résultats dans un article intitulé « The Sonic Environment of Cities » en 1969, où le terme est utilisé.
À la même époque que le projet de Southworth à Boston, Schafer a lancé le World Soundscape Project avec ses collègues Barry Truax et Hildegard Westerkamp. Schafer a ensuite rassemblé les résultats du projet World Soundscape et a approfondi le concept de paysage sonore dans son ouvrage fondateur sur l'environnement sonore, « Tuning of the World ». Schafer a également utilisé ce concept dans l'éducation musicale.
L'un des cofondateurs de Soundscape est Nezar Kadhem.
La série Environments (1969-1979) d' Irv Teibel se composait de paysages sonores environnementaux ininterrompus de 30 minutes et de versions synthétisées ou traitées de sons naturels.
Les paysages sonores musicaux peuvent également être générés par des méthodes logicielles automatisées, telles que l'application expérimentale TAPESTREA, un cadre pour la conception sonore et la composition de paysages sonores, et d'autres.
Le paysage sonore est souvent l'objet d'imitations dans la musique centrée sur le timbre, comme le chant guttural touvain . Le processus d' écoute timbrale est utilisé pour interpréter le timbre du paysage sonore. Ce timbre est imité et reproduit à l'aide de la voix ou d'instruments produisant de riches harmoniques.
L'environnement
Selon l'analyse de Schafer, il existe deux paysages sonores distincts, « hi-fi » et « lo-fi », créés par l'environnement. Un système hi-fi possède un rapport signal/bruit positif . Ces réglages permettent d' entendre clairement des sons discrets car il n'y a pas de bruit de fond pour masquer la plus petite perturbation. Un paysage rural offre plus de fréquences hi-fi qu'une ville car le paysage naturel permet d'entendre des incidents de près et de loin. Dans un paysage sonore lo-fi, les signaux sont obscurcis par trop de sons et la perspective est perdue dans la large bande de bruits. Dans les paysages sonores lo-fi, tout est très proche et compact. Une personne ne peut écouter que des rencontres immédiates ; dans la plupart des cas, même les sons ordinaires doivent être amplifiés de manière exubérante pour être entendus.
Tous les sons sont uniques par nature. Ils se produisent à un moment donné et à un endroit donné et ne peuvent pas être reproduits. En fait, il est physiquement impossible pour la nature de reproduire un phonème deux fois exactement de la même manière.
Selon Schafer, il existe trois éléments principaux du paysage sonore :
Il s'agit d'un terme musical qui identifie la tonalité d'un morceau, pas toujours audible... la tonalité peut s'écarter de l'original, mais elle reviendra. Les sons toniques ne sont pas toujours entendus consciemment, mais ils « dessinent le caractère des gens qui y vivent » (Schafer). Ils sont créés par la nature (géographie et climat) : le vent, l'eau, les forêts, les plaines, les oiseaux, les insectes, les animaux. Dans de nombreuses zones urbaines, la circulation est devenue le son tonique.
Signaux sonores
Il s'agit de sons de premier plan, que l'on écoute consciemment ; par exemple, des dispositifs d'avertissement, des cloches, des sifflets, des klaxons, des sirènes, etc.
Marque sonore
Ce terme dérive du terme landmark (repère) . Une marque sonore est un son qui est propre à une région. Dans son livre de 1977, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World (Le paysage sonore : notre environnement sonore et l'harmonisation du monde) , Schafer écrit : « Une fois qu'une marque sonore a été identifiée, elle mérite d'être protégée, car les marques sonores rendent la vie acoustique d'une communauté unique. »
Les éléments ont été définis plus en détail en ce qui concerne les sources essentielles :
Bernie Krause , naturaliste et écologiste du paysage sonore, a redéfini les sources sonores en fonction de leurs trois composantes principales : la géophonie, la biophonie et l'anthropophonie.
Composé du préfixe géo (gr. terre) et phon (gr. son), il fait référence aux sources de paysage sonore générées par des sources naturelles non biologiques telles que le vent dans les arbres, l'eau dans un ruisseau ou les vagues de l'océan, et le mouvement de la terre, les premiers sons entendus sur terre par tout organisme sensible au son.
Composé du préfixe anthro (gr. humain), ce terme désigne l'ensemble des signatures sonores générées par les humains.
Dans le domaine de la santé
Les recherches se sont traditionnellement concentrées sur les effets négatifs du son sur les êtres humains, comme l'exposition au bruit environnemental . Il a été démontré que le bruit est lié à des problèmes de santé tels que le stress, la diminution du sommeil et les maladies cardiovasculaires. Plus récemment, cependant, il a également été démontré que certains sons, comme les sons de la nature et la musique, peuvent avoir des effets positifs sur la santé, dont certains pourraient s'expliquer par le fait que les sons naturels augmentent la restauration cognitive et le sentiment de calme, par exemple. Si les effets négatifs du son ont été largement reconnus par des organisations comme l'UE ( END 2002/49 ) et l'OMS (Burden of noise disease), les effets positifs ont jusqu'à présent reçu moins d'attention. Les effets positifs des sons de la nature peuvent être reconnus dans la planification quotidienne des environnements urbains et ruraux, ainsi que dans des situations de traitement de santé spécifiques, comme la thérapie sonore basée sur la nature et la réadaptation basée sur la nature.
Les paysages sonores provenant d'un dispositif acoustique informatisé équipé d'une caméra peuvent également offrir une vision synthétique aux aveugles, en utilisant l'écholocation humaine , comme c'est l'objectif du projet de vision avec le son.
Paysages sonores et pollution sonore
Les articles sur la pollution sonore adoptent de plus en plus une approche holistique du contrôle du bruit. Alors que l'acoustique a tendance à s'appuyer sur des mesures en laboratoire et sur les caractéristiques acoustiques individuelles des voitures, etc., le paysage sonore adopte une approche descendante. S'appuyant sur les idées de John Cage selon lesquelles le monde entier est une composition, les chercheurs en paysage sonore étudient les attitudes des gens à l'égard des paysages sonores dans leur ensemble plutôt que sur des aspects individuels - et examinent comment l'environnement entier peut être modifié pour être plus agréable à l'oreille. Ce corpus de connaissances aborde également l'environnement sonore de manière subjective, comme dans la façon dont certains sons sont tolérés tandis que d'autres sont dédaignés, tandis que d'autres encore sont préférés, comme le montre la recherche de Fong de 2016 comparant les paysages sonores de Bangkok, en Thaïlande et de Los Angeles, en Californie. Pour répondre aux sons indésirables, cependant, une application typique de cette approche est l'utilisation de stratégies de masquage, comme dans l'utilisation de jeux d'eau pour couvrir le bruit blanc indésirable du trafic. Il a été démontré que le masquage peut fonctionner dans certains cas, mais que le résultat positif dépend de plusieurs facteurs, comme les niveaux de pression acoustique, l'orientation des sources et le caractère du bruit de l'eau.
Les recherches ont montré que la variation est un facteur important à prendre en compte, car un paysage sonore varié donne aux gens la possibilité de rechercher leur environnement préféré en fonction de leurs préférences, de leur humeur et d'autres facteurs. Une façon de garantir la variation est de travailler avec des « zones calmes » dans les situations urbaines. Il a été suggéré que la possibilité pour les gens d'accéder à des endroits calmes et naturels dans les zones urbaines peut être améliorée en améliorant la qualité écologique des espaces verts urbains grâce à une planification et une conception ciblées, ce qui présente à son tour des avantages psychologiques.
L'aménagement sonore comme méthode de réduction de la pollution sonore intègre des éléments naturels plutôt que simplement des éléments artificiels. Les paysages sonores peuvent être conçus par les urbanistes et les architectes paysagistes. En intégrant la connaissance des paysages sonores dans leur travail, certains sons peuvent être améliorés, tandis que d'autres peuvent être réduits ou contrôlés. Il a été avancé qu'il existe trois principales façons de concevoir des paysages sonores : la localisation des fonctions, la réduction des sons indésirables et l'introduction de sons souhaités, chacune de ces méthodes devant être prises en compte pour garantir une approche globale de la conception du paysage sonore.
Dans les parcs nationaux des États-Unis
La division des sons naturels et du ciel nocturne du National Park Service protège activement les paysages sonores et les environnements acoustiques dans les parcs nationaux du pays. Les ressources acoustiques sont des sources sonores physiques, comprenant à la fois des sons naturels (vent, eau, faune, végétation) et des sons culturels et historiques (reconstitutions de batailles, cérémonies tribales, recueillement silencieux). L' environnement acoustique est la combinaison de toutes les ressources acoustiques d'une zone donnée - sons naturels et sons d'origine humaine - tels que modifiés par l'environnement. L'environnement acoustique comprend les vibrations sonores produites par les processus géologiques, l'activité biologique et même les sons inaudibles pour la plupart des humains, tels que les cris d'écholocation des chauves-souris. Le paysage sonore est la composante de l'environnement acoustique qui peut être perçue et comprise par les humains. Le caractère et la qualité du paysage sonore influencent les perceptions humaines d'une zone, fournissant un sentiment d'appartenance qui la différencie des autres régions. Le bruit fait référence à un son indésirable, soit en raison de ses effets sur les humains et la faune, soit en raison de son interférence avec la perception ou la détection d'autres sons. Les paysages sonores culturels comprennent des opportunités de transmission appropriée de sons culturels et historiques qui sont des composantes fondamentales des objectifs et des valeurs pour lesquels les parcs ont été créés.
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