Télescope

Le téléscope (également appelé « électroscope » ) est le premier modèle conceptuel d'un système de télévision ou de visiophone . Le terme a été utilisé au XIXe siècle pour décrire les systèmes scientifiques de vision à distance.

Le nom et son concept sont apparus peu de temps après le brevet du téléphone en 1876, et son concept original a évolué de celui de reproductions de fac-similés à distance sur papier, vers la visualisation en direct d'images à distance.

Le terme « télescope » ( en français : télectroscope ) a été utilisé par l'abbé, mathématicien et éditeur français Moigno en 1877 et par l'écrivain et éditeur français Louis Figuier en 1878 pour populariser une invention interprétée à tort comme réelle et attribuée à tort à Alexander Graham Bell .

Les deux auteurs citent la presse de Boston comme source, mais ils ont peut-être été induits en erreur par l'article « The Electroscope » publié dans The Sun du 30 mars 1877. Rédigé sous le pseudonyme « Electrician », l'article du New York Sun affirmait qu'un « éminent scientifique », dont le nom devait être gardé secret, avait inventé un appareil permettant à n'importe qui de « voir n'importe où des objets ou des personnes n'importe où dans le monde ». Selon l'article, l'appareil permettrait aux commerçants de transmettre des images de leurs marchandises à leurs clients, le contenu des collections des musées serait mis à la disposition des chercheurs dans des villes éloignées et (combiné au téléphone) des opéras et des pièces de théâtre pourraient être diffusés dans les foyers.

En réalité, les « télescopes » imaginaires décrits dans les articles n'avaient rien à voir avec l'appareil développé par le Dr Bell et son assistant Charles Sumner Tainter , baptisé du nom ambigu de photophone . Le photophone était en fait un téléphone optique sans fil qui transmettait des conversations audio sur des faisceaux lumineux modulés, précurseur des communications par fibre optique d'aujourd'hui . Bell et Tainter obtinrent plusieurs brevets en 1880 et 1881 pour leur invention de pointe ( brevet principal américain 235 199 ), qui utilisait les mêmes matériaux au sélénium dans ses récepteurs qui avaient suscité l'enthousiasme initial autour des propositions du télescope.

Néanmoins, le terme « télescope » a été largement accepté. Il a été utilisé pour décrire le travail d'inventeurs et de scientifiques du XIXe siècle tels que Constantin Senlecq , George R. Carey , Adriano de Paiva et plus tard Jan Szczepanik , qui avec Ludwig Kleiberg a obtenu un brevet britannique (brevet n° 5031) pour son appareil en 1897. Le télescope de Szczepanik, bien que jamais exposé et, comme certains le prétendent, n'ait probablement jamais existé, a fait l'objet d'un article dans le New York Times du 3 avril 1898, où il a été décrit comme « un système de transmission de rayons colorés ». et il fut développé et présenté à l'exposition de Paris en 1900. Les expériences de Szczepanik fascinèrent Mark Twain , qui écrivit un compte rendu fictif de son travail dans sa nouvelle From The Times de 1904. [ Le « télescope » imaginaire de 1877 et l'appareil fictif de Mark Twain (appelé téléphonoscope ) eurent tous deux un effet important sur le public. Ils fournirent également des informations en retour aux chercheurs.

Ni les prototypes de télescopes fictifs ni les prototypes réels du XIXe siècle n'étaient de véritables systèmes de télévision. Le terme « télescope » a finalement été remplacé par le terme « télévision », probablement inventé par Constantin Perskyi en 1900.

À l'époque récente, « téléscope » était le nom d'une installation d'art moderne construite par Paul St George en 2008, qui fournissait un lien visuel entre Londres et New York. En mai-juin 2008, l'artiste Paul St George a exposé des installations vidéo interactives en plein air reliant Londres et New York sous la forme d'un téléscope fantaisiste. Selon l' histoire du téléscope , il utilisait un tunnel transatlantique commencé par l'arrière-grand-père fictif de l'artiste, Alexander Stanhope St. George. En réalité, l'installation utilisait deux caméras vidéo reliées par une connexion VPN pour fournir un tunnel virtuel à travers l'Atlantique. La connexion utilisait des liens entre 8 et 50 Mbit/s et les images étaient transmises à l'aide de la compression MPEG-2 . Le producteur de ce spectacle était la société créative Artichoke , qui avait précédemment mis en scène The Sultan's Elephant à Londres.

Le concept de relier visuellement des lieux et des continents éloignés en temps réel a déjà été exploré par Kit Galloway et Sherrie Rabinovitz avec Hole in Space (1980), une installation artistique reliant des vitrines de magasins à New York et à Los Angeles ainsi que par Maurice Benayoun avec Le Tunnel sous l'Atlantique entre le Centre Pompidou à Paris et le Musée d'art contemporain de Montréal (1995).

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