Trautonium

Le Trautonium est un synthétiseur électronique inventé en 1930 par Friedrich Trautwein à Berlin au laboratoire de musique et de radio de la Musikhochschule, la Rundfunkversuchstelle. Peu de temps après, Oskar Sala le rejoint, poursuivant le développement jusqu'à la mort de Sala en 2002.

Au lieu d'un clavier , son clavier est constitué d'un fil résistif posé sur une plaque métallique, qui est pressée pour créer un son. Le jeu expressif était possible avec ce fil en glissant dessus, créant un vibrato par de petits mouvements. Le volume était contrôlé par la pression du doigt sur le fil et la plaque. Les premiers Trautonium ont été commercialisés par Telefunken de 1933 à 1935 (200 exemplaires ont été fabriqués).

Les sons étaient d'abord produits par des oscillateurs à relaxation à tube au néon (plus tard, des thyratrons , puis des transistors), qui produisaient des formes d'ondes en dents de scie . La hauteur était déterminée par la position à laquelle l'interprète appuyait le fil résistif en contact avec la plaque située en dessous, ce qui modifiait effectivement sa longueur, avec une technique appropriée permettant le vibrato, les quarts de ton et le portamento . La sortie de l'oscillateur était alimentée dans deux circuits de filtrage résonnants parallèles. Une pédale contrôlait le rapport de volume de la sortie des deux filtres, qui était envoyée à un amplificateur.

Le 20 juin 1930, Oskar Sala et Paul Hindemith donnèrent une représentation publique à la Musikhochschule de Berlin intitulée « Neue Musik Berlin 1930 » pour présenter le Trautonium. Plus tard, Oskar Sala fit une tournée en Allemagne avec le Trautonium ; en 1931, il fut soliste dans une interprétation du Concerto pour Trautonium de Hindemith avec quatuor à cordes. Il fut également soliste lors des débuts du Concerto pour Trautonium et orchestre de Harald Genzmer , élève de Hindemith.

Paul Hindemith a écrit plusieurs trios courts pour trois trautoniums avec trois accords différents : voix grave, voix moyenne et voix aiguë. Son élève Harald Genzmer a écrit deux concertos avec orchestre, un pour le trautonium monophonique et, plus tard, un pour le Mixtur-Trautonium d'Oskar Sala . L'un des premiers ajouts de Sala a été d'ajouter un commutateur pour changer l'accord statique. Plus tard, il a ajouté un générateur de bruit et un générateur d'enveloppe (appelé 'Schlagwerk'), un filtre à formants (plusieurs filtres passe-bande ) et les oscillateurs sous-harmoniques . Ces oscillateurs génèrent une hauteur principale et plusieurs sous-harmoniques, qui ne sont pas des multiples de la note fondamentale, mais des fractions de celle-ci. Pour chacun des (maintenant deux) claviers, quatre de ces ondes peuvent être mélangées et le joueur peut passer d'un réglage prédéfini à l'autre. C'est ainsi qu'il a été appelé le Mixtur-Trautonium. Oskar Sala a composé de la musique pour des films industriels , mais le plus célèbre était les bruits d'oiseaux pour Les Oiseaux d' Alfred Hitchcock . Le Trautonium a également été utilisé lors de la première à Dresde de Japanese Festival Music de Richard Strauss en 1942 pour imiter les parties de gongs et de cloches et dans les années 1950 à Bayreuth pour les cloches de Monsalvat dans Parsifal de Wagner .

Le fabricant allemand Doepfer commercialise certains appareils destinés au marché commercial permettant un contrôle de synthétiseur de type Trautonium .

Le fabricant allemand Trautoniks vend des Trautoniums fabriqués sur mesure.

Oskar Sala a continué à développer le Trautonium et a travaillé avec au moins une élève, la pionnière de la musicothérapie Maria Schüppel . Cependant, Peter Pichler, musicien et artiste munichois, avait entendu le son du Trautonium quand il était jeune et était fasciné par son impact émotionnel et sa gamme dynamique. Pichler a découvert qu'il ne pouvait pas oublier ce son unique ; il a cherché de manière obsessionnelle quelqu'un qui pourrait l'aider à comprendre l'instrument et il a finalement retrouvé Sala. En 1996, les deux se sont rencontrés dans le studio de Sala à Berlin, et le résultat a été la préservation d'une grande partie des connaissances de Sala.

Pichler a été transformé par cette expérience, mais il a dû attendre quinze ans avant de pouvoir se permettre de commander son propre Mixturtrautonium à la compagnie Trautoniks. Il a écrit une pièce de théâtre musicale sur les pères du Trautonium, « Wiedersehen in Trautonien », qui a été jouée au Musée allemand de Munich, pour le 100e anniversaire d'Oskar Sala en 2010. Pour cette pièce de théâtre, Pichler a commandé trois « Volkstrautonien » (une version plus petite de l'instrument), dont l'un a été acheté plus tard par le Musée allemand pour sa collection permanente. Pichler coopère toujours étroitement avec le Musée allemand de Munich qui administre la succession de Sala.

Depuis lors, Pichler joue régulièrement avec le Mixturtrautonium dans divers genres musicaux. La musique classique composée pour cet instrument par Paul Hindemith, Harald Genzmer et Oskar Sala par exemple est extrêmement difficile à jouer, même pour un musicien expérimenté.

Pichler est l'un des rares musiciens au monde à maîtriser cet instrument et à composer également pour lui.

Daniel Matz joue du trautonium sur les albums d'Agnes Obel , Citizen of Glass et Late Night Tales .

L'artiste néerlandais LudoWic [Thijs Lodewijk] joue également du Trautonium et est l'une des rares personnes à posséder et à jouer un Mixtur Trautonium.

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  Mixtur-Trautonium, 1955.
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  Max Brand Synthesizer (1968), alias Moogtonium, est la propre version du compositeur autrichien Max Brand du Mixture Trautonium construite par Robert Moog entre 1966 et 1968.
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  Doepfer A-198 Trautonium Manuel / Contrôleur à ruban avec synthé modulaire.