Test de Bechdel

Le test de Bechdel ( / ˈ b ɛ k d əl / BEK -dəl ), également connu sous le nom de test de Bechdel-Wallace , est une mesure de la représentation des femmes dans le cinéma et d'autres fictions. Le test demande si une œuvre met en scène au moins deux personnages féminins qui ont une conversation sur autre chose qu'un homme. Certaines versions du test exigent également que ces deux personnages féminins aient un nom.

Le fait qu'une œuvre de fiction réussisse ou échoue au test n'indique pas nécessairement la représentation globale des femmes dans l'œuvre. Le test est plutôt utilisé comme un indicateur de la présence active (ou de l'absence de présence) des femmes dans la fiction et pour attirer l'attention sur l'inégalité des sexes dans la fiction .

Le test doit son nom à la dessinatrice américaine Alison Bechdel , dans la bande dessinée Dykes to Watch Out For de laquelle le test est apparu pour la première fois en 1985. Bechdel attribue l'idée à son amie Liz Wallace et aux écrits de Virginia Woolf . Conçu à l'origine comme « une petite blague lesbienne dans un journal féministe alternatif », selon Bechdel , le test a été davantage discuté dans les années 2000, alors qu'un certain nombre de variantes et de tests inspirés par lui ont émergé.

Dans un essai de 1929 intitulé Une chambre à soi , Virginia Woolf écrit sur la représentation unidimensionnelle des femmes dans la fiction contemporaine :

Toutes ces relations entre femmes, me dis-je en me remémorant rapidement la splendide galerie de femmes fictives, sont trop simples... Et j'ai essayé de me rappeler au cours de mes lectures un cas où deux femmes sont représentées comme amies... Elles sont parfois mères et filles. Mais presque sans exception, elles sont représentées dans leur relation aux hommes. Il était étrange de penser que toutes les grandes femmes de fiction étaient, jusqu'à l'époque de Jane Austen , non seulement vues par l'autre sexe, mais vues seulement en relation avec l'autre sexe. Et combien petite est la part de la vie d'une femme que...

Au cinéma, une étude sur la représentation des sexes dans 855 des films américains les plus rentables de 1950 à 2006 a montré qu'il y avait en moyenne deux personnages masculins pour chaque personnage féminin, un ratio qui est resté stable au fil du temps. Les femmes étaient deux fois plus susceptibles que les hommes d'avoir des relations sexuelles, et ce chiffre n'a fait qu'augmenter au fil du temps.

Selon une étude de 2014 du Geena Davis Institute on Gender in Media , dans 120 films réalisés dans le monde entre 2010 et 2013, seulement 31 % des personnages nommés étaient des femmes, et 23 % des films avaient une protagoniste ou une co-protagoniste féminine. 7 % des réalisateurs étaient des femmes. Une autre étude portant sur les 700 films les plus rentables de 2007 à 2014 a révélé que seulement 30 % des personnages parlants étaient des femmes. Dans une analyse de 2016 des scénarios de 2 005 films à succès commercial, Hanah Anderson et Matt Daniels ont constaté que dans 82 % des films, les hommes avaient deux des trois premiers rôles parlants, tandis qu'une femme avait le plus de dialogues dans seulement 22 % des films.

Les règles désormais connues sous le nom de test de Bechdel sont apparues pour la première fois en 1985, dans la bande dessinée d'Alison Bechdel, Dykes to Watch Out For . Dans une bande dessinée intitulée « The Rule », deux femmes, qui ressemblent aux futurs personnages Lois et Ginger, discutent du fait de voir un film et l'une d'elles explique qu'elle ne va voir un film que s'il répond aux exigences suivantes :

• Le film doit avoir au moins deux femmes,
• qui se parlent,
• à propos d'autre chose qu'un homme.

L'autre femme reconnaît que l'idée est assez stricte, mais bonne. Ne trouvant aucun film qui réponde à leurs critères, elles rentrent ensemble chez elles. Le contexte de la bande dessinée peut avoir fait référence à l'aliénation des femmes homosexuelles dans le cinéma et le divertissement, où la seule façon possible pour une femme homosexuelle d'imaginer que l'un des personnages de n'importe quel film puisse également être homosexuel était de satisfaire aux exigences du test, mais elle a des implications féministes plus larges, soulignant que les femmes dans les films sont rarement vues en dehors de leur relation aux hommes.

Le test a également été appelé « test Bechdel-Wallace » (que Bechdel elle-même préfère), la « règle de Bechdel », la « loi de Bechdel », ou la « mesure du film Mo ». Bechdel a attribué l'idée du test à une amie et partenaire d'entraînement de karaté , Liz Wallace, dont le nom apparaît dans le chapiteau de la bande dessinée. Elle a écrit plus tard qu'elle était presque certaine que Wallace s'était inspirée de Une chambre à soi de Woolf .

Plusieurs variantes du test ont été proposées, par exemple, que les deux femmes doivent être des personnages nommés, ou qu'il doit y avoir au moins 60 secondes de conversation au total. Le test a également suscité l'intérêt des universitaires grâce à une approche d'analyse computationnelle. En juin 2018, le terme « test de Bechdel » a été ajouté au Oxford English Dictionary .

Selon Neda Ulaby , le test trouve un écho parce qu'il « exprime quelque chose qui manque souvent dans la culture populaire : non pas le nombre de femmes que nous voyons à l'écran, mais la profondeur de leurs histoires et l'étendue de leurs préoccupations ». les normes de genre néfastes » en décrivant les relations des femmes avec les hommes plus que toute autre relation, et la vie des femmes comme importante seulement dans la mesure où elles sont liées aux hommes.

Le test est entré dans la critique grand public dans les années 2010 et a été décrit comme « la norme par laquelle les critiques féministes jugent la télévision, les films, les livres et d'autres médias ». En 2013, le site Internet culturel The Daily Dot l'a décrit comme « presque une expression courante, un raccourci courant pour saisir si un film est favorable aux femmes ». L'échec des grandes productions hollywoodiennes à passer le test, comme Pacific Rim (2013), a été abordé en profondeur dans les médias. En 2013, quatre cinémas suédois et la chaîne de télévision câblée scandinave Viasat Film ont intégré le test Bechdel dans certaines de leurs évaluations, une initiative soutenue par l' Institut suédois du film .

En 2014, le fonds européen Eurimages a intégré le test Bechdel dans son mécanisme de soumission dans le cadre d'un effort visant à recueillir des informations sur l'égalité des sexes dans ses projets. Il exige « une analyse Bechdel du scénario à fournir par les lecteurs du scénario ».

En 2018, les développeurs de logiciels de scénarisation ont commencé à intégrer des fonctions permettant aux auteurs d'analyser leurs scripts en termes de représentation des sexes. Parmi les logiciels dotés de telles fonctions figurent Highland 2 , WriterDuet et Final Draft 11 .

En plus des films, le test Bechdel a été appliqué à d'autres médias tels que les séries télévisées, les jeux vidéo et les bandes dessinées. Au théâtre, l'actrice britannique Beth Watson a lancé une campagne « Bechdel Theatre » en 2015 qui vise à mettre en avant les pièces qui réussissent le test.

Le site Web bechdeltest.com est une base de données éditée par les utilisateurs de plus de 10 000 films classés selon qu'ils réussissent ou non le test, avec l'exigence supplémentaire que les femmes doivent être des personnages nommés . En 2022 , il a répertorié 57 % des films de sa base de données comme réussissant les trois exigences du test, 10 % comme échouant à une, 22 % comme échouant à deux et 11 % comme échouant aux trois.

Selon Mark Harris d' Entertainment Weekly , si la réussite du test était obligatoire, cela aurait mis en péril la moitié des nominations à l'Oscar du meilleur film de 2009. Le site d'information Vocativ , en soumettant les films les plus rentables de 2013 au test Bechdel, a conclu qu'environ la moitié d'entre eux ont réussi (bien que certains de manière douteuse) et l'autre moitié ont échoué.

Une analyse de la BBC de 2018 a révélé que parmi les 89 films ayant remporté l' Oscar du meilleur film , 44 (49 %) ont réussi les critères du test Bechdel. L'étude a révélé qu'un pourcentage plus élevé de lauréats de l'Oscar du meilleur film ont réussi le test Bechdel dans les années 1930 qu'en 2018. Une étude de 2022 a révélé que 49,6 % des 1 200 films les plus populaires au monde au cours des 40 dernières années ont réussi le test Bechdel.

L'écrivain Charles Stross a noté que près de la moitié des films qui réussissent le test le font uniquement parce que les femmes parlent de mariage ou de bébés. Les œuvres qui échouent au test incluent celles qui parlent principalement de femmes ou qui s'adressent à elles, ou qui mettent en scène des personnages féminins importants. La série télévisée Sex and the City met en évidence son propre échec à passer le test en faisant demander à l'un des quatre personnages principaux féminins : « Comment se fait-il que quatre femmes aussi intelligentes n'aient rien d'autre à dire que leurs petits amis ? C'est comme la sixième année avec des comptes en banque ! »

Les films se déroulant dans des mondes alternatifs ou futurs, comme la fantasy et la science-fiction, ont plus de chances de réussir le test de Bechdel. Cela peut s'expliquer par le fait que ces genres sont plus susceptibles d'éviter les rôles et les stéréotypes de genre traditionnels.

Plusieurs analyses ont montré que la réussite du test de Bechdel est associée au succès financier d'un film. Les auteurs de Vocativ ont constaté que les films de 2013 qui ont réussi le test ont rapporté un total de 4,22 milliards de dollars aux États-Unis, tandis que ceux qui ont échoué ont rapporté 2,66 milliards de dollars au total, ce qui les a amenés à conclure qu'un moyen pour Hollywood de gagner plus d'argent pourrait être de « mettre plus de femmes à l'écran ». Une étude de 2014 de FiveThirtyEight basée sur les données d'environ 1 615 films sortis entre 1990 et 2013 a conclu que le budget médian des films qui ont réussi le test était 35 % inférieur à celui des autres. Elle a constaté que les films qui ont réussi le test avaient un retour sur investissement (ROI) d'environ 37 % supérieur aux États-Unis, et un ROI égal à l'échelle internationale, par rapport aux films qui n'ont pas réussi le test. En 2018, la Creative Artists Agency et Shift7 ont analysé les données sur les recettes et le budget des 350 films les plus rentables de 2014 à 2017 aux États-Unis. Ils ont conclu que les films dirigés par des femmes surpassaient financièrement les autres films et que ceux qui réussissaient le test de Bechdel (60 % des films étudiés) surpassaient largement les autres. Ils ont noté que parmi les films sortis depuis 2012 qui ont rapporté plus d'un milliard de dollars de recettes, tous ont réussi le test.

Une étude de recherche de 2022 a montré que le budget de production était associé négativement à la probabilité de réussir le test de Bechdel sur 1200 films de 1980 à 2019. Cependant, l'augmentation observée du nombre de films réussissant le test de Bechdel au fil des ans était plus forte pour les films à budget plus élevé. L'augmentation du nombre de films réussissant le test de Bechdel au cours des années 1980 à 2019 était également plus forte pour les films ayant des revenus plus élevés et des évaluations d'audience plus élevées (notes IMDb).

Les explications avancées pour expliquer pourquoi de nombreux films échouent au test de Bechdel incluent le manque relatif de diversité des genres parmi les scénaristes et autres professionnels du cinéma, également appelé le « plafond celluloïd » : en 2012, un réalisateur, scénariste et producteur sur six derrière les 100 films les plus réussis commercialement aux États-Unis était une femme.

Dans un article paru dans le magazine conservateur américain National Review en 2017, le critique de cinéma Kyle Smith a suggéré que les résultats du test de Bechdel s'expliquaient par le fait que « les films hollywoodiens parlent de personnes aux extrêmes de la société – flics, criminels, super-héros – [qui] ont tendance à être des hommes ». Ces films, selon Smith, étaient plus souvent créés par des hommes parce que « les idées de films des femmes » portaient principalement sur les relations et « ne sont pas assez commerciales pour les studios hollywoodiens ». Il considérait que le test de Bechdel était aussi dénué de sens qu'un test demandant si un film contenait des cow-boys . L'article de Smith a suscité de vives critiques. Alessandra Maldonado et Liz Bourke ont écrit que Smith avait tort de prétendre que les auteurs féminines n'écrivent pas de livres qui génèrent de « grandes idées de films », citant J. K. Rowling , Margaret Atwood et Nnedi Okorafor , entre autres, comme contre-exemples.

Le test de Bechdel indique seulement si les femmes sont présentes dans une œuvre de fiction dans une certaine mesure. Une œuvre peut réussir le test et contenir tout de même un contenu sexiste, et une œuvre avec des personnages féminins importants peut échouer au test. Une œuvre peut échouer au test pour des raisons sans rapport avec le sexisme, par exemple parce que son cadre rend l'inclusion de femmes peu probable (par exemple, Le Nom de la rose d' Umberto Eco , qui se déroule dans un monastère médiéval) ou parce qu'elle comporte peu de personnages en général (par exemple, Gravity , qui n'a que deux personnages nommés). Ce qui compte comme un personnage ou comme une conversation n'est pas défini. Par exemple, la chanson de Sir Mix-a-Lot « Baby Got Back » a été décrite comme réussissant le test de Bechdel, car elle commence par une fille de la vallée disant à une autre « oh mon dieu, Becky, regarde ses fesses ».

Dans une tentative d' analyse quantitative des œuvres pour déterminer si elles réussissent le test, au moins une chercheuse, Faith Lawrence, a noté que les résultats dépendent de la rigueur avec laquelle le test est appliqué. Par exemple, si un homme est mentionné à un moment quelconque d'une conversation qui aborde également d'autres sujets, il n'est pas clair si cela signifie que la conversation satisfait ou non au test. Une autre question est de savoir comment définir le début et la fin d'une conversation.

En réponse à son omniprésence croissante dans la critique cinématographique, le test Bechdel a été critiqué pour ne pas prendre en compte la qualité des œuvres qu'il teste (les « mauvais » films peuvent le réussir et les « bons » échouer), ou comme un « complot néfaste pour que tous les films se conforment au dogme féministe ». Selon Andi Zeisler , cette critique indique le problème que l'utilité du test « a été élevée bien au-delà de l'intention initiale. Alors que Bechdel et Wallace l'ont simplement exprimé comme un moyen de souligner les intrigues routinières et irréfléchies du cinéma grand public, de nos jours, le réussir est devenu en quelque sorte synonyme de « féminisme ». Il n'a jamais été conçu comme une mesure du féminisme, mais plutôt comme un baromètre culturel ». Zeisler a noté que la fausse hypothèse selon laquelle une œuvre qui réussit le test est « féministe » pourrait conduire les créateurs à « jouer avec le système » en ajoutant juste assez de personnages féminins et de dialogues pour réussir le test, tout en continuant à refuser aux femmes une représentation substantielle en dehors des intrigues conventionnelles. De même, la critique Alyssa Rosenberg a exprimé son inquiétude quant au fait que le test de Bechdel pourrait devenir une autre « feuille de vigne » pour l'industrie du divertissement, qui pourrait simplement « coller quelques lignes de dialogue sur une compilation de cent quarante minutes d'explosions CGI » pour faire passer le résultat comme féministe.

Le critique de cinéma du Telegraph, Robbie Collin, a désapprouvé le test, estimant qu'il privilégiait « le fait de cocher des cases et d'accumuler des statistiques plutôt que l'analyse et l'appréciation », et a suggéré que le problème sous-jacent du manque de personnages féminins bien dessinés dans les films devrait être un sujet de discussion, plutôt que l'échec ou la réussite des films individuels au test Bechdel. de FiveThirtyEight, Walt Hickey, a noté que le test ne mesure pas si un film est un modèle d'égalité des sexes, et que le fait de le réussir ne garantit pas la qualité de l'écriture, l'importance ou la profondeur des rôles féminins - mais, a-t-il écrit, « c'est le meilleur test sur l'égalité des sexes dans le cinéma dont nous disposons - et, peut-être plus important encore..., le seul test sur lequel nous disposons de données. »

Le test de Bechdel a suscité une controverse mineure en 2022 lorsque l'écrivaine Hanna Rosin l'a invoqué dans un tweet pour critiquer la comédie romantique gay Fire Island . Le tweet de Rosin a été critiqué pour avoir tenté d'appliquer le test à un film sur les hommes asiatiques homosexuels, un groupe marginalisé, certains notant qu'un film comme Fire Island n'était pas le type de film que le test de Bechdel est conçu pour critiquer. En réponse, Alison Bechdel a déclaré sur Twitter qu'elle avait ajouté un « corollaire » au test selon lequel « deux hommes qui se parlent de la protagoniste féminine d'une histoire d'Alice Munro dans un scénario structuré sur un roman de Jane Austen », c'est-à-dire l'intrigue de Fire Island , réussit le test.

Le test de Bechdel a inspiré d'autres personnes, notamment des critiques et des fans féministes et antiracistes, à formuler des critères d'évaluation des œuvres de fiction, en partie à cause des limites du test de Bechdel. Dans les entretiens menés par FiveThirtyEight, les femmes de l'industrie du cinéma et de la télévision ont proposé de nombreux autres tests qui incluaient plus de femmes, de meilleures histoires, des femmes dans les coulisses et plus de diversité.

Le « test de Bechdel inversé » consiste à déterminer si une œuvre met en scène des hommes qui parlent à des hommes d'autre chose qu'une femme. Une étude de 2022 qui a analysé 341 films populaires des 40 dernières années a montré que presque tous (95 %) ont réussi le test de Bechdel inversé, parlant d'une représentation beaucoup plus forte des hommes que des femmes.

Le test Mako Mori , formulé par l'utilisatrice de Tumblr « Chaila » et nommé d'après le seul personnage féminin important du film Pacific Rim de 2013 , demande si un personnage féminin a un arc narratif qui ne consiste pas à soutenir l'histoire d'un homme. L'auteure de bandes dessinées Kelly Sue DeConnick a proposé un « test de lampe sexy » : « Si vous pouvez remplacer votre personnage féminin par une lampe sexy et que l'histoire fonctionne toujours, vous avez peut-être besoin d'une autre version. »

Le « test Sphinx » de la compagnie de théâtre Sphinx de Londres interroge les femmes sur leurs interactions avec les autres personnages, sur la place qu'occupent les personnages féminins dans l'action, sur leur proactivité ou leur réactivité et sur leur représentation stéréotypée. Il a été conçu pour « encourager les créateurs de théâtre à réfléchir à la manière d'écrire davantage et de meilleurs rôles pour les femmes », en réaction à une étude indiquant que 37 % des rôles de théâtre étaient écrits pour des femmes en 2014. [

L'analyse de Johanson , développée par la critique de cinéma MaryAnn Johanson, fournit une méthode pour évaluer la représentation des femmes et des filles dans les films. Bien que développée pour l'écran, elle peut également être appliquée aux livres et à d'autres médias. Elle consiste à ajouter ou à soustraire des points en fonction de différentes catégories de représentation. L'analyse évalue les médias sur des critères qui incluent la représentation de base des femmes, l'action féminine, le pouvoir et l'autorité, le regard masculin et les questions de genre et de sexualité. L'étude de Johanson de 2015 a compilé des statistiques pour chaque film sorti en 2015 et tous ceux nominés aux Oscars en 2014 ou 2015. Elle a également tiré des conclusions sur la rentabilité des films lorsque les femmes sont bien représentées.

Le « test Vito Russo » créé par l' organisation LGBT GLAAD teste la représentation des personnages LGBT dans les films. Il demande : « Le film contient-il un personnage qui est identifiable comme LGBT, qui n'est pas uniquement ou principalement défini par son orientation sexuelle ou son identité de genre, et qui est lié à l'intrigue de telle manière que son retrait aurait un effet significatif ? »

Un test proposé par le critique de télévision Eric Deggans demande si un film qui ne traite pas de la race a au moins deux personnages non blancs dans le casting principal, et de même, l'écrivain Nikesh Shukla a proposé un test pour savoir si « deux minorités ethniques parlent entre elles pendant plus de cinq minutes d'autre chose que de la race ». Un discours de 2017 de Riz Ahmed a inspiré le test de Riz sur la nature de la représentation musulmane dans la fiction, et l'analyse de Johanson comprend une évaluation des films sur leur représentation des femmes de couleur.

La critique de cinéma du New York Times Manohla Dargis a suggéré en janvier 2016 le « test DuVernay » (du nom de la réalisatrice Ava DuVernay ), demandant si « les Afro-Américains et les autres minorités ont une vie pleinement accomplie plutôt que de servir de décor dans les histoires blanches ». Il vise à souligner le manque de personnes de couleur dans les films hollywoodiens , à travers une mesure de leur importance pour un film particulier ou l'absence d'un lien gratuit avec les acteurs blancs.

Nadia Latif et Leila Latif du Guardian ont suggéré en 2016 une série de cinq questions :

• Y a-t-il deux personnages nommés de couleur ?
• Est-ce qu'ils ont un dialogue ?
• Ne sont-ils pas impliqués romantiquement l’un avec l’autre ?
• Ont-ils des dialogues qui ne sont pas réconfortants ou qui ne soutiennent pas un personnage blanc ?
• L’un d’entre eux n’est-il certainement pas un nègre magique ?

Pour Bella Caledonia , le poète Raman Mundair a comparé le personnage de Sandra Oh dans Killing Eve, dépourvu de toute référence à son héritage coréen jusqu'à ce qu'elle « atteigne un fond émotionnel et psychologique complet », avec les personnages noirs « authentiques, vrais et attachants » de I May Destroy You de Michaela Coel afin de suggérer un test plus détaillé de « la représentation qui existe en dehors du contexte de la blancheur ». Faisant référence au test en trois questions du groupe de défense des médias britanniques d'Asie de l'Est et du Sud-Est BEATS, en 2021, Mundair a proposé des critères sur la manière dont les performances théâtrales et radiodiffusées devraient représenter les personnes de couleur.

En 2018, la critique culturelle Clarkisha Kent a créé le « Kent Test », destiné aux femmes de couleur . Le « Ali Nahdee Test » (anciennement le « Aila Test » ), créé par Ali Nahdee sur son blog Tumblr , teste la représentation des femmes autochtones dans les médias.

À la suite d'une controverse sur la représentation erronée du judaïsme orthodoxe à la télévision, l'organisation à but non lucratif Jew in the City a proposé le « test de Joseph » pour les représentations des Juifs orthodoxes dans la fiction. Le test comprend quatre questions :

• Y a-t-il des personnages orthodoxes qui sont émotionnellement et psychologiquement stables ?
• Y a-t-il des personnages orthodoxes dont la vie religieuse est une caractéristique mais pas un élément de l’intrigue ou un problème ?
• Le personnage orthodoxe peut-il trouver son bonheur pour toujours en tant que juif religieux ?
• Et si les principaux points de l'intrigue sont en conflit en raison de l'observance religieuse, y a-t-il des personnages qui ne sont pas hassidiques ou haredi et les auteurs ont-ils réellement fait des recherches sur l'observance religieuse authentique auprès des membres pratiquants de la communauté qu'ils tentent de représenter ?

Le test de Bechdel a inspiré un test sur la présence du changement climatique dans les récits. Le « Climate Reality Check », un « test Bechdel-Wallace pour un monde en feu », a été introduit en mars 2024 et appliqué aux nominés aux Oscars 2023. Sa publication a été couverte par NPR , Variety , The Hollywood Reporter , et d'autres sites Web. Le test est destiné à être appliqué à « toute histoire se déroulant sur Terre, qui se déroule maintenant, dans un passé récent ou dans le futur. Il ne s'applique pas à la haute fantaisie ou aux histoires se déroulant sur d'autres planètes ou dans un passé lointain. » Il comprend deux composants :

• Le changement climatique existe
• Et un personnage le sait.

Le test de Bechdel a également inspiré des tests liés au genre pour les ouvrages de non-fiction. Laurie Voss, à l'époque directrice technique de npm , a proposé un test de Bechdel pour les logiciels : le code source passe ce test s'il contient une fonction écrite par une développeuse qui appelle une fonction écrite par une autre développeuse. La presse a attiré l'attention après que l'agence gouvernementale américaine 18F a analysé son propre logiciel selon cette mesure.

Le test de Bechdel a également inspiré le test de Finkbeiner , une liste de contrôle pour aider les journalistes à éviter les préjugés sexistes dans les articles sur les femmes dans la science , et le « test Kranjec » de Danielle Kranjec consistant à inclure des sources écrites par une personne qui n'est pas un homme sur n'importe quelle feuille de sources dans une étude de la Torah .

Le test Gray, destiné à améliorer les pratiques de citation, doit son nom à l'universitaire Kishonna Gray et a été créé avec elle. Il exige que les textes de non-fiction universitaires citent les travaux d'« au moins deux [auteurs qui s'identifient comme] femmes et deux auteurs non blancs [noirs, latinos ou autochtones], mais qu'ils les mentionnent également de manière significative dans le corps du texte ». Comme le test Bechdel, il a été créé comme « test de base pour établir un minimum absolu de citation responsable ; il ne s'agit pas d'un test ambitieux pour les meilleures pratiques ». Il est utilisé par les universitaires et les revues universitaires pour examiner les articles.