Directeur adjoint

Le rôle d'un assistant réalisateur sur un film consiste à suivre quotidiennement les progrès par rapport au calendrier de production du tournage , à organiser la logistique, à préparer les feuilles de service quotidiennes , à vérifier les acteurs et l'équipe et à maintenir l'ordre sur le plateau . Il doit également veiller à la santé et à la sécurité de l' équipe . Le rôle d'assistant réalisateur est souvent confondu avec celui d'assistant réalisateur, mais les responsabilités sont totalement différentes. L'assistant réalisateur gère tous les réalisateurs du développement, de la pré-production, sur le plateau, en passant par la post-production, et est souvent impliqué à la fois dans la gestion du personnel et dans les aspects créatifs du processus de production.

Historiquement, l'assistant réalisateur était un tremplin vers le métier de réalisateur : Alfred Hitchcock était assistant, tout comme Akira Kurosawa . À cette époque, le rôle était plus général et englobait tous les aspects de la réalisation cinématographique, comme la conception des décors et le montage des scénarios. Cette transition vers la réalisation de films n'est plus courante dans les longs métrages, car le rôle a évolué vers un poste plus logistique et managérial. Il est plus courant aujourd'hui pour un assistant réalisateur de passer à un rôle de directeur de production théâtrale ou de producteur plutôt qu'à celui de réalisateur, à quelques exceptions près, comme James McTeigue .

Souvent, le rôle d’assistant réalisateur est divisé en les sous-rôles suivants :

• Le premier assistant réalisateur (premier ou 1er AD) a les responsabilités globales du DA et supervise le second DA (2AD). Le « premier » est directement responsable devant le réalisateur et « dirige » le plateau ou le décor. Le premier DA et le directeur de production de l'unité sont deux des rôles techniques les plus élevés « en dessous de la ligne » dans la réalisation cinématographique (par opposition aux rôles créatifs ou « au-dessus de la ligne ») et donc, dans ce sens strict, le rôle du premier DA n'est pas créatif. Sa responsabilité est de maintenir la production dans les délais tout au long de la journée, de communiquer avec toute l'équipe et de maintenir la sécurité du personnel et du tournage lui-même. Un assistant réalisateur doit être très bon pour estimer combien de temps prendra une scène. (Parfois, une scène de quelques pages de long sur le scénario peut être tournée relativement rapidement, tandis qu'un moment clé émotionnel d'une demi-page peut prendre toute la journée). Le premier DA est très bien payé pour maintenir la production sur la bonne voie, et est généralement la première personne à être remplacée (c'est-à-dire renvoyée) si la production s'éloigne trop de son calendrier ou de son budget initial.
• Le second assistant réalisateur (deuxième ou 2e AD) crée les feuilles de service quotidiennes à partir du calendrier de production , en coopération avec le coordinateur de production. Le « second » sert également de « régisseur des coulisses », assurant la liaison avec les acteurs, faisant passer les acteurs par le maquillage et la garde-robe, ce qui soulage le « premier » de ces tâches. La supervision du deuxième assistant réalisateur, du troisième assistant réalisateur, des stagiaires assistant réalisateur et la mise en place des figurants font partie des tâches du « second ».
  • Le deuxième assistant réalisateur (deuxième deuxième ou 2e DA) doit faire face à la charge de travail accrue d'une production importante ou complexe. Par exemple, une production avec un grand nombre d'acteurs peut nécessiter de répartir les tâches de régisseur de coulisses et de production de feuilles de garde entre deux personnes distinctes.
• Le troisième assistant réalisateur (3e ou 3e AD) travaille sur le plateau avec le « premier » et peut assurer la liaison avec le « deuxième » pour déplacer les acteurs du camp de base (la zone contenant la production, les acteurs et les caravanes de coiffure et de maquillage), organiser les scènes de foule et superviser un ou plusieurs assistants de production (PA). Il n'y a parfois pas de distinction claire entre un 2e AD et un 3e AD. Bien que certains organismes de l'industrie, comme la Directors Guild of America , aient défini les rôles de manière objective, d'autres pensent qu'il s'agit d'une distinction subjective. En général, le 3e AD est un terme utilisé en dehors des États-Unis et est parfois synonyme du rôle d'un 2e 2e AD aux États-Unis.
• L' assistant réalisateur supplémentaire (AAD ou Additional), ou quatrième assistant réalisateur (4AD ou "fourth"), ou "key production assistant" (key PA), peut avoir un certain nombre de tâches. Le plus souvent, l'AAD a deux grandes fonctions. L'une est la contraction des tâches d'un assistant réalisateur, où l'assistant réalisateur agit à la fois comme deuxième assistant réalisateur et troisième assistant réalisateur simultanément. Par exemple, une production avec de nombreux acteurs peut transmettre le travail de production de la feuille de service du 2AD à celui de l'assistant réalisateur supplémentaire, en particulier lorsque le 2AD effectue déjà le travail supplémentaire d'un troisième assistant réalisateur. L'autre utilisation principale d'un assistant réalisateur supplémentaire est comme complément du 3AD et du 1AD pour les scènes de grande envergure, où plus de 2AD sont nécessaires pour contrôler un grand nombre de figurants. L'assistant réalisateur supplémentaire peut également servir lorsque la complexité de la scène ou des éléments spécialisés qu'elle contient (cascades, travail d'époque) nécessitent, ou sont mieux servis par, un assistant réalisateur dédié à bien des égards égal à un premier assistant réalisateur - dirigeant et contrôlant un certain nombre d'autres assistants réalisateurs pour diriger l'action à la satisfaction du 1AD et du réalisateur.
• Un assistant de production est l'un des membres les plus bas de l'équipe dans la hiérarchie d'un film en termes de salaire et d'autorité. Il accomplit diverses tâches qui lui sont demandées par les assistants de production.

Les sous-rôles des assistants réalisateurs diffèrent selon les pays. Par exemple, la distinction entre deuxième second assistant réalisateur et troisième assistant réalisateur est plus courante en Amérique du Nord. Les productions britanniques et australiennes, plutôt que d'avoir un deuxième second assistant réalisateur, embaucheront un « deuxième » assistant réalisateur expérimenté dans les mêmes fonctions et formé au même niveau, pour permettre une répartition des tâches. Les assistants réalisateurs en troisième année de Grande-Bretagne et d'Australie ont des fonctions différentes de celles d'un deuxième second assistant réalisateur, et les termes ne sont pas synonymes.

L'une des principales responsabilités du premier assistant réalisateur est de « faire l'appel », c'est-à-dire de donner une série de consignes spécifiques pour chaque prise afin de s'assurer que tous les acteurs et l'équipe sur le plateau sont au courant de ce qui se passe exactement et qu'ils peuvent jouer leur rôle au moment opportun. Au fil des ans, des procédures spéciales ont été développées pour cette tâche afin d'obtenir une efficacité maximale pendant le tournage, qui sont généralement une variante des suivantes :

1. "En attente de..." Bien que cela ne fasse pas techniquement partie de l'appel des rôles, les premiers assistants réalisateurs peuvent garder le plateau concentré en appelant fréquemment le service responsable d'un retard dans le tournage d'une prise. Si les lumières doivent être réglées, le premier assistant réalisateur annonce "En attente de l'éclairage". Si les acteurs sont toujours dans leur caravane, le premier assistant réalisateur annonce "En attente du talent", etc. Cependant, de tels appels peuvent être considérés comme une pression excessive sur le service en question.
2. « Dernières vérifications, s'il vous plaît » (ou « derniers regards »). Une fois que tout le monde est en place et que les répétitions et le blocage sont terminés, le premier AD annonce « dernières vérifications » ou « vérifications ». C'est le signal pour les derniers ajustements de dernière minute, en particulier pour la coiffure, le maquillage, la garde-robe et les accessoires.
3. Traditionnellement, le premier assistant réalisateur ordonne « silence sur le plateau ». Cependant, il est plus courant dans les productions actuelles d'entendre d'abord « Le film est prêt ! » (ou « Les répétitions sont terminées »), suivi de « Silence s'il vous plaît ! » pour avertir tout le monde que la prise est prête et imminente. « Verrouillez-la », ou plus communément « Verrouillez-la », est également un signal (en particulier sur le lieu de tournage) pour s'assurer que rien n'interrompt la prise. Cet appel est crucial pour les troisièmes assistants réalisateurs, car c'est leur responsabilité principale pendant une prise.
4. "Rotation". Alors que la plupart des assistants opérateur disent à la fois "déclencher le son" et "déclencher la caméra", "rotation" signale aux départements caméra et son qu'ils doivent commencer à tourner. Le département son commencera à tourner. Après une ou deux secondes, l'ingénieur du son confirmera que l'équipement d'enregistrement tourne à la bonne vitesse en appelant "Vitesse" ou "Vitesse du son". En entendant cela, le chargeur de claquettes appelle immédiatement les numéros de "Scène" et de "Prise" afin que ces détails soient sur l'enregistrement. Simultanément (ou dans un délai de quelques secondes), le caméraman ou le tireur de mise au point fera tourner la caméra, et dès que la caméra sera confirmée comme tournant à la bonne vitesse, demandera au chargeur de claquettes de "la marquer" (ou "la frapper", "la cogner", "la taguer", etc.). Cela se fait en montrant l'ardoise (" claquette ") à la caméra et en abaissant le claquette pour créer un point de synchronisation pour l'audio (le son du claquette) et l'image (les deux parties du claquette étant vues se rejoindre). L'ardoise étant rapidement retirée du champ et la caméra étant refocalisée ou réorientée selon les besoins pour le cadrage d'ouverture, le caméraman appelle « set » ou « frame » pour indiquer que tout est prêt pour capturer l'action.
5. La responsabilité d'appeler « action » est partagée entre le premier assistant réalisateur ou le réalisateur, selon la préférence du réalisateur. « Action » peut être précédé de « action en arrière-plan » si des figurants doivent être en mouvement dans le plan, ce qui est appelé par l'un des assistants réalisateurs de rang inférieur ou parfois par le premier.
6. En général, le réalisateur dit « coupez », mais les opérateurs de caméra peuvent également « couper » pour économiser le film s'ils savent que la prise est inutilisable. L'opérateur peut également dire « coupez » si la caméra est « sortie », c'est-à-dire si elle n'a plus de film. L'opérateur ne coupera pas si d'autres caméras tournent encore ou si une interruption perturberait la concentration de l'acteur.
7. Après que le réalisateur a annoncé « coupez », le premier assistant-réalisateur vérifie si le réalisateur est satisfait de la prise et conclut le tournage en lui disant « recommencer » ou « c'est une deuxième prise » si une autre prise est nécessaire. Si le réalisateur ne veut pas d'autre prise, l'assistant-réalisateur annonce « vérifiez la porte » (un signal pour que le technicien de mise au point ou l'assistant-réalisateur confirme que la caméra n'a pas mal fonctionné pendant une prise et qu'il n'y a pas de cheveux ou de peluches dans l'ouverture (« porte ») où le film est exposé). Une fois la caméra vérifiée, l'assistant-réalisateur annonce « dégagez la porte ! ». Ensuite, si cette configuration est terminée, l'assistant-réalisateur peut appeler « on continue » ou « configuration suivante ». Ces annonces indiquent à tous les services et aux assistants-réalisateurs sur le plateau les prochaines étapes à suivre. Par exemple, « réinitialiser », « recommencer » et/ou « revenir à une » peuvent nécessiter une réinitialisation des éléments du cadre, des extras, des voitures - tout ce qui est revenu à son point de départ, ce que le troisième assistant-réalisateur supervisera.

La séquence de roulement ci-dessus peut être modifiée, par exemple en éliminant les appels sonores et les claquements de la slate si le plan est muet ou « MOS » (« MOS » est une abréviation d'origine inconnue pour filmer sans son). À d'autres moments, pour des raisons de commodité (par exemple si le plan commence par un gros plan d'une porte fermée qui s'ouvre ensuite), la slate peut être montrée à la fin de la prise plutôt qu'au début. Dans ce cas, une fois que le son est lancé, il y a une annonce audible de « End board » (également « end slate », « tails », « tail slate » ou « tail sticks ») afin que le service de montage sache qu'il doit chercher les marques de synchronisation à la fin de l'action. À la fin de l'action, le réalisateur appellera toujours « cut », mais le premier assistant réalisateur (et peut-être d'autres) appellera immédiatement « end board ! » ou pour que la caméra et l'enregistreur de son ne soient pas éteints avant que le claquement ne soit fait. De plus, en guise de repère visuel pour les rédacteurs, le clap sera montré inversé à la caméra.

Selon une étude de 2019 sur les films américains les plus rentables, les pourcentages de femmes dans chaque emploi étaient de 9 % des premiers assistants réalisateurs, 33,6 % des seconds assistants réalisateurs et 31,9 % des seconds assistants réalisateurs.