Bordage

Le premier flanger stéréo est attribué au producteur Eddie Kramer , dans la coda de « Bold as Love » de Jimi Hendrix (1967). Kramer a déclaré dans les années 1990 qu'il lisait les revues du BBC Radiophonic Workshop pour trouver des idées et des schémas de circuits .

En 1968, le producteur de disques de Litter , Warren Kendrick, a conçu une méthode pour contrôler précisément le flanging en plaçant deux magnétophones stéréo Ampex de 15 pouces par seconde (15 ips) côte à côte. La bobine réceptrice de l'enregistreur A et la bobine d'alimentation de B ont été désactivées, tout comme le canal 2 de l'enregistreur A, le canal 1 de l'enregistreur B et la tête d'effacement de l'enregistreur B. La bande a été alimentée de gauche à droite sur les deux enregistreurs et un signal identique a été enregistré sur chaque canal de la bande, mais déplacé d'environ 18 pouces sur la longueur de la bande. Pendant l'enregistrement, un tournevis ordinaire a été coincé entre les enregistreurs pour faire défiler la bande « en montée » et « en descente ». La même configuration a été utilisée pendant la lecture/le mixage vers un troisième enregistreur. Le tournevis a été déplacé d'avant en arrière pour faire diverger les deux signaux, puis converger. Cette dernière technique permet un flanging à point zéro ; c'est-à-dire que le signal en retard croise le signal en avance et que les signaux changent de place.

Un effet similaire, semblable à celui d'un avion à réaction, peut se produire naturellement dans les émissions de musique radiophonique à ondes courtes sur de longues distances . Dans ce cas, les retards sont causés par des temps de propagation variables des ondes radio et par des interférences radio multitrajets.

Dans les années 1970, les progrès de l'électronique à semi-conducteurs ont rendu possible le flanging grâce à la technologie des circuits intégrés . Les dispositifs de flanging à semi-conducteurs se répartissent en deux catégories : analogiques et numériques. L' Eventide Instant Flanger de 1975 est un des premiers exemples d'appareil de studio capable de simuler avec succès le flanging de bande en utilisant des brigades à godets pour créer le retard audio. L'effet de flanging dans la plupart des flangers numériques plus récents repose sur la technologie DSP . Le flanging peut également être réalisé à l'aide d'un logiciel informatique.

L'effet de flanger original est un peu différent des recréations électroniques et logicielles. Non seulement le signal de flanger est retardé dans le temps, mais les caractéristiques de réponse à différentes fréquences de la bande et des têtes de bande introduisent également des déphasages dans les signaux. Ainsi, alors que les pics et les creux du filtre en peigne sont plus ou moins dans une série harmonique linéaire, il existe également un comportement non linéaire significatif, ce qui fait que le timbre du flanger ressemble davantage à une combinaison de ce que l'on appelle le flanger et le phasing.

Également connu sous le nom de « flanger infini », cette illusion sonore est similaire à l' effet de tonalité Shepard et équivaut à un « barber pole » auditif. Le balayage du son flanger semble se déplacer dans une seule direction (« vers le haut » ou « vers le bas ») à l'infini, au lieu de balayer d'avant en arrière. Alors que les tonalités Shepard sont créées en générant une cascade de tonalités, s'estompant et disparaissant tout en balayant la hauteur vers le haut ou vers le bas, le flanger barber pole utilise une cascade de plusieurs lignes de retard, en faisant disparaître chacune d'elles au fur et à mesure qu'elle atteint la limite de temps de retard. L'effet est disponible sur divers systèmes d'effets matériels et logiciels.

Le flanging est un type spécifique de déphasage , ou « phasing ». Dans le phasing, le signal passe à travers un ou plusieurs filtres passe-tout avec une réponse de phase non linéaire , puis est ajouté au signal d'origine. Il en résulte une interférence constructive et destructive qui varie avec la fréquence, donnant une série de pics et de creux dans la réponse en fréquence du système. En général, la position de ces pics et creux ne se produit pas dans une série harmonique .

En revanche, le flanger consiste à ajouter le signal à une copie uniforme et temporisée de lui-même, ce qui produit un signal de sortie avec des pics et des creux qui se trouvent dans une série harmonique. En étendant l'analogie du peigne, le flanger produit un filtre en peigne avec des dents régulièrement espacées, tandis que le phasing produit un filtre en peigne avec des dents irrégulièrement espacées.

Dans les deux cas, les caractéristiques (réponse de phase et retard temporel respectivement) varient généralement dans le temps, ce qui conduit à un effet de balayage audible. À l'oreille, le flanging et le phasing sonnent de manière similaire, mais ils sont reconnaissables comme des colorations distinctes. On dit généralement que le flanging a une caractéristique « semblable à celle d'un avion à réaction ». Pour que l'effet du filtre en peigne soit audible, le contenu spectral du matériel du programme doit être suffisamment complet dans la gamme de fréquences de ce filtre en peigne mobile pour révéler l'effet du filtre. Il est plus apparent lorsqu'il est appliqué à un matériel avec un contenu harmonique riche, et est plus évident lorsqu'il est appliqué à un bruit blanc ou à un signal de bruit similaire . Si la réponse en fréquence de cet effet est tracée sur un graphique à échelle linéaire, la trace ressemble à un peigne, et est donc appelée filtre en peigne .