HDV

HDV est un format d'enregistrement de vidéo haute définition sur cassette vidéo DV . Le format a été développé à l'origine par JVC et soutenu par Sony , Canon et Sharp . Les quatre sociétés ont formé le consortium HDV en septembre 2003.

Conçu comme un format haute définition abordable pour les caméscopes numériques , le HDV a rapidement séduit de nombreux vidéastes amateurs et professionnels en raison de son faible coût, de sa portabilité et de sa qualité d'image acceptable pour de nombreuses productions professionnelles.

HDV et le logo HDV sont des marques commerciales de JVC et Sony.

Les fichiers vidéo et audio HDV sont codés sous forme numérique, à l'aide d' une compression inter-images avec perte . La vidéo est codée avec le schéma de compression H.262/MPEG-2 Part 2 , en utilisant des échantillons de chrominance et de luminance 8 bits avec un sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0 . L'audio stéréo est codé avec le schéma de compression MPEG-1 Layer 2. L'audio et la vidéo compressés sont multiplexés dans un flux de transport MPEG-2 , qui est généralement enregistré sur bande magnétique, mais peut également être stocké dans un fichier informatique .

Le débit de données pour l'audio et la vidéo est constant et est à peu près le même que le débit de données DV. Le débit de données vidéo relativement faible peut entraîner une sous-alimentation du débit binaire dans les scènes comportant beaucoup de détails fins, des mouvements rapides ou d'autres activités complexes comme des lumières clignotantes, et peut entraîner des artefacts visibles , tels que des blocs et du flou. Contrairement à la vidéo, le débit binaire audio HDV est relativement généreux. Au débit binaire codé de 384 kbit/s, l'audio MPEG-1 Layer 2 est considéré comme sans perte perceptuelle .

Les deux principales versions du HDV sont le HDV 720p et le HDV 1080i . Le premier est utilisé par JVC et est connu sous le nom informel de HDV1 . Le second est préféré par Sony et Canon et est parfois appelé HDV2 . Le HDV 1080i définit des modes d'enregistrement progressifs optionnels et, dans les publications récentes, il est parfois appelé HDV 1080 ou HDV 1080 lignes, car l'enregistrement progressif 1080 lignes devient monnaie courante.

Le format HDV 720p permet l'enregistrement de vidéos haute définition (HDV-HD) ainsi que de vidéos à définition standard à balayage progressif (HDV-SD).

La norme HDV-HD est très proche de la norme vidéo à balayage progressif 720p de diffusion en termes de type de balayage, de taille d'image, de format d'image et de débit de données. Les premiers caméscopes HDV 720p ne pouvaient filmer qu'à 24, 25 et 30 images par seconde. Les modèles ultérieurs offrent des fréquences d'images similaires à celles du film (24p, 25p, 30p) et à la réalité (50p, 60p).

HDV-SD est un mode d'enregistrement de vidéo à définition standard à balayage progressif. Une telle vidéo est parfois appelée vidéo à définition améliorée ( EDTV ), mais est considérée comme une vidéo haute définition en Australie. Selon la région, la vidéo HDV-SD est enregistrée soit en 576p50, soit en 480p60. Comme DVCPRO Progressive , HDV-SD était destiné à être un format intermédiaire pendant la période de transition de la définition standard à la vidéo haute définition. Les modèles ultérieurs de caméscopes HDV 720p n'enregistrent pas dans ce mode.

JVC était le seul fabricant de caméscopes HDV 720p. JVC a été le premier à commercialiser un caméscope HDV, le GR-HD1 portable. Plus tard, JVC a orienté son développement HDV vers des caméras montées sur l'épaule.

Une idée fausse courante est que JVC a développé une extension propriétaire du format HDV appelée ProHD , avec un mode d'enregistrement progressif de 24 images/s de type film et un son LPCM, pour une utilisation professionnelle. JVC a précisé que ProHD n'est pas un format d'enregistrement vidéo, mais « une approche pour fournir des produits HD abordables » et un nom commun pour les « modèles HD professionnels à bande passante efficace ».

Sony a adapté le format HDV, conçu à l'origine comme format à balayage progressif par JVC, à la vidéo entrelacée. La vidéo entrelacée est un compromis utile depuis des décennies en raison de sa capacité à afficher le mouvement de manière fluide tout en réduisant la bande passante d'enregistrement et de transmission. La vidéo entrelacée est toujours utilisée dans l'acquisition et la diffusion, mais les dispositifs d'affichage entrelacés sont progressivement abandonnés. Les téléviseurs à écran plat modernes qui utilisent la technologie plasma et LCD sont intrinsèquement progressifs. Tous les écrans d'ordinateur modernes utilisent également le balayage progressif.

Avant de pouvoir afficher une vidéo entrelacée sur un appareil à balayage progressif, il faut la convertir en vidéo progressive à l'aide du processus connu sous le nom de désentrelacement . Les téléviseurs à balayage progressif utilisent des circuits de désentrelacement intégrés pour gérer le signal de diffusion entrelacé, mais les lecteurs vidéo informatiques ont rarement cette capacité (en particulier les lecteurs modernes, car la vidéo progressive est beaucoup plus courante de nos jours). En tant que telle, la vidéo entrelacée peut présenter des artefacts fantômes ou de peignage lorsqu'elle est regardée sur un ordinateur.

Certains caméscopes HDV 1080i sont capables d'enregistrer des vidéos progressives dans un flux entrelacé, à condition que la fréquence d'images ne dépasse pas la moitié de la fréquence de trame . Le premier caméscope HDV 1080i à mettre en œuvre un tel balayage progressif était le Sony HVR-V1. Pour préserver la compatibilité avec les équipements entrelacés, le HVR-V1 enregistre et restitue la vidéo sous forme entrelacée. Les vidéos progressives à 25 images/s et 30 images/s sont enregistrées sur bande à l'aide de la technique de trame segmentée progressive (PsF), tandis que l'enregistrement à 24 images/s utilise un pulldown 2-3 . Le caméscope propose deux variantes d'enregistrement à 24 images/s : « 24 » et « 24A ». En mode « 24 », la caméra garantit qu'il n'y a pas de rupture de cadence sur toute une bande, ce mode fonctionne mieux pour regarder des vidéos directement depuis la caméra et pour ajouter un « aspect film » à une vidéo entrelacée. En mode « 24A », la caméra démarre chaque clip sur une image A avec un timecode réglé sur une marge de seconde paire et enregistre les données d'identification de pull-down 2-3 dans le flux HDV, de sorte que le logiciel NLE compatible sait quand supprimer les cadences de pull-down 2-3. Vegas de Sony , sont capables de traiter la vidéo 24A comme une véritable vidéo progressive à 24 images/s.

Avant le HVR-V1, Sony proposait Cineframe , un convertisseur entrelacé-progressif, pour simuler un mouvement de type film. Le processus de conversion impliquait le mélange et la suppression de champs, de sorte que la résolution verticale de la vidéo résultante en souffrait. Le mouvement, produit dans la variante 24 images/s de Cineframe, était trop irrégulier pour une utilisation professionnelle. cinématographique identique ou meilleur peut être obtenu en convertissant une vidéo entrelacée ordinaire en format progressif à l'aide d'un logiciel informatique.

En 2007, Canon a commercialisé le balayage progressif en lançant le caméscope HV20 . La version destinée au marché 50 Hz proposait un mode PF25 avec un enregistrement de type PsF, tandis que la version destinée au marché 60 Hz disposait du mode PF24, qui utilisait un schéma de pulldown 2-3. La vidéo à balayage progressif enregistrée avec le HV20 n'inclut pas les indicateurs nécessaires pour effectuer un désentrelacement automatique du mode film, c'est pourquoi la plupart des outils de montage traitent ces vidéos comme entrelacées. Le HV30 , sorti en 2008, a implémenté un mode PF30 supplémentaire de type PsF pour les marchés 60 Hz. La sortie est effectuée via composant, HDMI et FireWire sous forme entrelacée.

La vidéo à balayage progressif doit être correctement désentrelacée pour atteindre une résolution verticale complète et éviter les artefacts d'entrelacement. Les vidéos 25P et 30P doivent être désentrelacées avec l'algorithme « weave » ou « no deinterlacing », ce qui signifie joindre deux champs de chaque image ensemble en une seule image progressive. Cette opération peut être effectuée dans la plupart des outils de montage simplement en changeant les propriétés du projet d'entrelacé à progressif. La vidéo 24P doit passer par un désentrelacement en mode film , également connu sous le nom de télécinéma inverse , qui élimine les images saccadées et restaure la vidéo progressive d'origine à 24 images/s. De nombreux outils de montage ne peuvent pas effectuer de désentrelacement en mode film, ce qui nécessite l'utilisation d'un convertisseur séparé.

La spécification HDV 1080 lignes originale définissait uniquement l'enregistrement entrelacé, qui convient à la diffusion télévisée. Les utilisateurs étant de plus en plus intéressés par la cinématographie numérique et les vidéos Web , l'enregistrement progressif est devenu une nécessité. En réponse à ce besoin, la capacité d'enregistrement progressif natif a été ajoutée à la spécification HDV 1080i. Les modes d'enregistrement progressif sont facultatifs pour les appareils HDV 1080i, ce qui signifie que tous les caméscopes ou magnétoscopes HDV 1080i ne sont pas capables d'enregistrer ou de lire des vidéos progressives natives. Étant donné que la spécification HDV 1080i inclut désormais les modes d'enregistrement entrelacé et progressif, dans les publications récentes, elle est souvent appelée HDV 1080 ou HDV 1080 lignes , mais le nom officiel porte toujours le suffixe « i ».

Les caméscopes HDV capables de capturer des vidéos progressives natives de 1080 lignes enregistrent ces dernières à des fréquences de 23,98 images/s (communément appelées « 24p ») et 29,97 images/s (« 30p ») pour les marchés à 60 Hz, et à 25 images/s (« 25p ») pour les marchés à 50 Hz. La vidéo est émise sous forme de vidéo progressive réelle via un port i.LINK/FireWire . La sortie via d'autres ports est effectuée en mode entrelacé pour préserver la compatibilité avec les équipements entrelacés existants.

Le premier caméscope HDV 1080 lignes à proposer l'enregistrement au format progressif natif était le Canon XL H1, lancé en 2006. Il a été suivi par le XH-G1 et le XH-A1 . Lors de la prise de vue en mode progressif, également appelé mode Frame , ces caméscopes génèrent une vidéo progressive à partir de capteurs CCD entrelacés. En raison de la sommation par paires de lignes, la résolution verticale de la vidéo progressive est de 10 à 25 % inférieure à la résolution de la vidéo entrelacée.

En 2008, Sony a sorti ses propres modèles capables d'enregistrer en mode progressif natif : le HVR-S270, le HVR-Z7 et le HVR-Z5. Sony a souligné que les modèles gèrent le signal entièrement en mode progressif, de la capture à l'encodage, de l'enregistrement sur bande à la sortie. Sony a conçu le logo Native Progressive Recording pour les appareils capables d'enregistrer et de lire en mode progressif natif.

En 2009, Canon a lancé le caméscope HDV HV40. Sa variante 60 Hz, dotée d'une importante marque progressive native 24p , est devenue le premier modèle HDV grand public à offrir un enregistrement progressif natif à 24 images/s. Comme les modèles Sony mentionnés ci-dessus, le HV40 utilise un véritable capteur à balayage progressif.

Malgré les différences de marque, les modes progressifs natifs proposés par Canon et Sony sont entièrement compatibles, les deux sociétés adhérant aux spécifications HDV pour l'enregistrement de vidéos 1080p natives. D'autres appareils HDV capables de lire et d'enregistrer au format progressif natif 1080 lignes incluent les magnétoscopes HDV Sony HVR-M15AU, HVR-25AU, HVR-M15AE, HVR-25AE et HVR-M35, ainsi que les caméscopes Canon HV20/HV30 60 Hz lorsqu'ils sont utilisés en mode magnétophone.

En règle générale, les appareils HDV sont capables de lire et d'enregistrer au format DV, bien que cela ne soit pas requis par la spécification HDV. De nombreux appareils HDV fabriqués par Sony sont capables de lire et d'enregistrer au format DVCAM . Les appareils 1080 lignes ne sont généralement pas compatibles avec les appareils 720 lignes, bien que certains magnétophones autonomes acceptent les deux versions HDV. Les appareils qui peuvent lire et enregistrer des vidéos 1080p natives peuvent lire et enregistrer des vidéos 1080i natives, mais l'inverse n'est pas toujours le cas.

Les caméscopes HDV sont généralement proposés avec une fréquence de balayage de 50 Hz ou 60 Hz selon la région. Certains modèles, comme le Canon XH-A1/G1 et les modèles Sony de troisième génération tels que le HVR-S270, le HVR-Z5 et le HVR-Z7, peuvent être commutés pour une capacité « mondiale ». Certains produits JVC ProHD comme le GY-HD200UB et le GY-HD250U sont prêts à l'emploi et capables de fonctionner dans le monde entier.

Le HDV est étroitement lié aux familles de formats d'enregistrement XDCAM et TOD , qui utilisent le même codage vidéo, le MPEG-2. En particulier, le HDV 720p est équivalent au mode d'enregistrement XDCAM EX à 19 Mbit/s utilisé dans les caméscopes JVC ProHD sans bande, tandis que le HDV 1080i est équivalent au mode d'enregistrement XDCAM HD à 25 Mbit/s et au mode d'enregistrement TOD 1440CBR .

Le consortium HDV autorise l'utilisation des marques HDV uniquement pour les produits qui intègrent un lecteur de bande capable d'enregistrer et de lire des cassettes vidéo conformes au format HDV. Par conséquent, le format HDV reste un format basé sur bande. Diverses solutions d'enregistrement sans bande de vidéo HDV disponibles sur le marché ne sont pas couvertes par la spécification HDV.

La plupart des caméscopes HDV utilisent des cassettes DV « petites » également appelées cassettes MiniDV. Le caméscope d'épaule Sony HVR-S270 est capable d'enregistrer sur des cassettes « petites » et « grandes ». Étant donné que le HDV a le même débit de données que le DV, le temps d'enregistrement est le même que celui du DV Standard Play. Contrairement au DV, le HDV n'offre pas de vitesse de lecture longue durée.

Une cassette MiniDV standard offre une heure d'enregistrement. En utilisant des cassettes avec une bande plus longue et plus fine, il est possible d'enregistrer jusqu'à 80 minutes sur une cassette MiniDV, bien que l'utilisation de ce type de bande ne soit pas recommandée. Une grande cassette DV chargée avec une bande plus longue peut offrir jusqu'à 4,5 heures de temps d'enregistrement.

Les fabricants de bandes proposent également des cassettes MiniDV spécialement conçues pour l'enregistrement HDV. Ces cassettes ont la même formule ME (Metal Evaporate) que les cassettes DV normales, mais elles sont censées avoir un taux de perte de signal réduit par rapport aux cassettes DV standard. L'utilisation de ces cassettes n'est pas requise par la spécification HDV.

Depuis l'introduction du HDV, les formats d'enregistrement vidéo sans bande (ou basés sur des fichiers ) tels que DVCPRO P2 , XDCAM et AVCHD ont été largement adoptés. La tendance vers un flux de travail sans bande s'est accélérée avec l'augmentation de la capacité et la réduction du coût des supports non linéaires tels que les disques durs (HDD), les disques optiques et la mémoire à semi-conducteurs.

Conscients de la nécessité d'un flux de travail plus rapide, JVC, Sony et d'autres fabricants proposent des unités d'enregistrement sur caméra, qui convertissent un caméscope HDV en un système hybride capable d'enregistrer à la fois sur bande et sur des supports basés sur des fichiers. Ces enregistreurs se connectent à un caméscope via FireWire et ne recompressent pas la vidéo HDV, offrant exactement la même qualité d'image que si la vidéo était enregistrée sur bande.

JVC propose deux enregistreurs FireStore fabriqués par Focus Enhancements : les enregistreurs embarqués DR-HD100 et MR-HD100 basés sur le disque dur ; il propose également l'enregistreur KA-MR100G SxS . Canon propose les modèles Focus Enhancements FS-CF et FS-CF Pro, qui enregistrent sur des cartes mémoire CompactFlash . Sony propose les enregistreurs HVR-DR60 basés sur le disque dur et HVR-MRC1K basés sur la carte CompactFlash .

La durée d'enregistrement dépend de la capacité du support utilisé. En particulier, une carte CompactFlash de 32 Go permet de stocker 144 minutes de vidéo HDV. Le HVR-DR60 peut contenir plus de deux heures de vidéo haute définition, tandis que les modèles FireStore avec lecteur de disquette de 100 Go peuvent stocker près de quatre heures de séquences. Les enregistreurs basés sur des fichiers sont indispensables pour un enregistrement continu qui s'étend sur une heure.

Le format HDV est accepté pour la diffusion télévisée avec diverses restrictions.

Discovery Channel a choisi des caméras HDV portables pour le tournage de Deadliest Catch malgré leur sensibilité à la lumière réduite et une grande profondeur de champ, car les caméras plus petites étaient meilleures pour la sécurité de l'équipe et elles détruisent plusieurs dizaines de caméras par série. Les caméscopes HDV ont également été utilisés pour le tournage de MythBusters .

En 2006, KRON San Francisco a acheté 52 caméscopes HDV Sony HVR-Z1U. Selon l'ingénieur en chef Craig Porter, les caméras se sont révélées fiables. La station a formé un groupe de « journalistes vidéo » ou « one-man bands », qui utilisaient un caméscope Z1, un ordinateur portable Toughbook et un logiciel de montage Edius pour réaliser, filmer et monter leurs propres reportages. camionnettes ENG traditionnelles .

En février 2009, ITV News a acheté 68 caméscopes portables Sony HVR-Z5E pour ses journalistes polyvalents. Les caméscopes, qui sont livrés avec un objectif 20x non amovible et équipés d'enregistreurs CompactFlash, sont devenus populaires parmi les journalistes qui ne sont pas des opérateurs de caméra formés.

Dans la série télévisée JAG réalisée pour CBS , des caméscopes HDV portables ont été utilisés pour les scènes où des caméras HD plus grandes auraient été peu pratiques.

La BBC ne considère pas que le HDV répond aux normes de diffusion HD. Par conséquent, l'acceptabilité des séquences HDV pour la programmation HD est limitée à 25 % de la durée totale du programme.

Le Discovery HD Theater acceptait le contenu provenant de caméscopes HDV 1080 lignes, mais le limitait à 15 % de l'ensemble d'un programme. Les producteurs souhaitant utiliser le HDV devaient soumettre un chemin de postproduction approuvé décrivant leur gestion des images dans le processus de montage. La diffusion simultanée HD de Discovery Channel avait moins de directives, voire aucune, et acceptait un mélange de XDCAM HD, HDV et AVCHD pendant la durée d'un programme. Par exemple, Discovery Channel a diffusé 911: The Bronx , une série de téléréalité en six épisodes se déroulant dans un hôpital et tournée avec des caméras HDV. Plusieurs épisodes de Survivorman ont été tournés avec les caméscopes Sony HVR-Z1U et HDR-HC3.

Discovery Channel International a utilisé un système de notation qui définit les niveaux d'acquisition et de diffusion Gold, Silver et Bronze. Selon la marque et le modèle de caméra et le processus de post-production, les séquences HDV pouvaient être classées Silver HD, Bronze HD ou SD grand écran. En particulier, certains utilisateurs ont estimé que les caméscopes Canon HDV offraient la meilleure image avec le moins d'artefacts de compression parmi les modèles dotés du codec MPEG-2 HD à 25 Mbit/s.

La PBS accepte le format HDV pour l'acquisition de programmes grand écran et, dans une certaine mesure, pour une utilisation dans les programmes HD. La PBS peut autoriser l'utilisation d'un « équipement de qualité inférieure à la qualité de diffusion complète » si les artefacts de compression ne sont « pas évidents lorsqu'ils sont visionnés sur un moniteur HDTV ». Par exemple, la série télévisée Travels to the Edge d' Art Wolfe a été produite pour la PBS au format HDV à l'aide de caméscopes Canon XL-H1.

La chaîne Travel Channel HD accepte volontiers les séquences HDV. Par exemple, des caméscopes Sony HDV ont été utilisés pour la production du programme très acclamé No Reservations d' Anthony Bourdain , entre autres caméras. Bizarre Foods avec Andrew Zimmern et sa suite Bizarre World sont également tournés avec des caméras Sony HDV. Madventures a été tourné avec la caméra Sony EX1 XDCAM EX associée au caméscope Sony HVR-A1U HDV.

Current TV a utilisé des caméscopes Sony HDV pour filmer des épisodes de la série télévisée Vanguard .

Guiding Light , le feuilleton télévisé le plus long de l'histoire de la télévision et de la radio, s'est éloigné des plateaux traditionnels à trois côtés et des caméras sur piédestal en 2008, choisissant le Canon XH-G1 portable en mode définition standard pour le tournage dans des lieux pratiques jusqu'à ce que l'émission soit annulée en 2009.

La vidéo HDV étant enregistrée sous forme numérique, le contenu d'origine peut être copié sur une autre bande ou capturé sur un ordinateur pour être édité sans dégradation de la qualité. Selon le logiciel de capture et le système de fichiers de l'ordinateur, soit une bande entière est capturée en un seul fichier contigu, soit la vidéo est divisée en segments plus petits de 4 Go ou 2 Go, soit un fichier distinct est créé pour chaque prise. La manière dont les fichiers sont nommés dépend du logiciel de capture. Certains systèmes convertissent la vidéo HDV en format intermédiaire propriétaire à la volée lors de la capture, de sorte que le format d'origine n'est pas préservé.

Les séquences HDV peuvent être montées nativement par la plupart des éditeurs non linéaires, la lecture en temps réel étant possible sur les ordinateurs personnels grand public modernes. Les ordinateurs plus lents peuvent présenter des performances réduites par rapport à d'autres formats tels que DV en raison de la haute résolution et de la compression inter-images de la vidéo HDV.

Les performances de montage peuvent être améliorées en convertissant le HDV en format intermédiaire avant le montage. Il s'agit notamment de divers produits Cineform , Edius HQ, Avid DNxHD , Apple Intermediate Codec et Apple ProRes 422 , entre autres. L'utilisation d'un codec intermédiaire ajoute une génération supplémentaire à la vidéo, ce qui peut dégrader sa qualité. D'un autre côté, un codec intermédiaire peut réduire les blocages et résoudre d'autres problèmes de la vidéo d'origine, comme la chrominance entrelacée dans les enregistrements progressifs.

Selon le système de montage non linéaire (NLE), il est possible de minimiser les pertes de génération en montant la vidéo HDV native en utilisant uniquement des coupes directes, sans effets, et en effectuant le rendu au format HDV. Jusqu'à 15 images par coupe peuvent être réencodées en raison de la nature GOP longue de la vidéo HDV.

Les vidéos HDV peuvent être enregistrées ou réimprimées sur bande. Ces bandes sont souvent acceptées par les chaînes de télévision locales, bien que de nombreuses organisations préfèrent que les soumissions soient livrées dans un format haut de gamme comme Digital Betacam , HDCAM ou D5 HD . Il est également possible d'enregistrer un fichier M2TS sur n'importe quel support offrant une capacité suffisante, comme un DVD, un disque dur externe ou une carte mémoire.

Pour une utilisation grand public, la vidéo provenant de sources HDV peut être livrée sur un disque Blu-ray sans réencodage, peut être convertie en AVCHD et livrée sur un disque AVCHD , ou peut être convertie en DVD-Vidéo .

Canon est entré sur le marché HDV en septembre 2005, avec le Canon XL H1 , un système de caméra modulaire à vocation professionnelle avec objectifs interchangeables, sortie HD-SDI et trois CCD 1440 × 1080 ⅓". Il s'agissait du premier caméscope HDV à permettre l'enregistrement progressif natif de 1080 lignes.

En juillet 2006, Canon a annoncé les modèles portables XH A1/XH G1 , qui utilisent le même capteur que le XL-H1. Les deux modèles partagent le même boîtier et la plupart des fonctionnalités, le XH G1 étant destiné à la production professionnelle multi-caméras et comprenant des connexions pour la sortie HD-SDI/SD-SDI , le genlock et le time code .

Plus tard dans la même année, Canon a présenté le Canon HV10 destiné au grand public , un appareil compact doté d'un seul capteur CMOS de 2,76 mégapixels. L'appareil photo enregistrait uniquement des vidéos entrelacées.

En avril 2007, Canon a sorti le HV20 qui utilisait le même capteur et le même processeur interne que le HV10, avait un objectif plus grand et une disposition plus conventionnelle. Il s'agissait du premier caméscope HDV grand public à proposer des modes de prise de vue progressifs en plus de l'enregistrement entrelacé natif. La vidéo à balayage progressif était enregistrée dans un conteneur entrelacé pour rester compatible avec les suites de montage grand public. La version pour le marché 50 Hz offrait le mode PF25, qui utilisait la technique de segmentation progressive des images , tandis que la variante 60 Hz proposait le mode PF24, qui utilisait le schéma de pulldown 2-3.

Le HV30 , sorti en 2008, était une mise à jour mineure du HV20. La couleur du corps est passée de l'argent au noir, l'écran LCD a été amélioré et la variante 60 Hz a implémenté le mode PF30 de type PsF.

En 2009, Canon a sorti le HV40 . Sa variante 50 Hz était pratiquement identique à celle du HV30, tandis que la variante 60 Hz est devenue le premier caméscope HDV grand public capable d'enregistrer en mode progressif natif à 24 images/s.

En 2003, JVC a sorti le premier caméscope HDV , le GR-HD1 portable. Le caméscope offrait un mode d'enregistrement DV standard, HDV 720p 30 et HDV 480p 60. Les modes HDV utilisaient l'ancienne norme Rec. 601 pour l'espace colorimétrique, plutôt que la nouvelle norme Rec. 709 destinée à la vidéo haute définition. L'imageur du GR-HD1 utilisait un seul capteur CCD 1/3" au lieu d'une configuration 3CCD, un autre choix inhabituel qui décourageait l'utilisation professionnelle. Le GR-HD1 n'était pas populaire sur le marché grand public ou semi-professionnel, et JVC a ensuite orienté son développement HDV vers des caméras professionnelles montées sur l'épaule.

Le caméscope d'épaule GY-HD100 est sorti en 2005 et était équipé d'un système d'imagerie 3CCD avec une résolution native de 720p, d'un objectif interchangeable et d'un enregistrement à 24 images/s. En raison de cette dernière fonctionnalité, ce caméscope est devenu populaire pour le tournage de « films numériques ». La version mise à jour, GY-HD110, fournit plusieurs mises à jour et un effet d'écran partagé fixe que l'on trouve sur certains appareils GY-HD100.

Le GY-HD200, sorti plus tard, offrait un enregistrement 50p/60p, un convertisseur 720p vers 1080i et une batterie professionnelle Anton Bauer avec support.

En 2006, JVC a sorti le GY-HD250, qui a simplifié l'enregistrement multi-caméras en fournissant une entrée/sortie Genlock et Time Code. La sortie HD/SD-SDI permettait d'enregistrer des vidéos non compressées.

En 2008, la version « B » du GY-HD200 a été commercialisée, permettant l'enregistrement en direct d'un signal 720p ou 1080i sur un enregistreur externe sans bande. L'enregistrement sur bande s'effectuait toujours en mode 720p uniquement.

Sharp est le seul membre du Consortium HDV à ne pas avoir produit de caméscope HDV ou de magnétoscope à cassette. Le produit le plus proche de la norme HDV que Sharp ait jamais produit est le lecteur vidéo numérique AQUOS DV-ACV52. Le lecteur prend en charge la vidéo HDV, bien qu'il ne dispose pas d'un système de transport de bande. En revanche, il permet la lecture et le doublage de vidéos DV/HDV à partir d'un caméscope connecté au lecteur via un connecteur FireWire.

Sony est spécialisé dans les équipements HDV 1080i et fabrique des produits pour les marchés 60 Hz et 50 Hz. Traditionnellement, Sony utilise les suffixes « E » et « P » pour identifier les modèles 50 Hz, et le suffixe « U » ou aucun suffixe pour identifier les modèles 60 Hz. Les modèles répertoriés ci-dessous sont spécifiés sans suffixe.

En septembre 2004, Sony a sorti le premier caméscope HDV 1080i, le HDR-FX1 . Sa version professionnelle, le HVR-Z1 , était dotée d'entrées audio XLR et de 44 fonctionnalités supplémentaires. Plus particulièrement, le HVR-Z1 était commutable entre un balayage de 50 Hz et 60 Hz pour s'adapter aux différents taux de balayage utilisés sur différents marchés.

Au milieu de l'année 2005, Sony a sorti son premier modèle HDV grand public, le HDR-HC1 , qui possédait un seul capteur CMOS, un système de stabilisation électronique et était capable d'enregistrer en modes DV et HDV 1080i. Sa version professionnelle, le HVR-A1, ajoutait une deuxième griffe porte-accessoires à la place du flash, des entrées audio XLR, des options d'enregistrement supplémentaires, un œilleton plus grand et un pare-soleil plus grand.

En 2006, Sony a remplacé le HDR-HC1 par le HDR-HC3, plus petit et moins cher, qui comportait une puce CMOS progressivement améliorée, mais omettait certaines fonctionnalités de son prédécesseur. Le HDR-HC3 a été remplacé par le HDR-HC5 qui utilisait la même puce CMOS que le HDR-HC3 et ajoutait une option d'enregistrement dans l'espace colorimétrique xvYCC . Le modèle de remplacement, le HDR-HC7, était doté d'un capteur CMOS à nombre de pixels plus élevé et d'une entrée microphone. Comme le HDR-HC5, le HDR-HC7 pouvait également enregistrer en xvYCC . En 2008, le HDR-HC7 a été remplacé par le HDR-HC9.

En 2006, Sony a ajouté deux nouveaux modèles à sa gamme HDV haut de gamme : le HDR-FX7 « amateur avancé » et son cousin professionnel, le HVR-V1. Les capteurs CMOS à balayage progressif de ces modèles offrent une résolution verticale complète de 1080 lignes. Le HDR-FX7 enregistre uniquement des vidéos entrelacées, tandis que le HVR-V1 offre le choix de filmer des vidéos entrelacées ou progressives. Les vidéos progressives sont converties en vidéos entrelacées à l'aide de la fonction pulldown pour l'enregistrement sur bande.

En août 2007, Sony a présenté la version montée sur l'épaule du HDR-HC7, le HVR-HD1000.

En novembre 2007, Sony a annoncé le lancement du caméscope portable HVR-Z7 et de la caméra d'épaule HVR-S270. Tous deux utilisent les mêmes trois capteurs CMOS ClearVid 1/3" et atteignent une sensibilité à la lumière similaire à celle du vénérable DSR-PD170 tout en offrant un enregistrement HDV en modes natif entrelacé, progressif et progressif natif. Le Z7 dispose de 2 entrées audio XLR et d'une sortie HDMI tandis que le S270 dispose de 4 entrées XLR et d'une sortie HD-SDI. Actuellement, le HVR-S270 est le seul caméscope HDV capable d'enregistrer sur des cassettes DV pleine taille.

En 2008, le HDR-FX1 et le HVR-Z1 ont été remplacés respectivement par le HDR-FX1000 et le HVR-Z5. Les principaux changements incluent l'utilisation de capteurs CMOS au lieu de CCD et la prise de vue en mode progressif. Le FX1000 enregistre des vidéos à balayage progressif à l'aide du pulldown, tandis que le HVR-Z5 offre un enregistrement progressif natif.

En novembre 2008, Sony a relancé la production du caméscope HDR-FX7, qui avait été abandonné un an plus tôt. Proposé à près de la moitié du prix d'origine, le HDR-FX7 comble l'écart entre le HDR-HC9 et le FX1000.

En été 2009, Sony a abandonné la commercialisation du HDR-HC9 sur le marché nord-américain, mais a relancé ses ventes au printemps 2010, cette fois en le présentant non pas comme un caméscope HDV, mais comme un caméscope MiniDV HD. Le MiniDV HD n'a jamais été officiellement présenté comme un nom alternatif pour le HDV. L'autre norme d'enregistrement HD concurrente qui utilise des cassettes DV est le DVCPRO HD . Au printemps 2011, le HDR-HC9 n'est plus disponible à l'achat sur la boutique en ligne nord-américaine de Sony.

JVC a sorti son dernier caméscope HDV — le GY-HD250 — en 2006. En septembre 2011, ce modèle a été abandonné sur le marché américain. La modification « B » de l'ancien GY-HD200 a été lancée en 2008 et abandonnée en novembre 2009. Le dernier caméscope HDV fabriqué par Canon — le HV40 — est sorti en 2009, mais il remonte au HV20 développé en 2007, et a été progressivement retiré de la production en 2011, bien que les stocks aient duré jusqu'en 2012. Le dernier modèle HDV grand public de Sony est le HDR-HC9, initialement sorti en 2008 et abandonné sur le marché nord-américain en 2011. 2008 a également été l'année où Sony a présenté les derniers caméscopes HDV « amateurs avancés » et professionnels, à savoir le HDR-FX1000 et le HVR-Z5.

Les trois principaux fabricants d'équipements HDV — JVC, Canon et Sony — ont investi massivement dans le développement du système de compression vidéo MPEG-2 et continuent de s'appuyer sur ce système dans leurs gammes de caméscopes professionnels sans bande : XDCAM HD (Sony), XDCAM EX (Sony et JVC), XDCAM HD422 (Sony), XF Codec (Canon). Dans le même temps, Sony et Canon ont rejoint Panasonic dans la commercialisation du format d'enregistrement AVCHD , qui est censé offrir une qualité visuelle similaire au HDV à la moitié du débit de données. Les caméscopes haute définition grand public commercialisés par ces sociétés depuis 2009 utilisent le format AVCHD.

En 2010, les analystes du secteur ne s'attendaient pas à de nouveaux produits HDV, mais pensaient que les fabricants continueraient à prendre en charge le HDV pour leurs utilisateurs existants, tout en effectuant la transition vers un flux de travail basé sur des fichiers.

Lorsqu'elle a été consultée en 2017, la section Caméras de diffusion et de production du site Web de Sony ne mentionne pas la technologie HDV. La page HDV ne répertorie aucun équipement ni livre blanc.

Nom du format	HDV 720p	HDV 1080i
Médias	Cassette DV « Petite » ou « Grande »
Vidéo
Rapport hauteur/largeur du cadre	16x9
Taille du cadre en pixels	1280 × 720	1440 × 1080
Rapport hauteur/largeur des pixels	1.0	1.33
Type de numérisation	progressif	entrelacé	progressif (optionnel)
Signal vidéo	720p/60, 720p/30, 720p/24, 720p/50, 720p/25,	1080i/30 (29,97), 1080i/25	1080p/30 (29,97), 1080p/24 (23,98), 1080p/25
Compression vidéo	Vidéo MPEG2 (profil et niveau : MP@H-14/HL)	Vidéo MPEG2 (profil et niveau : MP@H-14)
Fréquence d'échantillonnage pour la luminance	74,25 MHz	55,6875 MHz
Format d'échantillonnage de chrominance	4:2:0
Quantification	8 bits (luminance et chrominance )
Débit binaire vidéo compressé	~18,3 Mbit/s	~25 Mbit/s
Audio
Compression	MPEG-1 Audio Layer II , PCM	MPEG-1 Audio Layer II
Fréquence d'échantillonnage	48 kHz
Quantification	16 bits
Modes audio et débit de données	MPEG-1 Part 3 AL 2 Stéréo (2 canaux) à 384 kbit/s (192 kbit/s par canal) ; MPEG-2 Part 3 AL 2 4 canaux en option à 96 kbit/s par canal.
Système
Type de flux	Flux de transport MPEG (MPEG-TS)
Interface de flux	IEEE 1394 en mode alpha (également connu sous le nom de FireWire 400 ou i.LINK)
Extension de fichier	.m2t (généralement)