Gamme de jazz

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Une option d'échelle d'accords pour un accord de septième dominante augmenté (+7e) est l' échelle de tons entiers .

Une gamme de jazz est une gamme musicale utilisée dans le jazz . De nombreuses « gammes de jazz » sont des gammes courantes tirées de la musique classique d'Europe occidentale , notamment les gammes diatonique , par tons entiers , octatonique (ou diminuée) et les modes du mineur mélodique ascendant . Toutes ces gammes étaient couramment utilisées par des compositeurs de la fin du XIXe et du début du XXe siècle tels que Rimsky-Korsakov , Debussy , Ravel et Stravinsky , souvent d'une manière qui anticipe directement la pratique du jazz. Certaines gammes de jazz, telles que les gammes bebop à huit notes , ajoutent des tons de passage chromatiques supplémentaires aux gammes diatoniques à sept notes familières.

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Quatre gammes compatibles avec G ^{7 ♭ 5}

Une caractéristique importante du jazz est ce que les théoriciens appellent « les principes de compatibilité accords-échelles » : l'idée qu'une séquence d'accords génère une séquence d'échelles compatibles. Dans l'harmonie classique en mode majeur, les accords appartiennent généralement à la même échelle. Par exemple, une progression ii–V–I en do majeur n'utilisera généralement que les notes de la collection diatonique en do. Dans le jazz, une progression à quatre accords peut utiliser quatre échelles différentes, souvent à la suite d'altérations d'accords.

Par exemple, en do majeur, un musicien de jazz peut modifier l'accord V, G ⁷ (G–B–D–F), avec une quinte aplatie , produisant l'accord G ^{7 ♭ 5} (G–B–D ♭ –F). Un improvisateur peut alors choisir une gamme contenant ces quatre notes, comme la gamme par tons entiers de sol, la gamme octatonique de sol ou un mode de ré ou de la mineur mélodique ascendant. Dans chaque cas, la gamme contient les notes d'accord G–B–D ♭ –F et est dite compatible avec elles. Cette notion de « compatibilité de gamme d'accords » marque une différence fondamentale entre l'harmonie du jazz et la pratique classique traditionnelle.

Une note à éviter est une note dans une gamme de jazz qui est considérée, dans la théorie et la pratique du jazz, comme trop dissonante pour être accentuée par rapport à l'accord sous-jacent, et est donc soit évitée, soit utilisée comme note de passage, soit modifiée chromatiquement. Par exemple, dans l'harmonie en tonalité majeure, la 4e, et donc la 11e, est une note à éviter et est donc soit traitée comme une note de passage, soit augmentée (élevée d'un demi-ton). Les notes à éviter sont souvent une seconde mineure (ou une neuvième mineure) au-dessus d'une note d'accord ou une quarte parfaite au-dessus de la fondamentale de l'accord.

[On] peut avoir une bonne idée de la différence entre l'harmonie classique et non classique en observant la façon dont elles traitent les dissonances. L'harmonie classique traite toutes les notes qui n'appartiennent pas à l'accord (c'est-à-dire la triade) comme des dissonances potentielles à résoudre. ... L'harmonie non classique vous indique simplement quelle note de la gamme éviter [« ce qu'on appelle parfois une note à éviter »] (parce qu'elle est en réalité dissonante), ce qui signifie que toutes les autres sont acceptables.

Le nombre de gammes à la disposition des musiciens improvisateurs ne cesse de croître. Au fur et à mesure que des techniques et des constructions musicales modernes apparaissent, les musiciens de jazz trouvent celles qu'ils peuvent intégrer dans leurs compositions ou utiliser comme matériau pour l'exploration mélodique. Les exemples les plus marquants sont les sept modes de la gamme majeure diatonique et les gammes à notes ajoutées.

Comparez chaque mode à la gamme majeure pour obtenir des indices sur les différences subtiles entre eux. L'ionien est basé sur le 1er degré de la gamme majeure, le dorien sur le 2e, le phrygien sur le 3e, etc.

Les gammes Bebop ajoutent un seul ton de passage chromatique à la gamme majeure de sept notes (modes ionien et mixolydien). Le ton de passage ajouté crée une gamme de huit notes qui s'intègre rythmiquement de manière uniforme dans une gamme de sept notes.⁴
₄mesure de 8 croches, ce qui la rend utile pour la pratique. Lorsqu'une gamme bebop en croches commence sur le temps d'un accord (c'est-à-dire la fondamentale , la tierce , la quinte ou la septième ), les autres notes de l'accord tomberont également sur le temps. En conséquence, tous les tons non-accordés tomberont sur des temps forts .

Il existe deux types d'échelles bebop couramment utilisés :

1. L'échelle bebop dominante, qui ajoute un ton de passage chromatique entre la 7e et la fondamentale .

   

2. La gamme bebop majeure, qui ajoute un ton de passage chromatique entre les 5e et 6e notes.

   

La gamme mineure mélodique ascendante construite sur A

Une grande partie de l'harmonie du jazz moderne provient des modes de la forme ascendante de la gamme mineure mélodique , également connue sous le nom de gamme mineure mélodique du jazz . Cette gamme est essentiellement une gamme majeure diatonique avec une tierce abaissée, par exemple ABCDEF ♯ -G ♯ -A. Comme pour toute autre gamme, les modes sont dérivés de la lecture de la gamme à partir de différentes notes fondamentales, ce qui fait émerger une série de gammes de jazz.

Les trois échelles octatoniques

Parfois appelée gamme octatonique car elle contient huit tons, la gamme diminuée est composée d'une série de demi -tons et de tons entiers alternés . Il existe deux types de gammes diminuées, l'une commence par un demi-ton et l'autre par un ton entier. Les deux gammes sont des modes l'une de l'autre.

En raison de la répétition du modèle d'intervalle après seulement deux notes, chaque note de la gamme peut être la fondamentale d'une autre gamme diminuée symétrique. Par exemple, la gamme diminuée en Do de type demi-ton en premier, possède les mêmes notes que la gamme diminuée en Mi ♭ en demi-ton en premier ainsi que la gamme diminuée en Ré ♭ en ton entier en premier . Toutes trois sont composées des mêmes huit notes : Do–Ré ♭ –Mi ♭ –Mi ♮ –Fa ♯ –Sol–La–Si ♭ –Do.

En raison de la symétrie de l'échelle diminuée, il n'existe que trois échelles diminuées distinctes (représentées à droite). Les autres sont toutes des modes de ces trois échelles.

L'échelle tonale entière construite sur C

L'échelle de tons entiers, composée exclusivement de tons entiers, est souvent utilisée sur les accords V ^{7 ♯ 5.} Comme ils sont symétriques, il n'y a que deux échelles de tons entiers distinctes.

Les gammes pentatoniques majeures et mineures à notes blanches

Deux gammes pentatoniques communes au jazz sont la gamme pentatonique majeure et la gamme pentatonique mineure . Elles sont toutes deux des modes l'une de l'autre.

La gamme pentatonique majeure commence par une gamme majeure et omet les quatrième et septième degrés de la gamme . La gamme pentatonique mineure utilise les mêmes notes que la gamme pentatonique majeure, mais commence sur le sixième degré de la gamme majeure correspondante. Dans cette nomenclature, mineur est employé dans le sens de tonalité relative , car la gamme diatonique en la mineur est la mineure relative de la gamme diatonique en ut majeur.

Les improvisateurs de jazz, en particulier les bassistes et les guitaristes, utilisent ces gammes de plusieurs manières intéressantes. Par exemple, sur B ♭ maj ^{7 ♯ 11} , on peut utiliser une pentatonique majeure basée sur le 2e degré de la gamme B ♭ (C–D–E–G–A) pour impliquer respectivement 9–3– ♯ 11–13–7. De même, sur un accord F ♯ ⁷ complètement altéré , on peut utiliser la même pentatonique majeure, cette fois basée sur le triton (C–D–E–G–A) pour impliquer respectivement ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯ 9.

Deux types de gammes de blues

Le terme gamme de blues fait référence à plusieurs gammes différentes avec un nombre différent de hauteurs et de caractéristiques associées. La gamme de blues à six notes se compose de la gamme pentatonique mineure plus une note de passage chromatique entre la 4 et la 5. Cette note ajoutée peut être orthographiée soit ♭ 5, soit ♯ 4. Les guitaristes mélangent souvent les pentatoniques majeures et mineures avec la gamme de blues.

Une autre gamme de blues courante comporte neuf notes (illustrées à droite). Winthrop Sargeant définit cette gamme comme « une série définie de tons dans une octave utilisée comme base d'une composition musicale », compilée à la place à partir de multiples compositions et improvisations (selon Stearns : « un grand nombre de disques de jazz ») et on suppose qu'elle présente l'influence de la musique africaine . Le mi ♭ et le si ♭ sont des notes bleues .

La gamme mineure harmonique construite sur A

La gamme mineure harmonique est également utile à de nombreux improvisateurs, car elle offre une couleur alternative à de nombreux accords et progressions d'accords courants. La gamme mineure harmonique de La peut être utilisée sur les accords d'un morceau en La mineur, en particulier sur la progression d'accords mineurs ii–V–i .

L'une des utilisations les plus courantes de l'échelle mineure harmonique est son cinquième mode ( échelle dominante phrygienne ), qui est fréquemment utilisé sur les accords dominants.

L'échelle dominante altérée construite sur B

L'échelle dominante altérée, également appelée gamme altérée, est ainsi nommée parce que tous les membres de l'échelle qui peuvent être altérés par rapport à l'échelle dominante de base (le mode mixolydien ), sans perdre la qualité dominante , sont altérés. L'échelle comprend à la fois des quintes altérées ( ♭ 5 et ♯ 5) et des neuvièmes altérées ( ♭ 9 et ♯ 9).

• À partir de G, il contient les notes : G, A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ et F.
• À partir de C, il contient les notes : C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ et B ♭ .

Les quintes altérées coïncident enharmoniquement avec les 11 ♯ et 13 ♭ qui seraient également considérées comme altérées par rapport à leurs formes mixolydiennes. La tonique, la tierce majeure (en tant que quarte diminuée ) et la septième dominante sont conservées comme essentielles à la qualité dominante.

L'échelle peut également être comprise comme un mode de l'échelle mineure mélodique ascendante à partir du 7e degré de l'échelle. Pour un accord de sol ⁷ , l' échelle mineure mélodique de la bémol à partir de sol produit l'échelle dominante altérée de sol.

Cette gamme est aussi appelée gamme superlocrienne , car elle rappelle en effet une gamme locrienne avec un ♭ 4, mais elle est généralement considérée comme celle de qualité majeure . Un autre nom pour cette gamme est la gamme diminuée par tons entiers en raison de sa ressemblance avec la partie inférieure de la gamme diminuée et la partie supérieure de la gamme par tons entiers .

• Yamaguchi, Masaya. 2006. Le Thésaurus complet des gammes musicales , édition révisée. New York : Services de musique Masaya. ISBN0-9676353-0-6 .​