Gamme mineure

Dans la théorie de la musique classique occidentale , la gamme mineure fait référence à trois modèles d'échelle : la gamme mineure naturelle (ou mode éolien ), la gamme mineure harmonique et la gamme mineure mélodique (ascendante ou descendante).

Ces gammes contiennent les trois notes d'une triade mineure : la fondamentale , une tierce mineure (plutôt que la tierce majeure , comme dans une triade majeure ou une gamme majeure ) et une quinte parfaite (plutôt que la quinte diminuée , comme dans une gamme diminuée ou une gamme demi-diminuée ).

L'échelle mineure est également utilisée pour désigner d'autres échelles possédant cette propriété, comme le mode dorien ou l' échelle pentatonique mineure (voir les autres échelles mineures ci-dessous).

Une gamme mineure naturelle (ou mode éolien ) est une gamme diatonique qui se construit en commençant par le sixième degré de sa gamme majeure relative . Par exemple, la gamme mineure naturelle de La peut être construite en commençant par le 6e degré de la gamme majeure de Do :

C'est pour cela que la tonalité de la mineur est appelée mineur relatif de do majeur . Chaque tonalité majeure possède un mineur relatif, qui commence au 6e degré ou degré de l'échelle. Par exemple, comme le 6e degré de fa majeur est ré, le mineur relatif de fa majeur est ré mineur .

Une gamme mineure naturelle peut également être construite en modifiant une gamme majeure avec des altérations . De cette façon, une gamme mineure naturelle est représentée par la notation suivante :

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Cette notation est basée sur la gamme majeure et représente chaque degré (chaque note de la gamme) par un nombre, en commençant par la tonique (la première note la plus basse de la gamme). En utilisant des symboles de bémol ( ♭ ), cette notation représente ainsi les notes en fonction de leur écart par rapport aux notes de la gamme majeure. Pour cette raison, nous disons qu'un nombre sans bémol représente un intervalle majeur (ou parfait), tandis qu'un nombre avec bémol représente un intervalle mineur. Dans cet exemple, les nombres signifient :

• 1 = unisson (parfait)
• 2 = seconde majeure
• ♭ 3 = tierce mineure
• 4 = quarte parfaite
• 5 = quinte parfaite
• ♭ 6 = sixte mineure
• ♭ 7 = septième mineure
• 8 = octave (parfaite)

Ainsi, par exemple, l'échelle de La mineur naturel peut être construite en abaissant les troisième, sixième et septième degrés de l'échelle de La majeur d'un demi-ton :

Parce qu'ils partagent la même note tonique de La, la tonalité de La mineur est appelée le mineur parallèle de La majeur .

Les intervalles entre les notes d'une gamme mineure naturelle suivent la séquence ci-dessous :

entier, moitié, entier, entier, moitié, entier, entier

où « entier » représente un ton entier (une courbe rouge en forme de U sur la figure) et « demi » représente un demi-ton (une ligne rouge en angle sur la figure).

L'échelle mineure naturelle est au maximum régulière .

Thème en mineur harmonique de l'ouverture de la Première Symphonie de Schumann (1841)

L' échelle mineure harmonique (ou échelle éolienne ♯ 7) possède les mêmes notes que l'échelle mineure naturelle, sauf que le septième degré est élevé d'un demi-ton , créant une seconde augmentée entre les sixième et septième degrés.

Ainsi, une gamme mineure harmonique est représentée par la notation suivante :

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, 7, 8

Une gamme mineure harmonique peut être construite en abaissant les 3e et 6e degrés de la gamme majeure parallèle d'un demi-ton.

En raison de cette construction, le 7e degré de la gamme mineure harmonique fonctionne comme un ton principal vers la tonique car il est un demi-ton plus bas que la tonique, plutôt qu'un ton entier plus bas que la tonique comme c'est le cas dans les gammes mineures naturelles.

Les intervalles entre les notes d'une gamme mineure harmonique suivent la séquence ci-dessous :

entier, moitié, entier, entier, moitié, seconde augmentée, moitié

Bien qu'elle ait évolué principalement comme base pour les accords, la mineure harmonique avec sa seconde augmentée est parfois utilisée mélodiquement. On en trouve des exemples chez Mozart , Beethoven (par exemple, le finale de son Quatuor à cordes n° 14 ) et Schubert (par exemple, dans le premier mouvement du Quatuor La Jeune Fille et la Mort ). Dans ce rôle, elle est utilisée en descente beaucoup plus souvent qu'en ascendant. Un exemple familier de l'échelle descendante est entendu dans une sonnerie de cloches . Une sonnerie de douze est parfois augmentée d'une 5♯ et d'une 6♭ pour créer une échelle mineure harmonique de 10 notes de la cloche 2 à la cloche 11 (par exemple, la cathédrale de Worcester).

La gamme mineure hongroise est similaire à la gamme mineure harmonique mais avec un quatrième degré élevé. Cette gamme est parfois également appelée « Gypsy Run » ou « Gamme mineure égyptienne », comme le mentionne Miles Davis qui la décrit dans son autobiographie comme « quelque chose que j'ai appris à Juilliard ».

Dans la musique populaire, les exemples de chansons en mineur harmonique incluent « Easy Please Me » de Katy B , « My Prerogative » de Bobby Brown et « Bust Your Windows » de Jazmine Sullivan . L'échelle a également eu une influence notable sur le heavy metal, engendrant un sous-genre connu sous le nom de métal néoclassique , avec des guitaristes tels que Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore et Randy Rhoads l'utilisant dans leur musique.

Le son caractéristique de la gamme mineure harmonique provient de la seconde augmentée entre les degrés 6 et 7 de l'échelle. Si certains compositeurs ont utilisé cet intervalle à leur avantage dans la composition mélodique, d'autres ont estimé qu'il s'agissait d'un saut maladroit, en particulier dans la musique vocale , et ont préféré un pas entier entre ces degrés de l'échelle pour une écriture mélodique fluide. Pour éliminer la seconde augmentée, ces compositeurs ont soit élevé le sixième degré d'un demi-ton , soit abaissé le septième d'un demi-ton.

La gamme mineure mélodique est formée en utilisant ces deux solutions. En particulier, la sixte élevée apparaît dans la forme ascendante de la gamme, tandis que la septième abaissée apparaît dans la forme descendante de la gamme. Traditionnellement, ces deux formes sont appelées :

• la gamme mineure mélodique ascendante ou gamme mineure de jazz (également connue sous le nom de gamme ionienne ♭ 3 ou dorienne ♯ 7) : cette forme de la gamme est également le 5ème mode de la gamme acoustique .
• la gamme mineure mélodique descendante : cette forme est identique à la gamme mineure naturelle.

Les formes ascendantes et descendantes de la gamme mélodique mineure de La sont présentées ci-dessous :

L'échelle mineure mélodique ascendante peut être notée comme

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, 7, 8

tandis que l'échelle mineure mélodique descendante est

8, ♭ 7, ♭ 6, 5, 4, ♭ 3, 2, 1

En utilisant ces notations, les deux gammes mineures mélodiques peuvent être construites en modifiant la gamme majeure parallèle.

Les intervalles entre les notes d'une gamme mineure mélodique ascendante suivent la séquence ci-dessous :

entier, moitié, entier, entier, entier, entier, moitié

Les intervalles entre les notes d'une gamme mineure mélodique descendante sont les mêmes que ceux d'une gamme mineure naturelle descendante.

Thème en sol mineur mélodique de l'ouverture du deuxième concerto de L'estro armonico de Vivaldi (1711) Bien que la pièce soit en sol mineur, la tonalité est en sol dorien (un bémol). Par convention, dans la notation moderne (et pour la musique tonale écrite depuis la période de pratique courante ), les tonalités sont généralement basées uniquement sur une tonalité majeure ( mode ionien ) ou mineure ( mode mineur naturel ou mode éolien ), et non sur des modes comme le mode dorien.

Les compositeurs n'ont pas toujours utilisé de manière cohérente les deux formes de l'échelle mineure mélodique. Les compositeurs ont souvent besoin du 7e degré abaissé que l'on trouve dans l'échelle mineure naturelle afin d'éviter la triade augmentée (III ⁺ ) qui apparaît dans la forme ascendante de l'échelle.

Parmi les exemples d'utilisation de la gamme mineure mélodique dans le rock et la musique populaire, on peut citer « Sorry Seems to Be the Hardest Word » d' Elton John , qui fait « un clin d'œil à la pratique courante... par l'utilisation de F ♯ [le ton principal en sol mineur] comme avant-dernière note de la cadence finale ». « Yesterday » des Beatles utilise également en partie la gamme mineure mélodique.

D'autres gammes avec une tierce mineure et une quinte parfaite (c'est-à-dire contenant une triade mineure ) sont également communément appelées gammes mineures.

Parmi les modes diatoniques de la gamme majeure , outre le mode éolien (qui est la gamme mineure naturelle), le mode dorien et le mode phrygien relèvent également de cette définition. À l'inverse, le mode locrien possède une tierce mineure, mais une quinte diminuée (contenant donc une triade diminuée ), et n'est donc pas communément appelé gamme mineure.

La gamme mineure hongroise est une autre gamme heptatonique (7 notes) dite mineure.

La gamme mineure de jazz est un nom pour la gamme mineure mélodique lorsque seule la « forme ascendante » est utilisée.

Les gammes non heptatoniques peuvent également être appelées « mineures », comme la gamme pentatonique mineure .

Bien que toute autre gamme contenant une triade mineure puisse être définie comme une « gamme mineure », la terminologie est moins couramment utilisée pour certaines gammes, en particulier celles qui sont plus en dehors de la tradition classique occidentale .

L' échelle hexatonique (6 notes) du blues est similaire à l'échelle pentatonique mineure et correspond à la définition ci-dessus. Cependant, la quinte plate est présente comme note de passage avec la quinte parfaite, et l'échelle est souvent jouée avec un mélange microtonal des tierces majeures et mineures, ce qui la rend plus difficile à classer comme une échelle « majeure » ou « mineure ».

Les deux gammes napolitaines sont toutes deux des « gammes mineures » selon la définition ci-dessus, mais étaient historiquement appelées « gammes napolitaines majeures » ou « gammes napolitaines mineures » en fonction plutôt de la qualité de leur sixième degré .

Dans la notation moderne, l' armure de la musique en tonalité mineure est généralement basée sur les altérations de la gamme mineure naturelle , et non sur celles des gammes mineures harmoniques ou mélodiques. Par exemple, une pièce en mi mineur aura un dièse dans son armure car la gamme mineure naturelle de mi a un dièse (fa ♯ ).

Les tonalités majeures et mineures qui partagent la même armure sont relatives l'une à l'autre. Par exemple, Fa majeur est la majeure relative de Ré mineur puisque les deux ont des armures avec un bémol. Puisque la gamme mineure naturelle est construite sur le 6e degré de la gamme majeure, la tonique de la mineure relative est une sixte majeure au-dessus de la tonique de la gamme majeure. Par exemple, Si mineur est la mineure relative de Ré majeur car la note Si est une sixte majeure au-dessus de Ré. Par conséquent, les armures de Si mineur et de Ré majeur ont toutes deux deux dièses (Fa ♯ et Do ♯ ).