Samuel Daniel

Samuel Daniel (1562–1619) était un poète , dramaturge et historien anglais de la fin de l' ère élisabéthaine et du début de l'ère jacobine . Il fut un innovateur dans un large éventail de genres littéraires. Ses œuvres les plus connues sont le cycle de sonnets Delia , le poème épique The Civil Wars Between the Houses of Lancaster and York , le dialogue en vers Musophilus et l'essai sur la poésie anglaise A Defence of Rhyme . Il était considéré comme l'un des auteurs les plus éminents de son temps et ses œuvres ont eu une influence significative sur les écrivains contemporains, dont William Shakespeare . Les écrits de Daniel ont continué d'influencer les auteurs pendant des siècles après sa mort, en particulier les poètes romantiques Samuel Taylor Coleridge et William Wordsworth . C. S. Lewis a qualifié Daniel « d'homme de lettres le plus intéressant » que le XVIe siècle ait produit en Angleterre.

On sait peu de choses sur la jeunesse de Samuel Daniel. Le biographe Thomas Fuller dans Histories of the Worthies of England (1662) déclare qu'il « est né non loin de Taunton » dans le Somerset . La première preuve fournissant des détails définitifs sur sa vie est une entrée dans le livre des signatures de l'Université d'Oxford documentant son inscription à Magdalen Hall (aujourd'hui Hertford College ) le « 17 novembre 1581, à l'âge de 19 ans ». Daniel n'a pas terminé ses études à Oxford ; Anthony à Wood dans Athenae Oxonienses (1691) déclare qu'il « était plus enclin à des études plus faciles et plus fluides, qu'à picorer et à tailler la logique ».

À Oxford, Daniel rencontre l'auteur et traducteur John Florio , qui est alors professeur d'italien à l'université. En 1582, Daniel contribue à l'écriture d'un vers latin pour le Giardino di Recreatione de Florio . Daniel entretient ensuite une relation avec Florio pendant des années. Il écrit un poème dédicatoire qui est inclus dans la traduction de Florio des Essais de Michel de Montaigne en 1603. La deuxième édition du Montaigne de Florio, publiée en 1613, comprend une version révisée de la dédicace de Daniel dans laquelle le poète fait référence à Florio comme « mon cher ami et frère ». Cela a conduit à la conclusion que Florio avait épousé la sœur de Daniel ou que Daniel avait épousé la sœur de Florio, une conclusion qui n'a jamais été prouvée.

La première œuvre publiée de Daniel fut The Worthy Tract of Paulus Jovius , une traduction d'un traité italien sur les impresa ou emblèmes de l'historien Paolo Giovio . Ce livre d'emblèmes fut publié en 1585 par Simon Waterson, qui resta l'ami et le principal éditeur de Daniel pour le reste de sa vie. The Worthy Tract of Paulus Jovius fut dédié à Sir Edward Dymoke , le champion de la reine . L'association de Daniel avec Dymoke fut la première d'une série de relations étroites avec des mécènes nobles qui caractériseront la carrière littéraire de l'auteur.

Dymoke écrivit une lettre d'introduction au nom de Daniel qui permit au jeune étudiant de vivre à l'ambassade anglaise en France entre 1585 et 1586 pendant qu'il poursuivait ses études. Entre 1590 et 1591, il retourna sur le continent, voyageant une partie du temps accompagné de Dymoke. Daniel et Dymoke rencontrèrent le poète Giovanni Battista Guarini en Italie et défendirent l'anglais comme une langue digne de la poésie et des grands écrivains.

La carrière littéraire de Daniel débute à la fin de l'année 1591 avec l'inclusion non autorisée de certains de ses sonnets de Delia dans la première édition posthume de l'ouvrage de Sir Philip Sidney , Astrofel et Stella . La sœur de Sidney, Mary Sidney , comtesse de Pembroke , s'oppose à la publication clandestine de l'ouvrage de son frère, et l'édition est retirée par la Stationers Company . En 1592, Daniel publie la première édition autorisée de ses propres œuvres poétiques, le cycle de sonnets Delia et le poème historique The Complaint of Rosamond . Daniel dédie Delia à Mary Sidney et lui demande pardon pour l'inclusion de ses poèmes dans l'édition non autorisée de l'ouvrage de son frère, affirmant qu'il a été « trahi par les indiscrétions d'un imprimeur cupide ». Peu après la publication de Delia et Rosamond , Daniel fut invité à rejoindre la famille Pembroke, servant la famille d'une certaine manière, peut-être en tant que tuteur de William Herbert , âgé de douze ans . Il a également rejoint un groupe d'écrivains encouragés par Mary Sidney qui est devenu connu sous le nom de Wilton Circle , un groupe qui comprenait Edmund Spenser , Michael Drayton , Sir John Davies et Abraham Fraunce .

Immédiatement après la publication de Delia et Rosamond , Daniel commença à recevoir les éloges des poètes et érudits anglais, dont Thomas Nashe , Thomas Churchyard et Gabriel Harvey . Edmund Spenser, à l'époque l'auteur vivant le plus respecté d'Angleterre, approuva Daniel dans Come Home Again (1595) de Colin Clout, déclarant qu'« il y a un nouveau berger qui vient de surgir, / qui surpasse de loin tout ce qui l'a précédé » et implorant son collègue poète de « réveiller rapidement tes plumes, Daniel, / et de suivre la voie que tu veux ».

Entre 1592 et 1593, sous le patronage de Mary Sidney, Daniel acheva La Tragédie de Cléopâtre , qui fut publiée en 1594. La pièce fut écrite à la demande de Sidney comme suite de la tragédie française Marc-Antoine de Robert Garnier , une pièce qu'elle avait traduite en anglais sous le titre La Tragédie d'Antoine et publiée en 1592. Les deux pièces furent écrites dans le style du drame de placard classique , des pièces plus destinées à être lues qu'à être jouées. Au début et au milieu du XXe siècle, les critiques littéraires postulèrent que les pièces faisaient partie des efforts de Mary Sidney pour réformer le théâtre anglais, le ramenant aux normes classiques adoptées par son frère, Philip Sidney, dans sa Défense de la poésie . Cette vision de l'œuvre de Mary Sidney fut avancée par TS Eliot dans son essai de 1932, « Apology for the Countess of Pembroke ». Cependant, les critiques littéraires ultérieures ont suggéré que les efforts littéraires de Sidney ne faisaient pas partie d'une campagne contre le théâtre anglais, mais étaient plutôt des efforts pour adapter des œuvres continentales sur l'histoire à un public anglais et les utiliser pour des commentaires politiques contemporains.

Après la publication de Cléopâtre , Daniel se sépare de Mary Sidney et rencontre des difficultés financières. Il est recueilli par Charles Blount , baron Mountjoy, comme le décrit la première édition du poème épique de Daniel sur la guerre des Deux-Roses , The First Four Books of the Civil Wars Between the Two Houses of Lancaster and York , publié en 1595. Le poème comprend des références élogieuses à Mountjoy et une section le louant ainsi que son ami proche Robert Devereux , le comte d'Essex. Daniel avait travaillé dans le domaine d'Essex, Wanstead , alors qu'il écrivait la version initiale de son poème.

Entre 1595 et 1599, Daniel ajouta un cinquième livre à The Civil Wars et incluit le poème élargi dans The Poetical Essays of Samuel Daniel , une collection de ses œuvres dédiée à Mountjoy et publiée en 1599. La collection comprenait des versions révisées de Delia , Rosamond et Cleopatra , ainsi que deux nouvelles œuvres, Musophilus et A Letter From Octavia to Marcus Antonius . Musophilus était dédié à l'ami et collègue poète de Daniel, Fulke Greville , dont les discussions avec Daniel avaient inspiré le dialogue en vers, un débat entre un poète et un courtisan sur la valeur de l'écriture poétique par rapport à des activités plus mondaines. A Letter from Octavia était dédié à Margaret Clifford, la comtesse de Cumberland , dont la relation avec son mari coureur de jupons inspira le portrait sympathique de Daniel de la femme de Marc Antoine , Octavia . L'utilisation du mot « Essais » dans le titre de la collection peut avoir été inspirée par l'œuvre française de Montaigne qui avait utilisé le même mot dans son titre. Comme les écrits de Montaigne, la collection de Daniel comprenait des œuvres qui débattaient de sujets dans un style contemplatif et autoréflexif.

De la fin des années 1590 au début des années 1600, Daniel assuma le rôle de précepteur de la jeune Anne Clifford , fille de la comtesse de Cumberland, la femme à qui il avait dédié Une lettre à Octavia . Anne Clifford conserva un sentiment de gratitude et d'affection envers Daniel tout au long de sa vie. Elle inclua son portrait et des volumes de ses œuvres dans le triptyque familial qu'elle commanda et qui est devenu connu sous le nom de The Great Picture .

En 1601, un nouveau recueil des écrits de Daniel fut publié sous le titre The Works of Samuel Daniel, Newly Augmented . Une fois encore, le recueil contenait des éditions révisées de ses œuvres antérieures, y compris une version étendue de The Civil Wars qui s'étendait désormais à un sixième livre. The Civil Wars fut nouvellement dédié à la reine Elizabeth , reflétant probablement la stature élevée de Daniel comme l'un des principaux poètes de l'époque, considéré par certains comme le successeur d'Edmund Spenser, décédé en 1599.

Après la mort de la reine Élisabeth et l'accession au trône du roi Jacques en 1603, Daniel s'associa rapidement à la nouvelle cour. Grâce au soutien de Lucy Russell, comtesse de Bedford , il présenta son Panegyrick Congratulatory to the King's Most Excellent Majesty au nouveau roi en avril de la même année. Une version révisée du poème fut publiée plus tard en 1603, avec les épîtres de Daniel adressées à divers membres de la noblesse et son essai A Defence of Rhyme .

Daniel devint étroitement associé à la reine du roi Jacques, Anne (ou Anna) de Danemark , qui lui commanda d'écrire un masque, La Vision des Douze Déesses , qui fut joué à Hampton Court en janvier 1604. En février de la même année, Daniel fut nommé responsable des licences de pièces pour les Children of the Queen's Revels , lui donnant la responsabilité de réviser les pièces présentées à la cour. Cette nomination conduisit finalement à la seule difficulté et à l'embarras significatifs connus que Daniel ait rencontrés dans sa carrière littéraire. Deux pièces controversées, The Dutch Courtesan et Eastward Ho! furent toutes deux jouées par les Children of the Queen's Revels après avoir été approuvées par Daniel. Plus troublant pour Daniel, sa propre pièce, La Tragédie de Philotas , jouée devant le roi Jacques en janvier 1605, était censée inclure un commentaire politique sur la fin séditieuse du comte d'Essex, qui avait été exécuté en 1601. Daniel fut convoqué devant le Conseil privé pour se défendre. Bien qu'il ait été acquitté de toutes les accusations, l'incident lui causa un grand embarras, ce qui lui valut de s'excuser par écrit auprès de son ami de longue date Charles Blount (ancien baron Mountjoy, puis comte de Devonshire ), qu'il avait entraîné par inadvertance dans l'affaire, et auprès de Robert Cecil , conseiller et secrétaire d'État du roi Jacques. Dans une épître au prince Henri , qui accompagnait la version imprimée de Philotas en 1605 , Daniel exprima sa nouvelle perspective lasse du monde, déclarant que « les années ont fait ce mal, / De me faire trop écrire, et vivre trop longtemps. »

Si la controverse autour de Philotas a porté préjudice à la réputation de Daniel auprès du roi Jacques, le préjudice fut de courte durée. En 1605, la pièce fut incluse dans la collection publiée de ses œuvres, Certain Small Poems , et en août, sa tragicomédie pastorale The Queen's Arcadia fut jouée devant la reine Anne et le prince Henry à Christ Church à Oxford.

En avril 1606, l'ami et mécène de Daniel, Charles Blount, décède. Daniel écrit un poème funéraire à son partisan de longue date qui est imprimé sous le titre A Funeral Poem Upon the Death of the Noble Earl of Devonshire et inclus dans l'édition de 1607 de Daniel's Certain Small Works . La page de titre de cette collection d'œuvres de Daniel est la première à le désigner comme « l'un des palefreniers de la chambre privée de la reine Majesté », un statut élevé qu'il partage avec son ami John Florio. Certains Small Works comprennent une édition substantiellement révisée de La Tragédie de Cléopâtre , qui a été considérée comme plus jouable sur scène que la version originale du drame de placard. Des études récentes ont identifié une peinture d'une noble femme habillée en Cléopâtre comme étant un portrait d'Anne Clifford habillée en reine égyptienne, peut-être associée à une représentation scénique de la version de 1607 de la pièce de Daniel.

En 1609, Daniel publie sa version finale de The Civil Wars , un ouvrage qui comprend désormais huit livres. Daniel dédie l'ouvrage à Mary Sidney, la mécène qui l'a aidé à se faire connaître. Dans la dédicace du poème épique, il déclare qu'il a l'intention de continuer l'œuvre « jusqu'à l'union glorieuse d'Henri VII », c'est-à-dire le mariage d' Henri Tudor (le grand-père de la reine Élisabeth) avec Élisabeth d'York en 1486. La version finale du poème, cependant, ne s'étend que jusqu'au mariage d' Édouard IV avec Élisabeth Woodville en 1464. Dans la dédicace, Daniel déclare également qu'il a l'intention d'écrire une « Histoire de l'Angleterre, depuis la conquête » en prose, introduisant le principal projet qui devait occuper le reste de sa carrière littéraire et de sa vie.

Daniel a passé la majeure partie de la dernière décennie de sa vie en semi-retraite, vivant dans une maison de campagne dans le petit hameau de Ridge (aujourd'hui Rudge ) dans le village de Beckington dans le Somerset. En 1610, il a écrit le masque Tethys' Festival , qui a été joué à Whitehall pour célébrer l'investiture du fils du roi Jacques, Henry, comme prince de Galles . Au cours des années suivantes, Daniel a mené des recherches sur l'histoire anglaise, en s'appuyant en partie sur l'expertise et les collections de ses amis, les antiquaires William Camden et Robert Cotton . En 1612, il a publié le premier volet de son histoire en prose, The First Part of the History of England , une édition couvrant les premières années de l'histoire de l'Angleterre, de la conquête normande (1066) jusqu'à la fin du règne du roi Étienne (1154). En 1614, il écrivit la pièce pastorale, Hymen's Triumph , qui fut jouée pour célébrer le mariage de Jean Drummond avec Robert Ker, 1er comte de Roxburghe, au nouveau palais de la reine Anne, Somerset House.

Daniel aurait perdu sa place de palefrenier de la chambre privée au profit d'Anne de Danemark en 1618 pour avoir rendu visite à un courtisan en disgrâce, Robert Lloyd alias Flood .

La version finale de l'histoire en prose de Daniel, The Collection of the History of England, a été publiée en 1618. Elle comprenait des éléments de la première partie de l'histoire et continuait à partir du point où ce travail s'était arrêté jusqu'à la fin du règne d'Édouard III (1377).

La dernière œuvre écrite par Daniel est un poème adressé à James Montague, évêque de Winchester, en 1618. Il avait pour but de consoler l'évêque qui souffrait d' une jaunisse . L'œuvre suggère que Daniel souffrait peut-être de la même maladie ; il dit de « cette maladie qui le vainquait de près / et qui le dévorait secrètement » qu'il avait « lutté contre elle aussi ».

On ne sait pas si Daniel s'est jamais marié. L'enterrement d'une « Mme Daniell » est enregistré dans le registre de Beckington en mars 1619, sept mois avant la mort de Daniel ; cependant, on ne sait pas s'il s'agissait de l'épouse de l'auteur. Daniel a exécuté son testament le 4 septembre 1619 et est décédé le mois suivant ; il a été enterré le 14 octobre 1619 à l'église St George de Beckington. Dans les années 1650, l'ancienne élève de Daniel, Anne Clifford, a fait ériger un monument commémoratif pour lui rendre hommage dans l'église.

De nombreux poèmes et pièces de théâtre de Samuel Daniel ont été réimprimés à plusieurs reprises dans des recueils de ses écrits au cours de sa vie, souvent dans des éditions substantiellement révisées qui représentaient des versions distinctes des œuvres. La liste suivante des œuvres majeures de Daniel démontre l'étendue de son écriture, tant en termes de sujet que de genre. La liste comprend une brève description de l'œuvre, le volume et l'année de sa parution initiale, ainsi que les années de révisions importantes :

• Delia – Cycle de sonnets. Extraits publiés dans Astrophel & Stella (1591) de Philip Sidney. Publiés pour la première fois dans une version complète et autorisée dans Delia et The Complaint of Rosamond (1592), et dans une seconde édition révisée la même année. Versions révisées et augmentées publiées dans Delia et Rosamond Augmented. Cleopatra (1594) et The Works of Samuel Daniel Newly Augmented (1601).
• La Complainte de Rosamond – Long poème historique ( épyllion ) sur Rosamund Clifford , la maîtresse du roi Henri II . Publié pour la première fois dans Delia et The Complaint of Rosamond (1592) et dans une deuxième édition révisée la même année. Version révisée et augmentée publiée dans Delia et Rosamond Augmented. Cléopâtre (1594).
• La Tragédie de Cléopâtre – Sénèque, drame de placard sur le suicide de Cléopâtre après la mort de Marc Antoine . Publié pour la première fois dans Delia et Rosamond Augmenté. Cléopâtre (1594). Substantiellement révisé dans Certaines petites œuvres jusqu'ici divulguées par Samuel Daniel, maintenant à nouveau corrigées et augmentées (1607).
• Les guerres civiles entre les maisons de Lancastre et d'York – Poème épique sur la série de conflits qui sont devenus les « guerres des Roses », calqué sur la Pharsale de Lucain . Quatre livres publiés sous le titre The First Four Books of the Civil Wars (1595). Des manuscrits antérieurs des livres 1 à 2 et du livre 3 ont survécu et comprennent des versions sensiblement différentes de ces parties du poème. Un cinquième livre a été ajouté entre 1595 et 1599 et est inclus dans The Civil Wars dans The Poetical Essays of Samuel Daniel (1599). Un sixième livre a été ajouté au poème dans The Works of Samuel Daniel, Newly Augmented (1601). La version finale du poème, étendue à huit livres, a été publiée, seule, en 1609.
• Musophilus , ou Défense de toute science – Long dialogue en vers entre un poète (Musophilus – amoureux des muses) et un courtisan (Philocosmus – amoureux du monde). Publié pour la première fois dans The Poetical Essays of Samuel Daniel (1599). Substantiellement révisé et raccourci dans Certain Small Works Heretofore Divulged by Samuel Daniel, Now Again Corrected and Augmented (1607).
• Lettre d'Octavie à Marc Antoine – Poème historique épistolaire. Publié pour la première fois en 1599 dans The Poetical Essays of Samuel Daniel .
• Panégyrique de félicitations à sa très excellente Majesté le Roi – Poème adressé au roi Jacques lors de son accession à la couronne d'Angleterre, publié dans A Panegyrick Congratulatory Delivered to the King's Excellent Majesty, Also Certain Epistles, With a Defence of Rhyme (1603).
• Épîtres – Lettres de conseils, en vers, adressées à Sir Thomas Egerton (Lord Keeper du Grand Sceau d'Angleterre), Lord Henry Howard (un membre du Conseil privé de Sa Majesté), Lady Margaret Clifford (comtesse de Cumberland), Lady Lucy Russell (comtesse de Bedford), Lady Anne Clifford et Henry Wriothesley (comte de Southampton) . Publiées pour la première fois dans A Panegyrick Congratulatory Delivered to the King's Excellent Majesty, Also Certain Epistles, With a Defence of Rhyme (1603).
• A Defence of Rhyme – Traité en prose défendant le manque d'adhésion de la poésie anglaise aux normes classiques, une réponse aux Observations in the Art of English Poesie (1602) de Thomas Campion . Publié pour la première fois dans A Panegyrick Congratulatory Delivered to the King's Excellent Majesty, Also Certain Epistles, With a Defence of Rhyme (1603).
• La Vision des Douze Déesses – L'un des premiers masques à être présenté à la cour des Stuart . Une édition clandestine fut publiée en 1604 sous le titre The True Description of a Royal Masque , l'année de sa présentation à Hampton, et la version autorisée de Daniel fut publiée la même année.
• Ulysse et la Sirène – Court poème qui débat des attributs d’une vie active par rapport à une vie contemplative. Publié pour la première fois dans Certain Small Poems (1605).
• La Tragédie de Philotas – Pièce en vers combinant le drame de placard avec des éléments de la scène populaire. Publiée pour la première fois dans Certain Small Poems (1605).
• L'Arcadie de la reine – Pièce en vers, romance tragi-comique dans le style du drame pastoral italien. Publiée pour la première fois, seule, en 1606.
• Poème funéraire à l'occasion de la mort du noble comte de Devonshire – Poème d'adieu à l'occasion de la mort de Charles Blount, baron Mountjoy, qui fut créé comte de Devonshire en 1603 et mourut en 1606. Le poème fut publié, seul, l'année de la mort de Blount. Une version révisée fut incluse dans Certain Small Works (1607).
• Fête de Téthys – Masque pour célébrer l'investiture du fils de Jacques, le prince Henri, comme prince de Galles, en juin 1610. Publié l'année de sa représentation, dans The Order and Solemnity of the Creation of the High and Mighty Prince Henry, Eldest Son to Our Sacred Sovereign, Prince of Wales . Dans la préface accompagnant l'édition imprimée, Daniel a déclaré que « l'art et l'invention » du concepteur de la représentation, Inigo Jones , étaient de « la plus grande grâce et de la plus grande importance : le nôtre, la moindre part et la moins remarquable. »
• Le Triomphe de l'Hymen – Pièce pastorale présentée au mariage de Jean Drummond avec Robert Ker de Cressford, Lord Roxborough en 1614. Publiée en 1615.
• Recueil de l'Histoire d'Angleterre – Histoire en prose de l'Angleterre depuis ses premiers jours documentés, avant la conquête normande, jusqu'au règne d' Édouard III . La première partie a été publiée en 1612 sous le titre The First Part of the History of England . La version finale a été publiée en 1618 et représentait la dernière des œuvres de Daniel publiées de son vivant.

En 1623, la même année que la publication du Premier Folio de Shakespeare , le frère cadet de Samuel Daniel, John Danyel , joueur de luth et compositeur à la cour du roi Jacques, supervisa la publication d'un recueil de poésie de son frère dans une édition intitulée The Whole Works of Samuel Daniel Esquire in Poetry . La collection était dédiée au fils du roi Jacques, le prince Charles . Elle comprenait des exemplaires de l'édition de 1609 de The Civil Wars et des éditions nouvellement imprimées des autres œuvres en vers de Daniel, chacune avec généralement sa propre page de titre datée de 1623 mais basée sur les versions finales publiées du vivant du poète.

Samuel Daniel est né un an ou deux avant William Shakespeare et est décédé trois ans après lui. Leur carrière littéraire a débuté dans les années 1590 et s'est terminée dans les années 1610. Les deux écrivains ont connu le succès et ont été considérés comme les principaux auteurs de la période, bien que Shakespeare ait été davantage associé à la scène populaire et Daniel à la poésie de cour et aux mécènes nobles. Les spécialistes de la littérature admettent généralement que de nombreuses pièces et poèmes de Shakespeare ont été influencés par les œuvres de Samuel Daniel, tandis que l'influence possible des pièces de Shakespeare sur les œuvres de Daniel a fait l'objet de plus de débats.

John Pitcher, spécialiste de Samuel Daniel, déclare : « Une mesure de la qualité et de l'importance de Daniel en tant qu'écrivain est l'assiduité avec laquelle Shakespeare a suivi et puisé librement dans chacune de ses publications. ... Mais il serait profondément injuste de laisser Daniel dans le sillage de Shakespeare ».

Les preuves de l'influence des œuvres de Daniel sur Shakespeare incluent les suivantes :

• Rosamond et Le Viol de Lucrèce – Les critiques littéraires citent La Complainte de Rosamond de Daniel comme l'une des principales sources d'inspiration pour la composition de Le Viol de Lucrèce par Shakespeare . L'une des similitudes entre les deux qui est souvent citée est la description par Rosamond d'une scène de séduction sur une boîte gravée dans Rosamond qui a des parallèles étroits avec le récit de Lucrèce d'une scène similaire dans une tapisserie ou une peinture dans Lucrèce .
• Delia et les sonnets de Shakespeare – De nombreux parallèles entre les sonnets de Shakespeare et Delia suggèrent que la séquence de Daniel a servi d'inspiration et de modèle à Shakespeare lorsqu'il a composé ses poèmes. Daniel a utilisé la structure de sonnet que l'on a appelée « shakespearienne », trois quatrains et un distique final, avant Shakespeare. L'association par Daniel d'une séquence de sonnets avec une plainte dans Delia et The Complaint of Rosamond , une structure que l'on a qualifiée de « délienne », a peut-être inspiré l'association d' A Lover's Complaint avec les sonnets de Shakespeare dans l'édition de 1609 des sonnets de Shakespeare. Si William Herbert est le « WH » dans la dédicace de l'édition de 1609 des sonnets de Shakespeare et est le « beau jeune homme » des sonnets, alors Daniel, qui travaillait dans la maison des Herbert, peut être l'un des modèles du « poète rival » .
• Rosamond et Roméo et Juliette – Le dernier discours de Roméo sur le corps sans vie de Juliette dans Roméo et Juliette (« Et les lèvres, ô toi / Les portes du souffle, scellez d'un baiser juste »), écrit entre 1593 et ​​1596, est généralement considéré comme ayant été inspiré par certaines des strophes finales de La Plainte de Rosamond (« Cet adieu douloureux d'un baiser mourant »), publié en 1592.
• Les quatre premiers livres des guerres civiles et Richard II – Richard II de Shakespeare comprend de nombreux éléments que le dramaturge n'aurait pas trouvés dans ses sources historiques et qui apparaissent de la même manière dans Les quatre premiers livres des guerres civiles , imprimés en 1595. Il s'agit notamment de la représentation de la reine de Richard , Isabelle , comme une femme mûre (plutôt que l'enfant historique de dix ans), des détails de la défense de Richard par l'évêque de Carlyle devant le Parlement , la séparation en larmes de Richard et Isabelle, l'entrée de Richard à Londres derrière Bolingbroke en tant que prisonnier, et la représentation de Richard en prison méditant philosophiquement sur son état déchu. L'apparition de la première édition imprimée du poème épique de Daniel a été utilisée pour établir la date la plus ancienne possible de la composition de Richard II par Shakespeare , soit entre le milieu et la fin de 1595. Une analyse récente d'un manuscrit ancien existant du poème de Daniel suggère cependant que Shakespeare aurait pu utiliser un tel manuscrit comme source, rendant possible une date antérieure.
• Les quatre premiers livres des guerres civiles et Henri IV, partie 1 – Dans Henri IV, partie 1 , Shakespeare dépeint le prince Hal et Hotspur comme ayant à peu près le même âge et fait de la rivalité entre les deux un élément central de la pièce. Historiquement, Hotspur était aussi vieux que le père de Hal et le prince n'avait que seize ans à la bataille de Shrewsbury au cours de laquelle il a acquis une expérience militaire mais n'a pas joué un rôle significatif. Le dramaturge semble avoir été inspiré par des éléments ahistoriques similaires de la représentation du prince dans les quatre premiers livres des guerres civiles de Daniel .
• Les quatre premiers livres des guerres civiles et Henri IV, partie 2 – Il existe des parallèles étroits entre la scène du lit de mort d'Henri dans la pièce de Shakespeare et la description de la mort du roi par Daniel dans son poème.
• Les quatre premiers livres des guerres civiles et Henri V – Dans Les quatre premiers livres des guerres civiles , le fantôme d' Henri V demande à un poète d'écrire l'histoire de ses glorieuses victoires, « D'où pourraient provenir de nouvelles Iliades immortelles » (Livre IV, strophe 6). Les spécialistes pensent que cela a inspiré Shakespeare à utiliser un chœur et ce que Geoffrey Bullough a appelé « l'énergie de l'épopée » dans Henri V , une pièce qui met l'accent sur la victoire du roi à la bataille d'Azincourt .
• Les quatre premiers livres des guerres civiles et les révisions possibles des pièces d'Henri VI par Shakespeare – Si les pièces d'Henri VI ont été révisées par Shakespeare en 1595 ou plus tard, comme le suggère The New Oxford Shakespeare Authorship Companion , des éléments de ces pièces qui incluent des parallèles avec Les quatre premiers livres des guerres civiles peuvent indiquer l'influence du travail de Daniel sur les révisions de Shakespeare.
• Musophilus et Jules César – Le Jules César de Shakespeare inclut des échos du poème Musophilus de Daniel qui a été publié à l'époque où le dramaturge écrivait la pièce.
• La tragédie de Cléopâtre et Antoine et Cléopâtre – Complétant sa principale source, les Vies de Plutarque , Shakespeare s'est inspiré de la tragédie de Sénèque de Daniel pour sa caractérisation complexe de la reine égyptienne Cléopâtre , en particulier pour les scènes entourant son suicide dans l'acte 5 de la pièce. Le poème de Daniel Une lettre d'Octavie a peut-être également fourni de la matière pour le portrait sympathique de Shakespeare de la femme d'Antoine.
• Paulus Jovius et Périclès – L'image d'une torche tournée vers le bas dans Périclès a peut-être été inspirée par un emblème décrit par Daniel dans The Worthy Tract of Paulus Jovius . La formulation utilisée dans la pièce pour décrire l'appareil reflète étroitement celle de Daniel dans sa traduction de Paolo Giovo. Des éléments de l'image sont également utilisés dans le sonnet 73 de Shakespeare
• Les masques de Daniel et La Tempête – Le masque de La Tempête de Shakespeare a peut-être été influencé par la Vision des douze déesses de Daniel et le Festival de Téthys , qui incluaient des divinités grecques similaires , telles que Cérès et Junon .

Les preuves de l'influence possible de Shakespeare sur les œuvres de Daniel incluent les suivantes :

• Les pièces de théâtre d'Henri VI et les quatre premiers livres des guerres civiles – Laurence Michel, dans son édition critique de 1958 des Guerres civiles de Samuel Daniel , a déclaré : « La probabilité que Daniel ait connu Shakespeare ou l'une de ses œuvres avant au moins 1604 est faible » et donc « nous pouvons supposer que Daniel ne connaissait pas » les versions des pièces d'Henri VI imprimées dans les années 1590. Des recherches plus récentes ont cependant suggéré que des éléments des quatre premiers livres des guerres civiles pourraient refléter l'influence des pièces d' Henri VI . Ces pièces avaient été jouées par Pembroke's Men , la troupe d'acteurs parrainée par Henry Herbert , le mari de la mécène de Daniel, Mary Sidney, avant la publication en 1595 de la première édition du poème épique de Daniel. Parmi les preuves les plus solides de cette influence, on trouve l'inclusion par Daniel d'une relation amoureuse entre la reine Marguerite et le duc de Suffolk , y compris une scène d'adieu lamentable entre les deux. Ces éléments du poème ne sont pas corroborés par ses sources de chroniques mais sont soulignés dans Henry VI, partie 2. Si Daniel a incorporé des éléments des pièces de théâtre d'Henri VI dans Les quatre premiers livres des guerres civiles , il s'agit peut-être du premier exemple d'un autre auteur reflétant l'influence des pièces de Shakespeare dans son propre travail.
• Les révisions de Richard II et Daniel dans The Civil Wars – Dans l'édition de 1609 de The Civil Wars , Daniel décrit la répudiation par Henri IV du meurtrier de Richard II, Sir Piers d'Exton (III.79). Cet incident n'est pas mentionné dans ses sources de chroniques mais est souligné dans Richard II de Shakespeare .
• Pièces de théâtre d'Henri IV et révisions de Daniel sur Les Guerres civiles – Dans l'édition de 1609 des Guerres civiles , Daniel a élargi le contenu précédemment inclus dans le troisième livre et l'a divisé en deux livres, désormais les livres III et IV. La majeure partie du contenu ajouté concernait le règne du roi Henri IV et semble avoir été influencée par les pièces de Shakespeare sur le règne de ce roi.
• Pièces de théâtre d'Henri VI et livre VIII des Guerres civiles (1609) – Le huitième livre des Guerres civiles , ajouté dans l'édition de 1609, comprend deux sections qui suggèrent l'influence d' Henri VI, partie 3 : la cour d' Édouard IV à Lady Grey et à Henry sur la taupinière lors de la bataille de Towton .
• Antoine et Cléopâtre et les révisions de La Tragédie de Cléopâtre par Daniel – Il existe un débat autour de la mesure dans laquelle Daniel a pu être influencé par la pièce de Shakespeare dans ses révisions de La Tragédie de Cléopâtre en 1607. Daniel a incorporé des éléments qui ont rendu sa pièce plus « théâtrale », mais la version révisée reste plus proche de la tragédie néoclassique de Sénèque que du théâtre populaire. Le détail du serviteur d'Antoine, Eros, qui a été libéré par Antoine semble confirmer l'influence.
• Henry V et poème funéraire à la mort du noble comte de Devonshire – Les éléments de la caractérisation de Charles Blount par Daniel en tant que héros-guerrier incluent des échos de Henry V de Shakespeare , en particulier dans la section sur Blount ralliant les troupes anglaises au siège de Kinsale .

Un essai d'Albert Harthshorne paru en 1899 dans The Archaeological Journal rapporte que pendant sa retraite, Daniel « reçut ses amis, parmi lesquels Shakespeare, Chapman , Marlowe de la « puissante ligne », Drayton et Jonson ». Le fait que Christopher Marlowe soit décédé en 1593, de nombreuses années avant la retraite de Daniel, et que Daniel ait eu une relation acrimonieuse avec Jonson, jette le doute sur le commentaire dans son ensemble. Il n'y a aucune preuve directe que Daniel ait été ami avec Shakespeare ou l'ait connu personnellement, bien qu'ils aient probablement partagé de nombreuses connaissances communes, notamment John Florio, Henry Wriothesley, William Herbert et Ben Jonson.

De son vivant, Daniel fut considéré comme l'un des auteurs anglais les plus importants de l'époque. Ses écrits apportèrent des innovations à un large éventail de genres littéraires, notamment le cycle de sonnets ( Delia ), la plainte ( Complaint of Rosamond ), le drame néoclassique ( Tragedy of Cleopatra ), l'épopée ( The Civil Wars ), le colloque en vers ( Musophilus ), l'essai littéraire (« Defence of Rhyme ») et la poésie épistolaire ( Certaine Epistles ). Il continua à avoir des admirateurs pendant des siècles après sa mort et ses œuvres eurent une influence significative sur de nombreux autres auteurs. John Milton adapta des éléments de ses œuvres dans Paradise Lost . Alexander Pope parodia l'ouverture de The Civil Wars dans The Rape of the Lock . Samuel Taylor Coleridge était un admirateur particulier de l'œuvre de Daniel, le qualifiant de « l'un des écrivains d'or de notre âge d'or élisabéthain... dont la diction ne porte aucune marque du temps ». L'ami et collaborateur de Coleridge, William Wordsworth, a reflété l'influence de Daniel dans plusieurs de ses œuvres et a inclus une longue citation de l'épître de Daniel à la comtesse de Cumberland dans son poème The Excursion . Henry David Thoreau a fait référence à Daniel pour élucider ses propres pensées dans Une semaine sur les rivières Concord et Merrimack .

Bien que l'œuvre de Daniel soit tombée dans l'oubli au cours du XXe siècle, il a continué à avoir des admirateurs. De nombreuses anthologies de littérature moderne comprennent des extraits de ses Delia , Musophilus et A Defence of Rhyme . Dans son ouvrage de 1944 English Literature in the Sixteenth Century, Excluding Drama , C. S. Lewis a dit de Daniel qu'il « pense réellement en vers ; pense profondément, ardemment ; il peut douter et lutter... il est l'homme de lettres le plus intéressant que ce siècle ait produit en Angleterre. »

Un facteur qui contribue à la reconnaissance diminuée des œuvres de Daniel au XXe siècle, par rapport à certains de ses contemporains, est son style plus calme et moins émotionnel. Comme le reflète l'évaluation de CS Lewis selon laquelle Daniel « pense en vers », sa poésie emploie souvent le langage plus précis du débat, du doute de soi et de la pensée profonde plutôt que l'imagerie passionnée. Dans Musophilus , Daniel décrit sa poésie comme « une image parlante de l'esprit » (ligne 170). La nature conversationnelle et moins lyrique de sa poésie a donné lieu à des critiques, même à l'époque où il écrivait. Son collègue poète Michael Drayton , un contemporain de Daniel, l'a qualifié de « trop historien en vers » et a déclaré que « ses rimes étaient lisses, ses mètres se terminaient bien, / Mais pourtant sa manière convenait mieux à la prose ». Pourtant, ces mêmes qualités de son écriture sont ce qui l'a aidé à séduire Coleridge et Wordsworth, qui dans leur prélude à Lyrical Ballads (1802) ont affirmé que « une grande partie du langage de tout bon poème ne peut en aucun cas différer de celui de la bonne prose ». Dans Biographia Literaria (1817), Coleridge a loué la poésie de Daniel pour « de nombreux et exquis spécimens de ce style qui, en tant que terrain neutre de la prose et du vers, est commun aux deux ». À l'époque où Coleridge et Wordsworth écrivaient, le style « prosaïque » de Daniel semblait plus courant que celui de nombreux autres poètes élisabéthains. Le critique littéraire du XVIIIe siècle Robert Anderson l'a exprimé dans son anthologie de 1795 Works of the British Poets . Anderson a écrit à propos de Daniel qu'il y a « dans sa poésie et sa prose un flux de langage rationnel si légitime, qui se rapproche plus du style du XVIIIe que du XVIe siècle ».

Certains aspects de l'écriture de Daniel sont peut-être plus proches des XXe et XXIe siècles que de son époque. Une grande partie de son œuvre exprime une sympathie pour le sort des femmes qui conservent leur dignité bien qu'elles soient considérées comme les subordonnées d'hommes indignes. Il a fait preuve de cette attitude dans ses vers dédicatoires à Mary Sidney, son poème Lettre d'Octavie et surtout dans son Épître à la comtesse de Cumberland . Le style pensif et introspectif d'une grande partie de sa poésie ressemble davantage à la poésie moderne qu'au style plus orné de beaucoup de ses contemporains. Sa conviction que chaque culture et chaque époque avait une valeur à offrir dans sa pensée et son écriture, reflétée dans A Defence of Rhyme , et son refus d'accepter que la poésie et l'art soient artificiellement soumis aux normes classiques, différaient de l'attitude de nombreux écrivains et penseurs humanistes de son temps. Dans Musophilus , il a fait preuve de clairvoyance en voyant l'intérêt d'écrire en anglais, même si l'usage de la langue était limité à une petite île. Il a écrit avec prévoyance : « Qui sait où nous pourrons exprimer / Le trésor de notre langue... Ou qui peut dire pour quelle grande œuvre nous sommes / La grandeur de notre style est maintenant ordonnée » (lignes 947 à 954).

Daniel a également eu l'humilité d'admettre que lui, comme tous les humains, est faillible et qu'il est enclin à adhérer fermement à des opinions qui seront considérées comme erronées. Cette humilité est démontrée dans le commentaire suivant de son recueil d'histoire d'Angleterre :

Pardonnez-nous notre antiquité si nous critiquons mal vos actions qui sont toujours (comme celles des hommes) selon la mode et l'empire du temps, et ne sont soutenues que par l'opinion du présent. Nous vous traiterons comme la postérité traitera de nous (celle qui se croit la plus sage) qui jugera également de nos erreurs selon le tour de son imagination.

—  Recueil de l'histoire d'Angleterre (1618), p. 101

Dans plusieurs de ses œuvres, Daniel exprime un profond respect pour le pouvoir du langage écrit (« lettres bénies ») de traverser les cultures et les générations. Comme il l'écrit dans Musophilus :

Ô lettres bénies qui réunissez en un seul
tous les âges passés, et qui faites vivre tous ensemble,
par vous nous consultons ceux qui sont partis,
et nous appelons les morts vivants à un conseil :
par vous, les enfants à naître auront communion
de ce que nous ressentons et de ce qui nous arrive.

—  Musophilus (lignes 181 à 186)

La dernière édition complète des œuvres de Daniel parut sous forme imprimée à la fin du XIXe siècle, dans les cinq volumes Complete Works in Verse and Prose (1885-1896), édités par Alexander Balloch Grosart . Deux recueils d'œuvres choisies furent publiés au cours du XXe siècle : Poems and a Defence of Ryme (1930), une édition qui préserve l'orthographe et la ponctuation originales du début de l'époque moderne, éditée par Arthur Colby Sprague, et Selected Poetry and a Defense of Rhyme (1998), une édition modernisée, éditée par Geoffrey G. Hiller et Peter L. Groves. John Pitcher travaille actuellement sur une édition critique en plusieurs volumes des œuvres complètes de Daniel qui sera publiée par Oxford University Press .

La tragédie de Cléopâtre de Daniel a été mise en scène par le Centre for Modern Exchanges de l'University College London (UCL) en 2013 dans le cadre d'un projet visant à évaluer si le « drame de placard » était réalisable. Un enregistrement de la performance est disponible sur Vimeo et une analyse de celle-ci est incluse dans le livre de Yasmin Arshad Imagining Cleopatra: Performing Gender and Power in Early Modern England .

Daniel est un personnage secondaire important dans le roman Imperfect Alchemist , de Naomi Miller, un récit romancé de Mary Sidney.