Thomas Chatterton

Thomas Chatterton (20 novembre 1752 – 24 août 1770) était un poète anglais dont les talents précoces l'ont conduit à se suicider à l'âge de 17 ans. Il a eu une influence sur les artistes romantiques de l'époque tels que Shelley , Keats , Wordsworth et Coleridge .

Bien qu'orphelin de père et élevé dans la pauvreté, Chatterton était un enfant exceptionnellement studieux, publiant des œuvres de maturité à l'âge de 11 ans. Il a pu faire passer son travail pour celui d'un poète imaginaire du XVe siècle appelé Thomas Rowley, principalement parce que peu de gens à l'époque connaissaient la poésie médiévale, bien qu'il ait été dénoncé par Horace Walpole .

À 17 ans, il chercha à Londres des débouchés pour ses écrits politiques, après avoir impressionné le maire William Beckford et le leader radical John Wilkes , mais ses revenus ne suffirent pas à le maintenir en vie et il s'empoisonna de désespoir. Sa vie et sa mort inhabituelles suscitèrent un vif intérêt chez les poètes romantiques, et Alfred de Vigny écrivit une pièce de théâtre sur lui, encore jouée aujourd'hui. Le tableau à l'huile La Mort de Chatterton de l'artiste préraphaélite Henry Wallis jouit d'une renommée durable.

Chatterton est né à Bristol , où la fonction de sacristain de St Mary Redcliffe avait longtemps été exercée par la famille Chatterton. Le père du poète, également nommé Thomas Chatterton, était musicien, poète, numismate et amateur d'occultisme . Il avait été sous-chantre à la cathédrale de Bristol et maître de l'école gratuite de Pyle Street, près de l'église de Redcliffe.

Après la naissance de Chatterton (15 semaines après la mort de son père le 7 août 1752), sa mère fonda une école de filles et enseigna la couture et les travaux d'aiguille décoratifs. Chatterton fut admis à la Charité d' Edward Colston , une école de charité de Bristol , dans laquelle le programme se limitait à la lecture, à l'écriture, à l'arithmétique et au catéchisme .

Chatterton, cependant, fut toujours fasciné par son oncle le sacristain et par l'église de St Mary Redcliffe. Les chevaliers, les ecclésiastiques et les dignitaires civiques sur les tombes de l'autel lui devinrent familiers. Puis il découvrit un intérêt nouveau pour les coffres en chêne dans la salle des munitions au-dessus du porche du côté nord de la nef , où des actes sur parchemin, aussi vieux que la guerre des Deux-Roses , gisaient oubliés. Chatterton apprit ses premières lettres grâce aux capitales enluminées d'un vieux folio musical, et il apprit à lire dans une Bible en lettres noires. Sa sœur dit qu'il n'aimait pas lire dans de petits livres. Féroce dès ses premières années et peu intéressé par les jeux des autres enfants, il était considéré comme un retardataire sur le plan éducatif. Sa sœur raconta que lorsqu'on lui demanda quel motif il aimerait voir peint sur un bol qui devait être le sien, il répondit : « Peins-moi un ange, avec des ailes et une trompette, pour proclamer mon nom dans le monde entier. »

Dès son plus jeune âge, Chatterton était sujet à des crises d'abstraction, restant assis pendant des heures dans ce qui semblait être une transe, ou pleurant sans raison. Sa solitude a contribué à entretenir sa réserve naturelle et à créer l'amour du mystère qui a exercé une telle influence sur le développement de sa poésie. Lorsque Chatterton avait 6 ans, sa mère a commencé à reconnaître ses capacités ; à 8 ans, il était si avide de livres qu'il lisait et écrivait toute la journée s'il n'était pas dérangé ; à 11 ans, il était devenu contributeur au Bristol Journal de Felix Farley .

Sa confirmation lui inspira quelques poèmes religieux publiés dans ce journal. En 1763, une croix qui avait orné le cimetière de St Mary Redcliffe pendant plus de trois siècles fut détruite par un marguillier. L'esprit de vénération était fort à Chatterton, et il envoya au journal local le 7 janvier 1764 une satire sur le vandale de la paroisse. Il aimait aussi s'enfermer dans un petit grenier qu'il s'était approprié comme bureau ; et là, avec des livres, des parchemins précieux, un butin volé dans la salle des munitions de St Mary Redcliffe et du matériel de dessin, l'enfant vivait en pensée avec ses héros et héroïnes du XVe siècle.

Le premier de ses mystères littéraires fut le dialogue d'"Elinoure et Juga", qu'il montra à Thomas Phillips, l' huissier de l'hôpital Colston (où il était élève), en prétendant qu'il s'agissait de l'œuvre d'un poète du XVe siècle. Chatterton resta pensionnaire à l'hôpital Colston pendant plus de six ans, et seul son oncle encouragea les élèves à écrire. Trois des compagnons de Chatterton sont cités comme des jeunes que le goût de Phillips pour la poésie stimula jusqu'à la rivalité ; mais Chatterton ne parla à personne de ses propres aventures littéraires plus audacieuses. Son peu d'argent de poche était dépensé pour emprunter des livres à une bibliothèque de prêt ; et il s'attira les bonnes grâces de collectionneurs de livres afin d'avoir accès à John Weever , William Dugdale et Arthur Collins , ainsi qu'à l'édition de Chaucer , Spenser et d'autres livres de Thomas Speght . À un moment donné, il est tombé sur l'anthologie de vers d'Elizabeth Cooper , qui aurait été une source majeure de ses inventions.

Le jargon « rowleien » de Chatterton semble avoir été principalement le résultat de l'étude du Dictionarium Anglo-Britannicum de John Kersey , et il semble que même sa connaissance de Chaucer était très limitée. Il passait la plupart de ses vacances chez sa mère, et la plupart d'entre elles dans son refuge favori, son bureau mansardé. Il vivait la plupart du temps dans un monde idéal qui lui était propre, sous le règne d' Édouard IV , au milieu du XVe siècle, lorsque le grand marchand de Bristol, William II Canynges (mort en 1474), cinq fois maire de Bristol, mécène et reconstructeur de St Mary Redcliffe, « régnait toujours sur la chaire civique de Bristol ». Canynges lui était familier grâce à son effigie couchée dans l'église de Redcliffe, et est représenté par Chatterton comme un mécène éclairé de l'art et de la littérature.

Chatterton conçut bientôt le roman de Thomas Rowley, un moine imaginaire du XVe siècle, et adopta pour lui-même le pseudonyme de Thomas Rowley pour la poésie et l'histoire. Selon la psychanalyste Louise J. Kaplan, le fait qu'il n'ait pas de père a joué un grand rôle dans sa création impostureuse de Rowley. Le développement de son identité masculine fut freiné par le fait qu'il fut élevé par deux femmes : sa mère Sarah et sa sœur Mary. Par conséquent, « pour reconstituer le père perdu dans la fantaisie », il créa inconsciemment « deux romans familiaux entrelacés [fantastiques], chacun avec son propre scénario. » Le premier d'entre eux était le roman de Rowley pour lequel il créa un mécène riche et paternel, William Canynge, tandis que le second était, comme Kaplan l'a appelé, son roman de « Jack et le haricot magique ». Il imaginait qu'il deviendrait un poète célèbre qui, par ses talents, serait capable de sauver sa mère de la pauvreté.

Au même moment, il y avait un véritable poète nommé Thomas Rowley dans le Vermont , bien qu'il soit peu probable que Chatterton ait eu connaissance de l'existence du poète américain.

Pour concrétiser ses espoirs, Chatterton se mit en quête d'un mécène. Il essaya d'abord de le faire à Bristol où il fit la connaissance de William Barrett , George Catcott et Henry Burgum. Il les aida en leur fournissant des transcriptions de Rowley pour leurs travaux. L'antiquaire William Barrett s'appuya exclusivement sur ces fausses transcriptions pour écrire son Histoire et antiquités de Bristol (1789), qui fut un énorme échec. Mais comme ses mécènes de Bristol ne voulaient pas le payer suffisamment, il se tourna vers le riche Horace Walpole . En 1769, Chatterton envoya des spécimens de la poésie de Rowley et de « The Ryse of Peyncteynge yn Englade » à Walpole qui proposa de les imprimer « s'ils n'avaient jamais été imprimés ». Plus tard, cependant, découvrant que Chatterton n'avait que 16 ans et que les prétendues pièces de Rowley étaient peut-être des faux, il le renvoya avec mépris.

Très blessé par l'affront de Walpole, Chatterton écrivit très peu pendant un été. Puis, après la fin de l'été, il se consacra à la littérature périodique et à la politique, et échangea le Bristol Journal de Farley contre le Town and Country Magazine et d'autres périodiques londoniens. Imitant le style de l'écrivain pseudonyme Junius , alors en pleine gloire, il tourna sa plume contre le duc de Grafton , le comte de Bute et Augusta de Saxe-Gotha (alors princesse de Galles ).

Il venait d'envoyer une de ses diatribes politiques au Middlesex Journal lorsqu'il s'assit la veille de Pâques, le 17 avril 1770, et rédigea son « Testament », un texte satirique mêlant plaisanterie et sérieux, dans lequel il faisait part de son intention de mettre fin à ses jours le soir suivant. Parmi ses legs satiriques, tels que son « humilité » au révérend Camplin, sa « religion » au doyen Barton et sa « modestie » ainsi que sa « prosodie et sa grammaire » à M. Burgum, il laisse « à Bristol tout son esprit et son désintéressement, des lots de marchandises inconnus sur son quai depuis l'époque de Canynge et Rowley » . Avec plus de sérieux, il évoque le nom de Michael Clayfield, un ami à qui il devait une sympathie intelligente. Le testament a peut-être été préparé pour effrayer son maître et le faire partir. Si tel est le cas, il a eu l'effet désiré. John Lambert, l'avocat chez qui il était apprenti, annula son contrat ; ses amis et connaissances ayant fait don d'argent, Chatterton se rendit à Londres.

Chatterton était déjà connu des lecteurs du Middlesex Journal comme rival de Junius sous le nom de plume de Decimus. Il avait également contribué au Town and Country Magazine de Hamilton et avait rapidement trouvé accès au Freeholder's Magazine , un autre recueil politique soutenant John Wilkes et la liberté. Ses contributions étaient acceptées, mais les éditeurs ne les payaient que peu ou pas du tout.

Il écrivit avec espoir à sa mère et à sa sœur et dépensa ses premiers revenus à leur acheter des cadeaux. Wilkes avait remarqué son style tranchant « et avait exprimé le désir de connaître l'auteur » ; et le maire William Beckford avait gracieusement reconnu une de ses allocutions politiques et l'avait salué « aussi poliment qu'un citoyen le pouvait ».

Chatterton était sobre et extraordinairement diligent. Il pouvait adopter le style de Junius ou de Tobias Smollett , reproduire l'amertume satirique de Charles Churchill , parodier Ossian de James Macpherson , ou écrire à la manière d' Alexander Pope ou avec la grâce raffinée de Thomas Gray et William Collins .

Il écrivit des lettres politiques, des églogues , des poèmes, des opéras et des satires, en prose et en vers. En juin 1770, après neuf semaines passées à Londres, il quitta Shoreditch , où il avait logé chez un parent, pour s'installer dans un grenier de Brook Street, à Holborn (aujourd'hui sous le bâtiment Holborn Bars d' Alfred Waterhouse ). Il manquait toujours d'argent et les poursuites judiciaires contre la presse rendaient désormais les lettres du genre Junius inadmissibles. Il se rabattit alors sur les ressources plus légères de sa plume. À Shoreditch, il avait partagé une chambre mais, pour la première fois, il jouissait d'une solitude ininterrompue. Son compagnon de lit chez M. Walmsley, Shoreditch, nota qu'il passait une grande partie de la nuit à écrire et qu'il pouvait désormais écrire toute la nuit. Le roman de ses premières années refit surface et il transcrivit à partir d'un parchemin imaginaire du vieux prêtre Rowley son « Excellente Balade de Charité ». Ce poème, déguisé en langage archaïque, il l'envoya au rédacteur en chef du Town and Country Magazine , où il fut rejeté.

M. Cross, un apothicaire voisin , l'invita à plusieurs reprises à dîner ou à souper avec lui, mais il refusa. Sa logeuse le pressa également de partager son dîner, mais en vain. « Elle savait », comme elle le dit plus tard, « qu'il n'avait rien mangé depuis deux ou trois jours. » Cependant, Chatterton lui assura qu'il n'avait pas faim. La note de ses reçus réels, retrouvée dans son portefeuille après sa mort, montre que Hamilton, Fell et d'autres éditeurs qui avaient été si généreux en flatteries, l'avaient payé à raison d'un shilling pour un article, et moins de huit pence chacun pour ses chansons ; une grande partie du matériel accepté était gardé en réserve et toujours impayé. Selon sa mère adoptive, Chatterton avait souhaité étudier la médecine avec Barrett, et dans son désespoir, il écrivit à Barrett pour lui demander une lettre qui l'aiderait à décrocher un poste d'assistant chirurgien à bord d'un navire marchand africain.

En août 1770, alors qu'il se promenait dans le cimetière de St Pancras , Chatterton était absorbé par ses pensées et ne remarqua pas une tombe ouverte fraîchement creusée sur son chemin, et s'y écroula. En observant cet événement, son compagnon de marche aida Chatterton à sortir de la tombe et lui dit d'un ton enjoué qu'il était heureux d'assister à la résurrection d'un génie. Chatterton répondit : « Mon cher ami, je suis en guerre avec la tombe depuis un certain temps maintenant. » Chatterton se suicida trois jours plus tard. Le 24 août 1770, il se retira pour la dernière fois dans son grenier de Brook Street, emportant avec lui de l'arsenic , qu'il but après avoir déchiré en fragments les restes littéraires qui se trouvaient à portée de main. Il avait 17 ans et neuf mois. Certains ont spéculé que Chatterton aurait pu prendre de l'arsenic comme traitement pour une maladie vénérienne , car il était couramment utilisé pour ce type de maladie à cette époque.

Quelques jours plus tard, un certain Dr Thomas Fry vint à Londres avec l'intention d'apporter un soutien financier au jeune garçon « qu'il soit simplement découvreur ou auteur ». Un fragment, probablement l'un des derniers morceaux écrits par le poète, fut rassemblé par le Dr Fry à partir des lambeaux de papier qui couvraient le sol du grenier de Chatterton le matin du 25 août 1770. Le mécène potentiel du poète avait l'œil pour les faux littéraires et acheta les morceaux que la logeuse du poète, Mme Angel, avait mis dans une boîte, caressant l'espoir de découvrir une note de suicide parmi les morceaux. Ce fragment, peut-être l'un des vestiges des tout derniers efforts littéraires de Chatterton, fut identifié par le Dr Fry comme étant une fin modifiée de l'interlude tragique du poète Aella . Le fragment est maintenant en possession de la bibliothèque publique et de la galerie d'art de Bristol.

Coernyke.
Réveille-toi ! Réveille-toi ! Ô Birtha, swotie maide !
Cette Aella est morte, mais tu ne voudrais pas mourir de cette façon,
Sythence il t'a trahi pour la renommée
, Car sa propre épée est abandonnée il ment ;
Yblente il devait voir ce boolie eyyne,
Pourtant maintenant ô Birtha, prie, pour Welkynnes, lynge ! Comme leurs lèvres sont rouges, comme leur cri adroit
doux , .......................................scalle soit leur Reine ! .......................................a. ...........................................omme le kiste ................................................................

L' alexandrin final est complètement manquant, tout comme les notes de Chatterton. Cependant, selon le Dr Fry, le personnage qui prononce les dernières lignes doit avoir été Birtha, dont le dernier mot aurait pu être quelque chose comme "kisste".

La mort de Chatterton n'attira guère l'attention à l'époque ; les rares personnes qui avaient alors une appréciation appréciable des poèmes de Rowley le considéraient comme leur simple transcripteur. Il fut enterré dans un cimetière rattaché au Shoe Lane Workhouse, dans la paroisse de St Andrew, Holborn , qui devint plus tard le site du marché de Farringdon . Il existe une histoire discréditée selon laquelle le corps du poète aurait été retrouvé et enterré secrètement par son oncle, Richard Phillips, dans le cimetière de Redcliffe. Là, un monument a été érigé à sa mémoire, avec l'inscription appropriée, empruntée à son « testament », et ainsi fournie par la plume du poète lui-même. « À la mémoire de Thomas Chatterton. Lecteur ! Ne juge pas. Si tu es chrétien, crois qu'il sera jugé par une puissance supérieure. C'est à cette puissance seule qu'il doit désormais rendre des comptes. »

C'est après la mort de Chatterton que la controverse sur son œuvre a commencé. Des poèmes censés avoir été écrits à Bristol par Thomas Rowley et d'autres, au XVe siècle (1777) ont été édités par Thomas Tyrwhitt , un érudit chaucérien qui les croyait authentiques œuvres médiévales. Cependant, l'appendice de l'édition de l'année suivante reconnaît qu'il s'agissait probablement de l'œuvre de Chatterton lui-même. Thomas Warton , dans son Histoire de la poésie anglaise (1778), a inclus Rowley parmi les poètes du XVe siècle, mais ne croyait apparemment pas à l'antiquité des poèmes. En 1782, une nouvelle édition des poèmes de Rowley est parue, avec un « commentaire, dans lequel l'antiquité d'entre eux est considérée et défendue », par Jeremiah Milles , doyen d'Exeter .

La controverse qui fit rage autour des poèmes de Rowley est évoquée dans Andrew Kippis , Biographia Britannica (vol. IV, 1789), où l'on trouve un récit détaillé de la vie de Chatterton par George Gregory (pp. 573-619). Ce récit fut réimprimé dans l'édition (1803) des Chatterton's Works de Robert Southey et Joseph Cottle , publiée à l'intention de la sœur du poète. La négligence de l'étude de l'anglais ancien au XVIIIe siècle explique à elle seule le succès temporaire de la mystification de Chatterton. Il est admis depuis longtemps que Chatterton était le seul responsable des poèmes de Rowley ; la langue et le style ont été analysés pour confirmer ce point de vue par W. W. Skeat dans un essai introductif préfacé au vol. II. des Poetical Works of Thomas Chatterton (1871) dans l'" Aldine Edition of the British Poets ". Les manuscrits de Chatterton, qui étaient à l'origine en possession de William Barrett de Bristol, ont été laissés par son héritier au British Museum en 1800. D'autres sont conservés dans la bibliothèque de Bristol.

Le génie de Chatterton et sa mort sont commémorés par Percy Bysshe Shelley dans Adonais (bien que l'accent soit mis principalement sur la commémoration de Keats ), par William Wordsworth dans « Resolution and Independence », par Samuel Taylor Coleridge dans « Monody on the Death of Chatterton », par Dante Gabriel Rossetti dans « Five English Poets » et dans le sonnet de John Keats « To Chatterton ». Keats a également inscrit Endymion « à la mémoire de Thomas Chatterton ». Deux des œuvres d' Alfred de Vigny , Stello et le drame Chatterton , donnent des récits romancés du poète ; dans la première, il y a une scène dans laquelle la critique sévère de William Beckford sur l'œuvre de Chatterton pousse le poète au suicide. La pièce en trois actes Chatterton a été créée au Théâtre-Français , à Paris, le 12 février 1835. Herbert Croft , dans son ouvrage Love and Madness , a interpolé un long et précieux récit de Chatterton, donnant de nombreuses lettres du poète et de nombreuses informations obtenues de sa famille et de ses amis (pp. 125–244, lettre li.).

L'image la plus célèbre de Chatterton au XIXe siècle était La Mort de Chatterton (1856) de Henry Wallis , aujourd'hui à la Tate Britain , à Londres. Deux versions plus petites, des croquis ou des répliques, sont conservées au Birmingham Museum and Art Gallery et au Yale Center for British Art . La figure du poète a été modelée par le jeune George Meredith .

Deux poèmes de Chatterton ont été mis en musique sous forme de glees par le compositeur anglais John Wall Callcott . Il s'agit notamment de mises en musique séparées de versets distincts dans la chanson à Aelle . Son poème le plus connu, O synge untoe mie roundelaie, a été mis en musique pour un madrigal en cinq parties par Samuel Wesley . Chatterton a fait l'objet d'un traitement lyrique à plusieurs reprises au cours de l'histoire, notamment le Chatterton en deux actes de Ruggero Leoncavallo , qui a connu un grand échec ; le Thomas Chatterton moderniste du compositeur allemand Matthias Pintscher (1998) ; et la mythographie lyrique mais dramatiquement complexe du compositeur australien Matthew Dewey intitulée The Death of Thomas Chatterton .

Il existe une collection de « Chattertoniana » à la British Library, composée d'œuvres de Chatterton, de coupures de journaux, d'articles traitant de la controverse Rowley et d'autres sujets, avec des notes manuscrites de Joseph Haslewood et plusieurs lettres autographes. EHW Meyerstein , qui a travaillé pendant de nombreuses années dans la salle des manuscrits du British Museum, a écrit une œuvre définitive - « A Life of Thomas Chatterton » - en 1930. Chatterton de Peter Ackroyd de 1987 était une réinterprétation littéraire de l'histoire du poète, mettant l'accent sur les implications philosophiques et spirituelles de la contrefaçon. Dans la version d'Ackroyd, la mort de Chatterton était accidentelle.

En 1886, l'architecte Herbert Horne et Oscar Wilde tentèrent sans succès de faire ériger une plaque à la Colston's School de Bristol. Wilde, qui donnait des conférences sur Chatterton à cette époque, suggéra l'inscription : « À la mémoire de Thomas Chatterton, l'un des plus grands poètes d'Angleterre et élève de cette école pendant un certain temps. »

En 1928, une plaque à la mémoire de Chatterton a été installée au 39, Brooke Street, à Holborn, portant l'inscription ci-dessous. La plaque a depuis été transférée dans un immeuble de bureaux moderne sur le même site.

Dans une maison sur ce site
Thomas
Chatterton,
décédé
le 24 août 1770.

Dans Bromley Common , il y a une route appelée Chatterton Road ; c'est l'artère principale du village de Chatterton, construite autour du pub The Chatterton Arms. La route et le pub portent tous deux le nom du poète.

Le chanteur français Serge Gainsbourg a intitulé l'une de ses chansons Chatterton (1967), en déclarant :

Chatterton suicidé
Hannibal suicidé [...]
Quant à moi
Ça ne va plus très bien .

La chanson a été reprise (en portugais) par Seu Jorge en live et enregistrée dans l'album Ana & Jorge : Ao Vivo .

Il a également été enregistré en traduction anglaise par Mick Harvey sur l'album « Intoxicated Man ».

Le chanteur, auteur-compositeur et acteur français Alain Bashung a intitulé son album studio de 1994 Chatterton .

Le groupe de pop/rock français Feu! Chatterton a pris son nom en hommage à Chatterton. Le groupe a ajouté l'expression « Feu » (« feu », formule autrefois utilisée pour désigner la mort des rois ou des reines) à laquelle ils ont ajouté un point d'exclamation en signe de résurrection.

1. « Une élégie sur la mort très regrettée de William Beckford, Esq. », in-4, pp. 14, 1770.
2. « L'exécution de Sir Charles Bawdwin » (édité par Thomas Eagles, FSA), in-4, pp. 26, 1772.
3. « Poèmes censés avoir été écrits à Bristol, par Thomas Rowley et d'autres, au XVe siècle » (édité par Thomas Tyrwhitt), 8vo, pp. 307, 1777.
4. 'Appendice' (à la 3e édition des poèmes, éditée par le même éditeur), 8vo, pp. 309–333, 1778.
5. « Mixtes en prose et en vers, par Thomas Chatterton, l'auteur supposé des poèmes publiés sous les noms de Rowley, Canning, etc. » (édité par John Broughton), 8vo, pp. 245, 1778.
6. « Poèmes censés avoir été écrits à Bristol au XVe siècle par Thomas Rowley, prêtre, etc., [édités] par Jeremiah Milles, DD, doyen d'Exeter », in-4, pp. 545, 1782.
7. « Un supplément aux recueils de Thomas Chatterton », 8vo, pp. 88, 1784.
8. « Poèmes censés avoir été écrits à Bristol par Thomas Rowley et d'autres au XVe siècle » (édité par Lancelot Sharpe), 8vo, pp. xxix, 329, 1794.
9. « Les œuvres poétiques de Thomas Chatterton », Anderson's « British Poets », xi. 297–322, 1795.
10. « La vengeance : une burletta ; avec des chansons supplémentaires, par Thomas Chatterton », 8vo, pp. 47, 1795.
11. « Les œuvres de Thomas Chatterton » (édité par Robert Southey et Joseph Cottle), 3 vol., 8 ans, 1803.
12. « Les œuvres poétiques de Thomas Chatterton » (édité par Charles B. Willcox), 2 vol. 12mo, 1842.
13. « Les œuvres poétiques de Thomas Chatterton » (éditées par le révérend Walter Skeat, MA), édition aldine, 2 vol. 8vo, 1876.