Instrument transpositeur

Un instrument transpositeur est un instrument de musique pour lequel la notation musicale n'est pas écrite à la hauteur tonale de concert (la hauteur tonale de concert est la hauteur tonale d'un instrument non transpositeur tel que le piano). Par exemple, jouer un do médian écrit sur un instrument transpositeur produit une hauteur tonale autre que le do médian ; cette hauteur tonale identifie l' intervalle de transposition lors de la description de l'instrument. Jouer un do écrit sur une clarinette ou un saxophone soprano produit un si bémol de concert (c'est-à-dire un si bémol à la hauteur tonale de concert), ces instruments sont donc appelés instruments en si bémol . Fournir de la musique transposée pour ces instruments est une convention de notation musicale . Les instruments ne transposent pas la musique ; leur musique est plutôt écrite à une hauteur tonale transposée. Lorsque des accords sont indiqués pour l'improvisation, ils sont également écrits sous la forme transposée appropriée.

Pour certains instruments, un do écrit sonne comme un do mais dans une octave différente ; on dit alors que ces instruments transposent « à l'octave ». Les notes de la contrebasse sonnent une octave plus bas que celles écrites, celles du piccolo et du célesta une octave plus haut, et celles du glockenspiel deux octaves plus haut.

Certains instruments sont fabriqués dans une variété de tailles, les plus grandes versions ayant une tessiture plus basse que les plus petites. Les exemples courants sont les clarinettes (la clarinette en mi aigu ♭ , les sopranos en ut, si ♭ et la, l'alto en mi ♭ et la basse en si ♭ ), les flûtes (la piccolo , transposant à l'octave, la flûte de concert standard et la flûte alto en sol), les saxophones (sur plusieurs octaves en si ♭ et mi ♭ ) et les trompettes (l'instrument commun en si ♭ , les instruments en ut, ré et mi ♭ et la trompette piccolo transposant à l'octave). La musique est souvent écrite sous forme transposée pour ces groupes d'instruments afin que les doigtés correspondent aux mêmes notes écrites pour n'importe quel instrument de la famille, même si les hauteurs sonores diffèrent. Un musicien qui joue de plusieurs instruments dans une famille peut ainsi lire la musique de la même manière, quel que soit l’instrument utilisé.

On dit souvent que les instruments qui transposent de cette façon sont dans une certaine « tonalité » (par exemple, la « clarinette en si bémol » ou la « clarinette en si bémol » ) . Cela fait référence à la hauteur tonale que l'on entend lorsqu'un do écrit est joué sur l'instrument en question. Jouer un do écrit produit un si bémol de concert sur une clarinette en si bémol , un la de concert sur une clarinette en la et un do de concert sur une clarinette en ut (ce dernier exemple est un instrument non transpositeur).

Avant l'invention des pistons au XIXe siècle, les cors et les trompettes ne pouvaient jouer que les notes de la série des harmoniques à partir d'une seule hauteur fondamentale . (Les exceptions comprenaient les versions à coulisse comme la saqueboute et les cors à trou de doigt comme le cornet et le serpent .) Au début du XVIIIe siècle, un système de crooks a été conçu en Allemagne, permettant de modifier cette fondamentale en insérant l'un des crooks d'un ensemble entre l'embouchure et le tuyau de plomb de l'instrument, augmentant ainsi la longueur totale de son tube sonore. En conséquence, toute la musique pour cor était écrite comme si elle était destinée à une hauteur fondamentale de do, mais les crooks pouvaient faire d'un seul instrument un instrument transpositeur dans presque toutes les tonalités.

Le changement de ces cornes de branche prenait du temps, et même les empêcher de tomber pendant le jeu était un sujet de préoccupation pour le musicien, de sorte que le changement de cornes ne pouvait avoir lieu que pendant les pauses importantes. Les cornes médianes, insérées dans la partie centrale de l'instrument, étaient une amélioration conçue au milieu du XVIIIe siècle, et elles pouvaient également servir de coulisse pour l'accordage, ou pour changer la hauteur de la fondamentale d'un demi-ton ou d'un ton. L'introduction des pistons a rendu ce processus inutile, bien que de nombreux musiciens et compositeurs aient trouvé la qualité sonore des instruments à pistons inférieure ( Richard Wagner a parfois écrit des parties de cor pour cors naturels et à pistons ensemble dans la même pièce). La transposition en fa est devenue la norme au début du XIXe siècle, le cor sonnant une quinte parfaite en dessous de la hauteur écrite en clé de sol. En clé de fa, les compositeurs différaient sur la question de savoir s'ils s'attendaient à ce que les instruments transposent une quinte vers le bas ou une quarte vers le haut.

En Allemagne, à l'époque baroque, les instruments utilisés à des fins différentes étaient souvent accordés sur des normes de hauteur différentes, appelées Chorton (« hauteur de chœur ») et Kammerton (« hauteur de musique de chambre »). Lors de l'interprétation en groupe, la musique de certains instruments était donc transposée pour compenser. Dans de nombreuses cantates de Bach , la partie d'orgue est notée un ton plus bas que les autres instruments. Voir inflation de hauteur .

Certains ensembles de musique ancienne actuels combinent des instruments accordés sur A415 avec des instruments accordés sur A440 . Comme ces hauteurs sont à peu près d'un demi-ton d'écart, la musique d'un ensemble d'instruments peut être transposée pour correspondre à la hauteur des autres. Les facteurs modernes d' instruments de continuo incluent parfois des claviers mobiles qui peuvent jouer avec l'une ou l'autre des normes de hauteur. Certains clavecins sont fabriqués avec un mécanisme qui décale l'action du clavier vers la droite ou vers la gauche, ce qui fait que chaque touche joue la corde adjacente. Si A4 est accordé sur A415, cette touche peut alors jouer soit le La ♯ à 440 Hz, soit le La ♭ à 392 Hz. La touche supérieure ou inférieure de l'instrument ne produira pas de son à moins que le facteur n'ait ajouté des cordes supplémentaires pour permettre cette transposition.

Certains instruments ont des portées qui ne s'adaptent pas bien à la portée lorsqu'on utilise l'une des clés courantes. Afin d'éviter l'utilisation de lignes supplémentaires excessives , la musique pour ces instruments peut être écrite à une, voire deux, octaves de la hauteur tonale de concert, en utilisant une clé de sol ou de fa. On dit que ces instruments « transposent à l'octave » : leur musique n'est pas écrite dans une tonalité différente de celle des instruments à hauteur tonale de concert, mais sonne une ou deux octaves plus haut ou plus bas que ce qui est écrit.

La contrebasse , la guitare basse et la guitare sonnent une octave plus bas que la note écrite . Le piccolo , le xylophone , le célesta et certaines flûtes à bec ( sopranino , soprano , basse et parfois alto ) sonnent une octave au-dessus de la note écrite. Le glockenspiel , la flûte à bec garklein et les crotales sonnent deux octaves au-dessus de la note écrite.

La plupart des autorités incluent ce type de notation dans la définition des « instruments transpositeurs », bien qu'il s'agisse d'un cas particulier dans le sens où ces instruments restent dans la même tonalité que les instruments non transpositeurs.

La plupart des instruments à vent possèdent une gamme majeure dont l'exécution consiste à lever les doigts plus ou moins séquentiellement de bas en haut. Cette gamme est généralement celle notée comme gamme de C (de C à C, sans dièses ni bémols) pour cet instrument. La note écrite en C sonne comme la note de transposition de l'instrument : sur un saxophone alto en mi bémol , cette note sonne comme un mi bémol de concert , tandis que sur une clarinette en la, cette note sonne comme un la de concert. Le basson est une exception : ce n'est pas un instrument transpositeur malgré sa gamme « d'origine » qui est en fa.

Les cuivres , lorsqu'ils sont joués sans pistons engagés (ou, pour les trombones , avec la coulisse complètement enfoncée), jouent une série de notes qui forment la série d'harmoniques basée sur une hauteur fondamentale, par exemple, la trompette en si bémol , lorsqu'elle est jouée sans pistons engagés, peut jouer les harmoniques basées sur si bémol . Habituellement, cette hauteur est la note qui indique la transposition de l'instrument. Les trombones sont une exception : alors que les trombones ténor et basse sont accordés en si bémol et le trombone alto en mi bémol , ils sont accordés à la hauteur de concert. Cette convention n'est pas suivie dans la musique du British Brass Band, où le trombone ténor est traité comme un instrument transpositeur en si bémol . Le cor français est traité comme un instrument transpositeur en fa même si de nombreux cors ont deux (ou même trois) jeux de tubes différents dans des tonalités différentes (le cor double commun a des tubes en fa et en si bémol ).

En général, pour ces instruments, il y a une raison de considérer une certaine hauteur comme la note « d'origine » d'un instrument, et cette hauteur est généralement écrite comme Do pour cet instrument. La hauteur de concert de cette note est ce qui détermine la façon dont nous nous référons à la transposition de cet instrument.

Dans les partitions complètes , la musique pour instruments transpositeurs est généralement écrite sous forme transposée, tout comme dans les parties instrumentales. Depuis le début du XXe siècle, certains compositeurs ont écrit des partitions orchestrales entièrement en ton de concert, par exemple la partition du Concerto pour piano n° 1 en ré majeur de Sergueï Prokofiev .