Trompette

La trompette est un instrument de cuivre couramment utilisé dans les ensembles classiques et de jazz . Le groupe des trompettes s'étend de la trompette piccolo , dont le registre est le plus élevé dans la famille des cuivres, à la trompette basse , dont la hauteur est une octave en dessous de la trompette standard en si bémol ou en ut.

Les instruments de type trompette ont toujours été utilisés comme dispositifs de signalisation au combat ou à la chasse, avec des exemples remontant à au moins 2000 av. J.-C. . Ils n'ont commencé à être utilisés comme instruments de musique qu'à la fin du XIVe ou au début du XVe siècle. Les trompettes sont utilisées dans les styles de musique artistique , par exemple dans les orchestres, les fanfares et les ensembles de jazz , ainsi que dans la musique populaire . Le son est produit par la vibration des lèvres dans un embout buccal, ce qui déclenche une onde stationnaire dans la colonne d'air de l'instrument. Depuis la fin du XVe siècle, les trompettes sont principalement construites à partir de tubes en laiton , généralement pliés deux fois en une forme rectangulaire arrondie.

Il existe de nombreux types de trompettes, la plus courante étant celle en si bémol ( un instrument transpositeur ), avec une longueur de tube d'environ 1,48 m (4 pieds 10 pouces). Le cornet est très similaire à la trompette, mais possède un alésage conique (la trompette a un alésage cylindrique) et son tube est généralement enroulé différemment. Les premières trompettes ne fournissaient pas de moyen de modifier la longueur du tube, alors que les instruments modernes ont généralement trois (ou parfois quatre) pistons afin de changer leur hauteur . La plupart des trompettes ont des pistons de type piston , tandis que certaines ont le type rotatif . L'utilisation de trompettes à pistons rotatifs est plus courante dans les contextes orchestraux (en particulier dans les orchestres allemands et de style allemand), bien que cette pratique varie selon les pays. Un musicien qui joue de la trompette est appelé trompettiste ou trompettiste . [

Le mot anglais trumpet a été utilisé pour la première fois à la fin du 14e siècle. Le mot vient du vieux français trompette , qui est un diminutif de trompe . Le mot trump , qui signifie trompette , a été utilisé pour la première fois en anglais en 1300. Le mot vient du vieux français trompe « instrument de musique à vent long et tubulaire » (12e siècle), apparenté au provençal tromba , à l'italien tromba , tous probablement d'origine germanique (comparer le vieux haut allemand trumpa , le vieux norrois trumba « trompette »), d'origine imitative. "

Les premières trompettes datent de 2000 avant J.-C. et plus tôt. Les trompettes en bronze et en argent de Toutankhamon provenant de sa tombe en Égypte, les lurs en bronze de Scandinavie et les trompettes en métal de Chine datent de cette période. Les trompettes de la civilisation Oxus (3e millénaire avant J.-C.) d'Asie centrale présentent des renflements décorés au milieu, mais sont fabriquées à partir d'une seule feuille de métal, ce qui est considéré comme une merveille technique pour l'époque.

Le Salpinx était une trompette droite de 1 600 mm de long, en os ou en bronze. L'Iliade d' Homère (IXe ou VIIIe siècle av. J.-C.) contient la première référence à son son et, par ailleurs, de fréquentes descriptions se retrouvent tout au long de la période classique . Les concours de Salpinx faisaient partie des premiers Jeux olympiques. Le Shofar , fabriqué à partir d'une corne de bélier, et le Hatzotzeroth, fabriqué en métal, sont tous deux mentionnés dans la Bible. On dit qu'ils étaient joués dans le temple de Salomon il y a environ 3 000 ans. Ils sont toujours utilisés lors de certains jours religieux.

Le peuple Moche de l'ancien Pérou représentait des trompettes dans son art remontant à 300 après JC. Les premières trompettes étaient des instruments de signalisation utilisés à des fins militaires ou religieuses, plutôt que musicales au sens moderne du terme ; et le clairon moderne perpétue cette tradition de signalisation.

Les améliorations apportées à la conception des instruments et à la fabrication des métaux à la fin du Moyen Âge et à la Renaissance ont conduit à une utilité accrue de la trompette en tant qu'instrument de musique. Les trompettes naturelles de cette époque étaient constituées d'un seul tube enroulé sans pistons et ne pouvaient donc produire que les notes d'une seule série d'harmoniques. Le changement de clé obligeait le joueur à changer de crosse de l'instrument. Le développement du registre supérieur, « clarino », par des trompettistes spécialisés, notamment Cesare Bendinelli , se prêterait bien à l' ère baroque , également connue sous le nom d'« âge d'or de la trompette naturelle ». Au cours de cette période, un vaste corpus de musique a été écrit pour des trompettistes virtuoses. L'art a été relancé au milieu du XXe siècle et le jeu de trompette naturelle est à nouveau un art florissant dans le monde entier. De nombreux joueurs modernes en Allemagne et au Royaume-Uni qui interprètent de la musique baroque utilisent une version de la trompette naturelle équipée de trois ou quatre trous d'aération pour aider à corriger les notes désaccordées dans la série harmonique.

L' homophonie dominée par la mélodie des périodes classique et romantique a relégué la trompette à un rôle secondaire chez la plupart des grands compositeurs en raison des limitations de la trompette naturelle. Berlioz écrivait en 1844 :

Malgré la noblesse et la distinction de sa sonorité, il y a peu d'instruments qui aient été plus dégradés (que la trompette). Jusqu'à Beethoven et Weber , tous les compositeurs, sans exception Mozart , ont persisté à la confiner à la fonction indigne de remplir ou de faire résonner deux ou trois formules rythmiques banales.

La trompette est constituée de tubes en laiton pliés deux fois en une forme oblongue arrondie. Comme pour tous les instruments en cuivre, le son est produit en soufflant de l'air à travers des lèvres légèrement séparées, ce qui produit un son « bourdonnant » dans l' embouchure et déclenche une vibration d'onde stationnaire dans la colonne d'air à l'intérieur de la trompette. Le joueur peut sélectionner la hauteur parmi une gamme d' harmoniques ou d'harmoniques en modifiant l' ouverture et la tension des lèvres (appelées embouchure ).

L'embouchure est dotée d'un rebord circulaire, qui offre un environnement confortable pour la vibration des lèvres. Directement derrière le rebord se trouve la coupelle, qui canalise l'air dans une ouverture beaucoup plus petite (l'alésage arrière ou la tige) qui se rétrécit légèrement pour correspondre au diamètre du tuyau d'entrée de la trompette. Les dimensions de ces parties de l'embouchure affectent le timbre ou la qualité du son, la facilité de jeu et le confort du joueur. En général, plus la coupelle est large et profonde, plus le son et le timbre sont sombres.

Les trompettes modernes ont trois (ou, rarement, quatre) pistons , chacun augmentant la longueur du tube lorsqu'il est engagé, abaissant ainsi la hauteur. Le premier piston abaisse la hauteur de l'instrument d'un ton entier (deux demi-tons ), le deuxième piston d'un demi-ton (un demi-ton) et le troisième piston d'un ton et demi (trois demi-tons). Le fait d'avoir trois pistons offre huit combinaisons de pistons possibles (y compris « aucun »), mais seulement sept longueurs de tube différentes, car le troisième piston à lui seul donne essentiellement la même longueur de tube que la combinaison 1–2. (En pratique, il existe souvent une légère différence délibérément conçue entre « 1–2 » et « 3 », et dans ce cas, les trompettistes choisiront l'alternative qui donne le meilleur accord pour la note particulière jouée.) Lorsqu'un quatrième piston est présent, comme avec certaines trompettes piccolo , il abaisse généralement la hauteur d'un quart parfait (cinq demi-tons). Utilisées seules ou en combinaison, ces valves rendent l'instrument entièrement chromatique , c'est-à-dire capable de jouer les douze notes de la musique classique. Pour plus d'informations sur les différents types de valves, voir Valves pour instruments de cuivre .

La hauteur globale de la trompette peut être augmentée ou diminuée à l'aide de la coulisse d'accord. Tirer la coulisse vers l'extérieur abaisse la hauteur ; pousser la coulisse vers l'intérieur l'augmente. La hauteur peut être « courbée » en utilisant uniquement l'embouchure.

Pour surmonter les problèmes d'intonation et réduire l'utilisation des coulisses, Renold Schilke a conçu la trompette à cloche d'accord. En supprimant le support habituel entre le pavillon et le corps du piston, on peut utiliser une cloche coulissante ; le joueur peut alors accorder le cor avec la cloche tout en laissant la coulisse enfoncée, ou presque, améliorant ainsi l'intonation et la réponse globale.

Une trompette devient un tube fermé lorsque le joueur la presse contre ses lèvres ; par conséquent, l'instrument ne produit naturellement que tous les autres harmoniques de la série harmonique. La forme du pavillon rend les harmoniques manquantes audibles. La plupart des notes de la série sont légèrement désaccordées et les trompettes modernes ont des mécanismes à coulisse pour les première et troisième valves avec lesquels le joueur peut compenser en lançant (étendant) ou en rétractant une ou les deux coulisses, en utilisant le pouce et l'annulaire gauches pour les coulisses de la première et de la troisième valve respectivement.

Les trompettes peuvent être construites à partir d'autres matériaux, y compris le plastique.

Le type le plus courant est la trompette en si bémol , mais des trompettes en la, en ut, en ré, en mi bémol , en mi, en fa grave et en sol sont également disponibles. La trompette en ut est la plus courante dans les orchestres américains, où elle est utilisée aux côtés de la trompette en si bémol . Les trompettistes d'orchestre sont experts dans la transposition de la musique à vue, jouant fréquemment de la musique écrite pour la trompette en la, en si bémol , en ré, en mi bémol , en mi ou en fa sur la trompette en ut ou la trompette en si bémol .

Les plus petites trompettes sont appelées trompettes piccolo . Les modèles les plus courants sont construits pour jouer à la fois en si bémol et en la, avec des tuyaux d'embouchure séparés pour chaque tonalité. Le tube de la trompette piccolo en si bémol est la moitié de celui d'une trompette standard en si bémol, ce qui lui donne un son une octave plus haut. Des trompettes piccolo en sol, fa et ut sont également fabriquées, mais elles sont moins courantes. Presque toutes les trompettes piccolo ont quatre pistons au lieu de trois, le quatrième piston abaissant généralement la hauteur d'un quart, rendant certaines notes plus graves accessibles et créant des doigtés alternatifs pour certains trilles . Maurice André , Håkan Hardenberger , David Mason et Wynton Marsalis sont des trompettistes bien connus pour leur virtuosité à la trompette piccolo.

Les trompettes jouées dans la tonalité de sol grave sont également appelées sopranos, ou clairons soprano, d'après leur adaptation des clairons militaires . Traditionnellement utilisées dans les corps de tambours et de clairons , les sopranos utilisent soit des pistons rotatifs , soit des pistons à piston .

La trompette basse a la même hauteur qu'un trombone et est généralement jouée par un tromboniste, bien que sa musique soit écrite en clé de sol . La plupart des trompettes basses sont réglées en do ou en si bémol . La trompette basse en do sonne une octave plus bas que ce qui est écrit, et la trompette basse en si bémol sonne une neuvième majeure (si bémol ) plus bas, ce qui en fait toutes deux des instruments transpositeurs .

La trompette à coulisse historique a probablement été développée pour la première fois à la fin du XIVe siècle pour être utilisée dans les orchestres à vent alta cappella . Dérivée des premières trompettes droites, la trompette à coulisse de la Renaissance était essentiellement une trompette naturelle avec une branche d'embouchure coulissante. Cette seule coulisse était gênante, car l'instrument entier bougeait et la portée de la coulisse n'était probablement pas supérieure à une tierce majeure. Les originaux étaient probablement accordés en ré, pour s'adapter aux chalemies en ré et sol, probablement à une hauteur tonale typique proche de la = 466 Hz. Aucun instrument connu de cette période n'a survécu, de sorte que les détails - et même l'existence - d'une trompette à coulisse de la Renaissance sont un sujet de débat parmi les érudits. Bien qu'il existe des documents (écrits et artistiques) sur son existence, on suppose également que sa coulisse aurait été impraticable.

Certains modèles de trompettes à coulisse ont été utilisés en Angleterre au XVIIIe siècle.

La trompette de poche est une trompette compacte en si bémol . Le pavillon est généralement plus petit que celui d'une trompette standard et le tube est enroulé plus étroitement pour réduire la taille de l'instrument sans réduire la longueur totale du tube. Sa conception n'est pas standardisée et la qualité des différents modèles varie considérablement. Elle peut avoir un son chaud unique et une articulation semblable à celle d'une voix. Étant donné que de nombreux modèles de trompettes de poche souffrent d'une conception et d'une fabrication médiocres, l'intonation, la couleur du timbre et la plage dynamique de ces instruments sont gravement entravées. Des instruments de qualité professionnelle sont cependant disponibles. Bien qu'ils ne remplacent pas l'instrument de taille normale, ils peuvent être utiles dans certains contextes. Le musicien de jazz Don Cherry était réputé pour son jeu sur cet instrument de poche.

Le tube de la section du pavillon d'une trompette de héraut est droit, ce qui le rend suffisamment long pour accueillir une bannière suspendue. Cet instrument est principalement utilisé pour des événements cérémoniels tels que des défilés et des fanfares .

David Monette a conçu le flumpet en 1989 pour le musicien de jazz Art Farmer . Il s'agit d'un hybride de trompette et de bugle, accordé en si bémol et utilisant trois pistons.

D'autres variantes incluent les trompettes à valves rotatives , ou allemandes, (qui sont couramment utilisées dans les orchestres professionnels allemands et autrichiens), les trompettes alto et baroques et la trompette à pistons de Vienne (principalement utilisée dans les ensembles de cuivres viennois et les orchestres tels que l' Orchestre philharmonique de Vienne et Mnozil Brass ).

La trompette est souvent confondue avec son proche parent le cornet à pistons , dont le tube est plus conique que celui de la trompette, plus cylindrique . Ceci, ainsi que les courbures supplémentaires du tube du cornet à pistons, lui confèrent un son légèrement plus doux, mais les deux instruments sont par ailleurs presque identiques. Ils ont la même longueur de tube et, par conséquent, la même hauteur, de sorte que la musique écrite pour l'un d'eux peut être jouée sur l'autre. Un autre parent, le bugle à pistons , a un tube encore plus conique que celui du cornet et un son encore plus doux. Il est parfois fourni avec un quatrième piston pour améliorer l'intonation de certaines notes plus graves.

Sur n'importe quelle trompette, cornet ou bugle moderne, appuyer sur les pistons indiqués par les numéros ci-dessous produit les notes écrites indiquées. « Ouvrir » signifie que tous les pistons sont levés, « 1 » signifie que le premier piston est levé, « 1–2 » signifie que le premier et le deuxième piston sont levés simultanément, et ainsi de suite. La hauteur du son dépend de la transposition de l'instrument. L'activation du quatrième piston, s'il est présent, fait généralement baisser l'une de ces hauteurs d'une quarte parfaite également. Dans chaque série d'harmoniques , les différentes hauteurs sont obtenues en changeant l' embouchure . Les doigtés standard au-dessus du do aigu sont les mêmes que pour les notes une octave en dessous (do ♯ est 1–2, ré est 1, etc.).

Chaque série d'harmoniques de la trompette commence par la première harmonique, la fondamentale de chaque série d'harmoniques ne pouvant être produite que sous forme de son de pédale . Les notes entre parenthèses correspondent à la sixième harmonique, représentant une hauteur de son dont la fréquence est sept fois supérieure à celle de la fondamentale. Bien que cette hauteur soit proche de la note indiquée, elle est plate par rapport au tempérament égal , et l'utilisation de ces doigtés est généralement évitée.

Le schéma de doigté résulte de la longueur du tube de chaque piston (un tube plus long produit une hauteur plus basse). Le piston « 1 » augmente suffisamment la longueur du tube pour abaisser la hauteur d'un ton entier, le piston « 2 » d'un demi-ton et le piston « 3 » d'un ton et demi. Ce schéma et la nature de la série des harmoniques créent la possibilité de doigtés alternatifs pour certaines notes. Par exemple, le troisième espace « C » peut être produit sans pistons engagés (doigté standard) ou avec les pistons 2–3. De plus, toute note produite avec 1–2 comme doigté standard peut également être produite avec le piston 3 – chacun abaisse la hauteur d' un ton+1 ⁄ 2 pas. Des doigtés alternés peuvent être utilisés pour améliorer la facilité dans certains passages ou pour faciliter l'intonation. L'extension de la coulisse du troisième piston lors de l'utilisation des doigtés 1-3 ou 1-2-3 abaisse encore légèrement la hauteur pour améliorer l'intonation.

Certains des partiels de la série harmonique qu'une trompette en si bémol moderne peut jouer pour chaque combinaison de pistons pressés sont en harmonie avec le tempérament égal à 12 tons et d'autres ne le sont pas.

Différents types de sourdines peuvent être placées dans ou au-dessus du pavillon, ce qui diminue le volume et change le timbre. Les trompettes ont un large choix de sourdines : les plus courantes comprennent la sourdine droite , la sourdine à coupelle , la sourdine harmon (sourdine wah-wah ou wow-wow, entre autres noms ), la sourdine à piston , la sourdine à godet et la sourdine d'entraînement . Une sourdine droite est généralement utilisée lorsque le type de sourdine n'est pas spécifié. Le jazz et la musique commerciale nécessitent une gamme de sourdines plus large que la plupart des musiques classiques et de nombreuses sourdines ont été inventées pour les orchestrateurs de jazz.

Les sourdines peuvent être fabriquées à partir de nombreux matériaux, notamment de fibre de verre, de plastique, de carton, de métal et de « revêtement en pierre », un nom commercial de la société Humes & Berg. Elles sont souvent maintenues en place avec du liège. Pour mieux maintenir la sourdine en place, les joueurs humidifient parfois le liège en soufflant de l'air chaud et humide dessus.

La sourdine droite est conique et construite soit en métal (généralement en aluminium ) - qui produit un son brillant et perçant - soit en un autre matériau, qui produit un son plus sombre et plus étouffant. La sourdine à coupelle a la forme d'une sourdine droite avec une coupelle supplémentaire faisant face à la cloche à l'extrémité, et produit un ton plus sombre qu'une sourdine droite. La sourdine harmon est faite de métal (généralement en aluminium ou en cuivre ) et se compose d'une « tige » insérée dans une grande chambre. La tige peut être allongée ou retirée pour produire différents timbres, et agiter la main devant la sourdine produit un son « wah-wah », d'où le nom familier de la sourdine.

En utilisant la technique standard, la note la plus basse est le fa ♯ écrit en dessous du do médian . Il n'y a pas de limite réelle à la hauteur à laquelle les cuivres peuvent jouer, mais les tableaux de doigtés vont généralement jusqu'au do aigu deux octaves au-dessus du do médian. Plusieurs trompettistes sont devenus célèbres pour leur maîtrise du registre extrêmement aigu, parmi lesquels Maynard Ferguson , Cat Anderson , Dizzy Gillespie , Doc Severinsen et plus récemment Wayne Bergeron , Louis Dowdeswell , Thomas Gansch , James Morrison , Jon Faddis et Arturo Sandoval . Il est également possible de produire des sons de pédale en dessous du fa ♯ grave , ce qui est un dispositif parfois utilisé dans le répertoire contemporain pour l'instrument.

La musique contemporaine pour trompette fait largement appel à des techniques de trompette étendues.

Le battement de langue : le trompettiste fait rouler le bout de la langue (comme s'il faisait un « R » en espagnol) pour produire un son « grognant ». Cette technique est largement utilisée par des compositeurs comme Berio et Stockhausen .

Growling : Jouer simultanément un ton et utiliser l'arrière de la langue pour faire vibrer la luette, créant ainsi un son distinct. La plupart des trompettistes utilisent un piston avec cette technique pour obtenir un son particulier entendu dans beaucoup de jazz de Chicago des années 1950.

Double coup de langue : Le joueur articule en utilisant les syllabes ta-ka ta-ka ta-ka .

Langue triple : La même chose que la langue double, mais avec les syllabes ta-ta-ka ta-ta-ka ta-ta-ka .

Doodle tongue : Le trompettiste fait entendre le son du mot doodle . Il s'agit d'un coup de langue très léger, similaire au son d'un trémolo à piston.

Glissando : Les trompettistes peuvent glisser d'une note à l'autre en appuyant sur les pistons à mi-course et en modifiant la tension des lèvres. Le répertoire moderne fait largement appel à cette technique.

Vibrato : Il est souvent réglementé dans le répertoire contemporain par une notation spécifique. Les compositeurs peuvent demander un vibrato rapide, lent ou nul, ainsi que de véritables motifs rythmiques joués avec vibrato.

Tonalité de pédale : les compositeurs ont écrit des notes aussi basses que deux octaves et demie en dessous du fa ♯ grave , au bas de la gamme standard. Les pédales extrêmement basses sont produites en faisant glisser la lèvre inférieure hors de l'embouchure. Claude Gordon a attribué des pédales dans le cadre de ses routines de pratique de la trompette, qui constituaient une extension systématique de ses leçons avec Herbert L. Clarke. La technique a été mise au point par Bohumir Kryl .

Microtonalité : Des compositeurs comme Scelsi et Stockhausen ont largement exploité la capacité de la trompette à jouer de manière microtonale. Certains instruments sont dotés d'un quatrième piston qui permet d'obtenir un quart de ton entre chaque note. Le musicien de jazz Ibrahim Maalouf utilise une telle trompette, inventée par son père pour permettre de jouer des maqams arabes .

Trémolo à pistons : De nombreuses notes de la trompette peuvent être jouées dans plusieurs combinaisons de pistons différentes. En alternant entre les combinaisons de pistons sur la même note, on peut créer un effet de trémolo. Berio fait un usage intensif de cette technique dans sa Sequenza X .

Bruits : En sifflant, en claquant ou en soufflant à travers l'instrument, la trompette peut être amenée à résonner d'une manière qui ne ressemble pas du tout à une trompette. Les bruits peuvent nécessiter une amplification.

Préparation : Les compositeurs ont demandé aux trompettistes de jouer sous l'eau ou avec certaines coulisses retirées. Il est de plus en plus courant que les compositeurs spécifient toutes sortes de préparations pour la trompette. Les préparations extrêmes impliquent des constructions alternatives, telles que des cloches doubles et des pistons supplémentaires.

Son divisé : Les trompettistes peuvent produire plusieurs sons simultanément en faisant vibrer les deux lèvres à des vitesses différentes. L'intervalle produit est généralement une octave ou une quinte.

Lip-trill ou shake : également connu sous le nom de « lip-slurs ». En faisant varier rapidement la vitesse de l'air, mais sans changer les pistons enfoncés, la hauteur peut varier rapidement entre les partiels harmoniques adjacents. Les shakes et les lip-trilles peuvent varier en vitesse et en distance entre les partiels. Cependant, les lip-trilles et les shakes impliquent généralement le partiel suivant à partir de la note écrite.

Multiphonique : Jouer une note et « fredonner » une note différente simultanément. Par exemple, maintenir un do médian et fredonner un « mi » majeur en tierce en même temps.

Respiration circulaire : Technique utilisée par les instrumentistes à vent pour produire un son ininterrompu, sans pauses pour respirer. Le joueur gonfle les joues, stockant de l'air, puis inspire rapidement par le nez tout en utilisant les joues pour continuer à pousser l'air vers l'extérieur.

Une méthode de trompette est la Méthode complète du Conservatoire pour trompette (cornet) de Jean-Baptiste Arban . D'autres livres de méthodes bien connus comprennent Technical Studies de Herbert L. Clarke , Grand Method de Louis Saint-Jacome, Daily Drills and Technical Studies de Max Schlossberg et des méthodes d' Ernest S. Williams , Claude Gordon , Charles Colin, James Stamp et Louis Davidson. Un livre de méthodes courant pour les débutants est la Méthode de Walter Beeler pour le cornet , et il existe plusieurs livres d'instruction écrits par le virtuose Allen Vizzutti . Merri Franquin a écrit une Méthode complète pour trompette moderne , qui est tombée dans l'oubli pendant une grande partie du XXe siècle jusqu'à ce que les approbations publiques de Maurice André ravivent l'intérêt pour cette œuvre.

Au début du jazz, Louis Armstrong était bien connu pour sa virtuosité et ses improvisations sur les enregistrements Hot Five et Hot Seven , et son passage du cornet à la trompette est souvent cité comme annonçant la domination de la trompette sur le cornet dans le jazz. Dizzy Gillespie était un improvisateur doué avec une gamme extrêmement élevée (mais musicale), s'appuyant sur le style de Roy Eldridge mais ajoutant de nouvelles couches de complexité harmonique . Gillespie a eu un énorme impact sur pratiquement tous les trompettistes suivants, à la fois par l'exemple de son jeu et en tant que mentor pour les jeunes musiciens. Miles Davis est largement considéré comme l'un des musiciens les plus influents du XXe siècle - son style était distinctif et largement imité. Le phrasé de Davis et son sens de l'espace dans ses solos ont été des modèles pour des générations de musiciens de jazz. Cat Anderson était une trompettiste connue pour sa capacité à jouer extrêmement haut avec un volume encore plus extrême, qui jouait avec le Big Band de Duke Ellington. Maynard Ferguson s'est fait connaître en jouant dans l'orchestre de Stan Kenton , avant de former son propre groupe en 1957. Il était connu pour sa capacité à jouer avec précision dans un registre remarquablement élevé .

Anton Weidinger a développé dans les années 1790 la première trompette à clés , capable de jouer toutes les notes chromatiques de sa tessiture. Le Concerto pour trompette de Joseph Haydn a été écrit pour lui en 1796 et a surpris le public contemporain par sa nouveauté, un fait mis en évidence par certaines mélodies progressives jouées dans les graves de la tessiture de l'instrument.

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  Le Jugement dernier (atelier de Jérôme Bosch) , vers  1500-1510
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  Joueur de trompette devant un banquet , Gerrit Dou , vers 1660-1665
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  Illustration pour Le trompettiste fait prisonnier de Baby's Own Aesop, une édition pour enfants des fables d'Ésope
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  Statue de Louis Armstrong à Alger, à la Nouvelle-Orléans
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  Statue de Miles Davis à Kielce, Pologne