Analyse fonctionnelle sans mots

L'analyse fonctionnelle sans paroles est une méthode d' analyse musicale développée dans les années 1950 par le musicien et écrivain britannique d'origine autrichienne Hans Keller . Cette méthode est remarquable en ce que, contrairement à d'autres formes d'analyse musicale, elle est conçue pour être présentée uniquement en son musical , sans qu'aucun mot ne soit entendu ou lu, et sans diagramme analytique d'aucune sorte. À cette fin, Keller construisait une analyse sous la forme d'une partition analytique écrite pour les mêmes effectifs que l'œuvre considérée et structurée comme une succession d'« interludes analytiques » conçus pour être joués entre ses mouvements.

L'objectif de cette analyse était de déterminer comment une œuvre magistrale pouvait intégrer des idées très contrastées tout en produisant une expérience d'unité et de cohérence. La position de Keller sur cette question a été clairement exprimée dans plusieurs articles :

L'analyse fonctionnelle postule que les contrastes ne sont que des aspects différents d'une seule idée de base, une unité de fond

Ainsi, ses partitions pour « FA » ont pour but de démontrer que la riche « diversité de premier plan » d'une grande œuvre musicale est « unifiée » à un niveau « d'arrière-plan ». À cette fin, les interludes analytiques juxtaposent des passages de l'œuvre originale avec des démonstrations auditives des liens entre les différentes idées de l'œuvre, cherchant à rendre audible à l'auditeur une « unité latente » normalement cachée et inaperçue sous-jacente aux « contrastes manifestes ».

Keller a produit plus d'une douzaine de ces partitions analytiques, les œuvres analysées étant celles de Johann Sebastian Bach , Wolfgang Amadeus Mozart , Joseph Haydn , Ludwig van Beethoven et Benjamin Britten . Plusieurs d'entre elles ont été diffusées à la radio BBC et sur le continent dans les années 1950 et 1960, mais seulement deux ont été publiées de son vivant.

Le développement de la méthode sans paroles ne signifie pas que Keller a cessé de produire des articles et des conférences verbales sur la musique ; selon lui, cependant :

La musique sur la musique est infiniment plus objective que les mots sur la musique

Les recherches de Keller sur « l'unité des contrastes » ont été influencées par les écrits analytiques de Schoenberg et de Rudolph Reti , qu'il a tous deux reconnus. Sa discussion des contrastes « manifestes » et d'un niveau « latent » d'unité qui doit être révélé par l'analyse est explicitement redevable au modèle de formation du rêve de Sigmund Freud , qui distingue le contenu « manifeste » du rêve et la pensée « latente » du rêve.

Articles:

Notes:

• Hans Keller : « Analyse fonctionnelle n° 1 » – du quatuor à cordes en ré mineur, K.421 de Mozart (The Score et IMA Magazine, 22, février 1958)
• Hans Keller : « Analyse fonctionnelle n° 2 » – du quatuor à cordes en fa mineur, opus 95 de Beethoven. Partition préparée par Mark Doran et Val Williams, avec une introduction de Christopher Wintle, dans Hans Keller, Christopher Wintle : « Beethoven's String Quartets in F minor, Op. 95 and C♯ minor, Op. 131 », Papers in Musicology, Department of Music, University of Nottingham, édité par Robert Pascall, 1995.
• Hans Keller, Analyse fonctionnelle : l'unité de thèmes contrastés [1957–62], éd. Gerold Gruber , Peter Lang AG, 2001, 500 p.