Architecture constructiviste

L'architecture constructiviste est un style constructiviste d' architecture moderne qui a prospéré en Union soviétique dans les années 1920 et au début des années 1930. Abstrait et austère, le mouvement visait à refléter la société industrielle moderne et l'espace urbain, tout en rejetant la stylisation décorative en faveur de l'assemblage industriel de matériaux. Les conceptions combinaient une technologie et une ingénierie de pointe avec un objectif social ouvertement communiste . Bien qu'il ait été divisé en plusieurs factions concurrentes, le mouvement a produit de nombreux projets pionniers et des bâtiments finis, avant de tomber en disgrâce vers 1932. Il a laissé des effets marqués sur les développements ultérieurs de l'architecture .

L'architecture constructiviste émergea du mouvement artistique constructiviste plus large , qui s'était développé à partir du futurisme russe . L'art constructiviste avait tenté d'appliquer une vision cubiste tridimensionnelle à des « constructions » non objectives entièrement abstraites avec un élément cinétique . Après la révolution russe de 1917 , il tourna son attention vers les nouvelles exigences sociales et les tâches industrielles exigées du nouveau régime. Deux fils conducteurs distincts émergèrent, le premier fut résumé dans le manifeste réaliste d' Antoine Pevsner et de Naum Gabo qui s'intéressait à l'espace et au rythme, le second représentait une lutte au sein du Commissariat aux Lumières entre ceux qui défendaient l'art pur et les productivistes tels qu'Alexandre Rodtchenko , Varvara Stepanova et Vladimir Tatline , un groupe plus orienté vers la société qui voulait que cet art soit absorbé dans la production industrielle.

En 1922, une scission se produit lorsque Pevsner et Gabo émigrent. Le mouvement se développe alors selon des principes utilitaires sociaux . La majorité productiviste obtient le soutien du Proletkult et de la revue LEF , et devient plus tard l'influence dominante du groupe d'architectes OSA

Le premier et le plus célèbre projet architectural constructiviste fut la proposition de 1919 du futuriste Vladimir Tatline pour le siège du Komintern à Saint-Pétersbourg , souvent appelée la tour Tatline . Bien qu'elle ne soit pas construite, les matériaux utilisés (verre et acier) ainsi que son esprit futuriste et son orientation politique (les mouvements de ses volumes internes étaient censés symboliser la révolution et la dialectique) ont donné le ton aux projets des années 1920.

Un autre projet constructiviste célèbre fut la tribune Lénine d' El Lissitzky (1920), une tribune mobile pour orateurs. Pendant la guerre civile russe, le groupe UNOVIS, centré sur Kasimir Malevitch et Lissitzky, conçut divers projets qui associaient l'abstraction « non objective » du suprématisme à des objectifs plus utilitaires, créant des villes constructivistes idéales — voir aussi le Prounen-Raum d'El Lissitzky , la « ville dynamique » (1919) de Gustav Klutsis ; le Club des ouvriers de Lazar Khidekel (1926) et sa centrale électrique de Dubrovka et sa première ville de Sots (1931-1933).

Immédiatement après la guerre civile russe , l'URSS était trop pauvre pour lancer de nouveaux projets de construction majeurs. Néanmoins, l'école d'avant-garde soviétique Vkhutemas a ouvert une branche architecturale en 1921, dirigée par l'architecte Nikolaï Ladovsky , qui s'appelait ASNOVA (association des nouveaux architectes). Les méthodes d'enseignement étaient à la fois fonctionnelles et fantastiques, reflétant un intérêt pour la psychologie de la forme , conduisant à des expériences audacieuses avec la forme comme le restaurant suspendu recouvert de verre de Simbirchev. Parmi les architectes affiliés à l'ASNOVA (Association des nouveaux architectes) se trouvaient El Lissitzky , Konstantin Melnikov , Vladimir Krinsky et le jeune Berthold Lubetkin .

Les projets de 1923 à 1935, comme les gratte-ciel horizontaux Wolkenbügel de Lissitzky et Mart Stam et les pavillons temporaires de Konstantin Melnikov, montrèrent l'originalité et l'ambition de ce nouveau groupe. Melnikov conçut le Pavillon soviétique à l'Exposition universelle de 1925 à Paris, qui popularisa le nouveau style, avec ses pièces conçues par Rodchenko et sa forme mécanique et déchiquetée. Un autre aperçu d'un environnement constructiviste est visible dans le film de science-fiction populaire Aelita , dont les intérieurs et les extérieurs ont été modélisés de manière angulaire et géométrique par Aleksandra Ekster . Le grand magasin d'État Mosselprom de 1924 était également un bâtiment moderniste précoce pour le nouveau consumérisme de la Nouvelle politique économique , tout comme le magasin Mostorg des frères Vesnine, construit trois ans plus tard. Les bureaux modernes pour la presse de masse étaient également populaires, comme le siège des Izvestia . Il a été construit en 1926-1927 et conçu par Grigori Barkhin

Un style constructiviste plus froid et plus technologique fut introduit par le projet de bureaux en verre de 1923/24 des frères Vesnine pour la Leningradskaya Pravda . En 1925, le groupe OSA , également lié à Vkhutemas, fut fondé par Alexandre Vesnine et Moisei Ginzburg — l'Organisation des architectes contemporains. Ce groupe avait beaucoup en commun avec le fonctionnalisme de l'Allemagne de Weimar , comme les projets de logements d' Ernst May . Le logement, en particulier le logement collectif dans des dom kommuny spécialement conçus pour remplacer les logements collectivisés du XIXe siècle qui étaient la norme, était la principale priorité de ce groupe. Le terme de condensateur social fut inventé pour décrire leurs objectifs, qui découlaient des idées de VI Lénine , qui écrivait en 1919 que « la véritable émancipation des femmes et le véritable communisme commencent par la lutte de masse contre ces petites tâches ménagères et la véritable réforme de la masse en un vaste foyer socialiste ».

Parmi les projets de logements collectifs qui furent construits, on compte la Maison communale de l'Institut textile d' Ivan Nikolaïev (rue Ordjonikidze, Moscou, 1929-1931), les appartements Gosstrakh de Moscou de Ginzbourg et, plus célèbre encore, son immeuble Narkomfin . Des appartements furent construits dans un style constructiviste à Kharkiv, Moscou et Leningrad ainsi que dans des villes plus petites. Ginzbourg conçut également un bâtiment gouvernemental à Alma-Ata , tandis que les frères Vesnine conçurent une école d'acteurs de cinéma à Moscou. Ginzbourg critiquait l'idée de construire dans la nouvelle société de la même manière que dans l'ancienne : « en traitant les logements des ouvriers de la même manière qu'ils traiteraient les appartements bourgeois... les constructivistes abordent cependant le même problème en tenant compte au maximum de ces changements et de ces changements dans notre vie quotidienne... notre objectif est la collaboration avec le prolétariat pour créer un nouveau mode de vie ». OSA a publié un magazine, SA ou Architecture contemporaine de 1926 à 1930. Le principal rationaliste Ladovsky a conçu son propre type de logements de masse, plutôt différent, achevant un immeuble d'appartements à Moscou en 1929. Un exemple particulièrement extravagant est le « village des tchékistes » à Sverdlovsk (aujourd'hui Ekaterinbourg ), conçu par Ivan Antonov, Veniamin Sokolov et Arseny Tumbasov, un complexe de logements collectifs en forme de marteau et de faucille pour le personnel du Commissariat du peuple aux affaires intérieures (NKVD) , qui sert actuellement d'hôtel.

Les nouvelles formes des constructivistes ont commencé à symboliser le projet d'une nouvelle vie quotidienne de l'Union soviétique, alors dans l'économie mixte de la Nouvelle politique économique . Des bâtiments d'État ont été construits comme l'énorme complexe Derzhprom à Kharkiv (conçu par Serafimov, Folger et Kravets, 1926-1928) qui a été noté par Reyner Banham dans son ouvrage Theory and Design in the First Machine Age comme étant, avec le Bauhaus de Dessau , la plus grande œuvre moderniste à grande échelle des années 1920. D'autres œuvres notables comprenaient la parabole en aluminium et l'escalier vitré de Mikhail Barsch et le planétarium de Moscou de Mikhail Sinyavsky de 1929.

La popularité de la nouvelle esthétique a conduit les architectes traditionalistes à adopter le constructivisme, comme dans la centrale électrique MOGES d' Ivan Zholtovsky en 1926 ou les bureaux du Narkomzem d' Alexeï Chtchoussev , tous deux à Moscou. De même, la tour Choukhov de l'ingénieur Vladimir Choukhov était souvent considérée comme une œuvre d'avant-garde et était, selon Walter Benjamin dans son Journal de Moscou, « différente de toute structure similaire en Occident ». Choukhov a également collaboré avec Melnikov sur le garage de bus Bakhmetevsky et le garage de la rue Novo-Ryazanskaya . Beaucoup de ces bâtiments sont montrés dans le film de Sergei Eisenstein La Ligne générale, qui présentait également une maquette de ferme collective constructiviste spécialement construite et conçue par Andrey Burov.

L'un des objectifs principaux des constructivistes était d'introduire l'avant-garde dans la vie quotidienne. À partir de 1927, ils travaillèrent sur des projets de clubs ouvriers, des installations de loisirs communautaires généralement construites dans les quartiers industriels. Parmi les plus célèbres d'entre eux, citons les clubs Kauchuk , Svoboda et Rusakov de Konstantin Melnikov , le club de l'usine Likachev des frères Vesnine et le club ouvrier Zuev d' Ilya Golossov .

Parallèlement à cette incursion dans le quotidien, des projets insolites furent conçus, comme l'Institut Lénine d' Ivan Leonidov , une œuvre de haute technologie comparable à celle de Buckminster Fuller . Il s'agissait d'une bibliothèque de la taille d'un gratte-ciel, d'un planétarium et d'un dôme, le tout relié par un monorail ; ou encore la Flying City de Georgy Krutikov , un projet ASNOVA qui se voulait une proposition sérieuse de logement aérien. La Maison Melnikov et son Garage pour bus Bakhmetevsky sont de bons exemples des tensions entre individualisme et utilitarisme dans le constructivisme.

Il y eut aussi des projets de gratte-ciel suprématistes appelés « planits » ou « architektons » de Kasimir Malevitch , Lazar Khikeidel – Habitats cosmiques (1921-1922), Architectons (1922-1927), Club des ouvriers (1926), Logement collectif (Коммунальное Жилище) (1927), A. Nikolsky et L. Khidekel – Institut coopératif de Moscou (1929). L'élément fantastique a également trouvé son expression dans l'œuvre de Yakov Chernikhov , qui a produit plusieurs livres de conceptions expérimentales, le plus célèbre étant Architectural Fantasies (1933), ce qui lui a valu le surnom de « Piranèse soviétique ».

Malgré l'ambition de nombreuses propositions constructivistes pour la reconstruction des villes, il y eut assez peu d'exemples d'urbanisme constructiviste cohérent. Cependant, le quartier Narvskaya Zastava de Leningrad devint un centre d'intérêt du constructivisme. À partir de 1925, des logements collectifs furent conçus pour le quartier par des architectes comme A. Gegello et Alexander Nikolsky de l'OSA, ainsi que des bâtiments publics comme l'hôtel de ville de Kirov par Noi Trotsky (1932-1934), une école expérimentale par GA Simonov et une série de buanderies et de cuisines communautaires, conçues pour le quartier par des membres locaux de l'ASNOVA. Un exemple de quartier constructiviste achevé est Sotsmisto (Sotsgorod) de Zaporizhzhia .

Beaucoup de constructivistes espéraient voir leurs ambitions se réaliser lors de la « Révolution culturelle » qui accompagna le premier plan quinquennal . À cette époque, les constructivistes étaient divisés entre urbanistes et désurbanistes, favorables à un modèle de cité-jardin ou de ville linéaire . La ville linéaire fut promue par le chef du Commissariat aux finances Nikolaï Milioutine dans son livre Sozgorod , alias Sotsgorod (1930). Ce concept fut poussé à un niveau plus extrême par le théoricien de l'OSA Mikhaïl Okhitovitch . Son désurbanisme proposait un système de bâtiments pour une personne ou une famille, reliés par des réseaux de transport linéaires, répartis sur une vaste zone qui traversait les frontières entre l'urbain et l'agricole, dans laquelle il ressemblait à un équivalent socialiste de Broadacre City de Frank Lloyd Wright . Les projets de désurbanistes et d'urbanistes proposés pour de nouvelles villes comme Magnitogorsk furent souvent rejetés en faveur d'architectes allemands plus pragmatiques fuyant le nazisme, comme la « Brigade May » ( Ernst May , Mart Stam , Margarete Schütte-Lihotzky ), la « Brigade Bauhaus » dirigée par Hannes Meyer et Bruno Taut .

L'urbanisme de Le Corbusier a connu une faveur temporaire, l'architecte ayant écrit une « réponse à Moscou » qui est devenue plus tard le plan de la Ville Radieuse, et conçu le bâtiment gouvernemental Tsentrosoyuz avec le constructiviste Nikolai Kolli . Les appartements en duplex et les équipements collectifs du groupe OSA ont eu une influence majeure sur son travail ultérieur. Un autre moderniste célèbre, Erich Mendelsohn , a conçu l'usine textile de la Bannière rouge de Leningrad et a popularisé le constructivisme dans son livre Russland, Europa, Amerika . Un projet du Plan quinquennal avec une contribution majeure du constructivisme était DniproHES , conçu par Victor Vesnin et al. El Lissitzky a également popularisé le style à l'étranger avec son livre de 1930 La Reconstruction de l'architecture en Russie .

Le concours de 1932 pour le Palais des Soviets , un projet grandiose destiné à rivaliser avec l' Empire State Building , réunit les candidatures de tous les grands constructivistes ainsi que de Walter Gropius , Erich Mendelsohn et Le Corbusier . Cependant, cela coïncide avec une critique généralisée du modernisme, qui était toujours difficile à soutenir dans un pays encore majoritairement agraire. Il y avait aussi la critique selon laquelle le style ne faisait que copier les formes de la technologie tout en utilisant des méthodes de construction assez courantes. Le projet gagnant de Boris Iofan a marqué le début de l'historicisme éclectique de l'architecture stalinienne , un style qui présente des similitudes avec le post-modernisme en ce qu'il réagissait contre le cosmopolitisme de l'architecture moderniste, sa prétendue laideur et son inhumanité avec un mélange de styles historiques, parfois réalisés avec de nouvelles technologies. Les projets de logements comme le Narkomfin ont été conçus pour répondre aux tentatives de réforme de la vie quotidienne dans les années 1920, telles que la collectivisation des locaux, l'égalité des sexes et l'éducation collective des enfants, qui ont toutes été abandonnées lorsque le stalinisme a ravivé les valeurs familiales. Les styles de l'ancien monde ont également été remis au goût du jour, le métro de Moscou en particulier ayant popularisé l'idée de « palais ouvriers ».

À la fin des années 1920, le constructivisme était l'architecture dominante du pays et, étonnamment, de nombreux bâtiments de cette période ont survécu. Au départ, la réaction était en faveur d'un classicisme de type art déco , qui était d'abord influencé par des procédés constructivistes, comme dans la Maison d'Iofan sur le quai de 1929-1932. Pendant quelques années, certaines structures ont été conçues dans un style composite parfois appelé postconstructivisme .

Après cette brève synthèse, la réaction néoclassique fut totalement dominante jusqu'en 1955. Les bâtiments rationalistes étaient encore courants dans l'architecture industrielle, mais disparus dans les projets urbains. Les derniers bâtiments constructivistes isolés furent lancés en 1933-1935, comme le bâtiment de la Pravda de Panteleimon Golossov (achevé en 1935), l'Institut textile de Moscou (achevé en 1938) ou les vestibules rationalistes de Ladovsky pour le métro de Moscou . Des candidatures clairement modernistes furent présentées par les frères Vesnine et Ivan Leonidov pour le projet Narkomtiazhprom sur la place Rouge, en 1934, un autre édifice stalinien non construit. On trouve également des traces de constructivisme dans certaines œuvres du réalisme socialiste, par exemple dans les élévations futuristes du pavillon parisien ultra-stalinien d'Iofan de 1937, qui présentait des intérieurs suprématistes de Nikolaï Souétine.

En partie à cause de son engagement politique et de son remplacement par l’architecture stalinienne , les formes mécanistes et dynamiques du constructivisme ne faisaient pas partie du platonisme calme du style international tel qu’il était défini par Philip Johnson et Henry-Russell Hitchcock . Leur livre ne comprenait qu’un seul bâtiment de l’URSS, un laboratoire électrique d’une équipe gouvernementale dirigée par Nikolaev. Au cours des années 1960, le constructivisme a été réhabilité dans une certaine mesure, et les bâtiments expérimentaux les plus sauvages de l’époque (comme le théâtre Globus ou le bâtiment du ministère des routes de Tbilissi ) et les appartements sans ornements de Khrouchtchevka sont en un sens une continuation de l’expérience avortée, bien que dans des conditions très différentes. En dehors de l’URSS, le constructivisme a souvent été considéré comme un modernisme alternatif, plus radical, et son héritage peut être observé chez des designers aussi divers que Team 10 , Archigram et Kenzo Tange , ainsi que dans de nombreuses œuvres brutalistes . Leur intégration de l'avant-garde et de la vie quotidienne présente des parallèles avec les situationnistes , en particulier le projet de Nouvelle Babylone de Guy Debord et de Constant Nieuwenhuys .

L'architecture high-tech doit aussi une partie de sa dette au constructivisme, comme en témoigne le bâtiment Lloyd's de Richard Rogers . Les premiers projets de Zaha Hadid étaient des adaptations des Architektons de Malevitch, et l'influence de Chernikhov est évidente dans ses dessins. Le déconstructivisme évoque le dynamisme du constructivisme, mais sans l'aspect social, comme dans le travail de Coop Himmelb(l)au . À la fin des années 1970, Rem Koolhaas a écrit une parabole sur la trajectoire politique du constructivisme intitulée The Story of the Pool , dans laquelle les constructivistes s'échappent de l'URSS dans une piscine moderniste auto-alimentée, pour mourir, après avoir été critiqués pour les mêmes raisons que sous le stalinisme, peu après leur arrivée aux États-Unis. Entre-temps, de nombreux bâtiments constructivistes originaux sont mal conservés ou menacés de démolition imminente.

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  Projet de logement collectif ( Nikolai Ladovsky , 1920)
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  Bâtiment Mosselprom (David Kogan, 1923–1924)
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  Garage de la rue Novo-Ryazanskaya ( Melnikov , 1926)
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  Bâtiment Izvestia, Moscou (Grigori et Mikhaïl Barkhin, 1926)
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  Club de l'usine Svoboda ( Melnikov , 1927)
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  Club de l'usine Kauchuk ( Melnikov , 1927)
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  Appartements, Zamoskvoretche, Moscou (fin des années 1920)
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  La maison Melnikov à Moscou . Elle figure en tête de la liste des « bâtiments en danger » de l'UNESCO . Une campagne internationale est en cours pour la sauver.
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  Hôtel Iset ( Ekaterinbourg , village des Tchékistes)
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  De Volharding , immeuble à usage mixte de Jan Buijs ( La Haye , 1927-1928)
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  Le Commissariat du peuple aux voies de communication ( Ivan Fomin , 1929)
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  Bâtiment du Narkomfin , immeuble d'appartements ( Moisei Ginzburg , 1930)
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  Bâtiment du Narkomfin, immeuble d'habitation (Moisei Ginzburg, 1930)
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  Bâtiment du Narkomfin avant sa restauration en 2020 (Moisei Ginzburg, 1930)
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  Bâtiment du MPS, Moscou ( Ivan Fomin , années 1930)
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  Théâtre Maxime Gorki, Rostov-na-Donu , 1935
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  Usine d'œillets rouges, Saint-Pétersbourg ( Yakov Chernikhov )
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  Institut textile de Moscou (1930-1938)
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  Bâtiment administratif régional, 1930-1932, Novossibirsk
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  Perspective Krasny 11. Novossibirsk
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  Club des artistes slovaques, Bratislava , Slovaquie , 1926
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  Ancien hôpital Bezručova par Alois Balán et Jiří Grossmann, Bratislava ( Slovaquie ), 1939
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  Bâtiment d'ingénierie de l'Université de Leicester par James Stirling (1963)
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  Barrio de las Flores, La Corogne , Galice , ( Espagne ) (années 1960).

• Bâtiment Mosselprom (1925) par Nikolai Strukov
• Garage pour bus Bakhmetevsky (1927) de Konstantin Melnikov et Vladimir Shukhov
• Le club de l'usine Kauchuk (1929) de Konstantin Melnikov
• Club d'usine Svoboda (1929) de Konstantin Melnikov
• Garage de la rue Novo-Ryazanskaya (1929) de Konstantin Melnikov et Vladimir Shukhov
• Maison Melnikov (1929) de Konstantin Melnikov
• Bâtiment Narkomfin (1930) par Moisei Ginzburg et Ignaty Milinis
• Club des ouvriers de Roussakov (1929) de Konstantin Melnikov
• Club des travailleurs de Zuev (1929) d' Ilya Golosov
• Bâtiment Tsentrosoyuz (1936) par Le Corbusier et Nikolai Kolli
• Garage Gosplan (1936) de Konstantin Melnikov
• Maison de la culture ZiL (1937) des frères Vesnine

• Stade pour les métallurgistes "Red Profintern" (1927) de [Aleksandr Nikolsky] et [Lazar Khidekel]
• Usine textile du drapeau rouge (1929) par [Erich Mendelsohn]
• Bolchoï Dom à Leningrad (1932) de Noi Trotsky , Alexander Gegello et Andrey Ol.
• Maison des Soviets du district de Kirov (1935) de Noi Trotsky
• Maison des Soviets du district de Moscou (1935) par Igor Fomin, Igor Daugul et Boris Serebrovsky
• 1ère maison de Lensovet (1934) d'Evgeny Levinson et Igor Fomin
• Club des ouvriers des chantiers navals de Leningrad. par [Aleksandr Nikolsky] et [Lazar Khidekel]
• Station de pompage. Station de pompage de Vasilyeostrovskaya près du port de Leningrad. Construction (1929-1930) par [Lazar Khidekel]
• Centrale électrique de Dubrovskiy SM Kirov et agglomération résidentielle de Doubrovskaya HPP. Planification et construction de la première ville socialiste de l'Union soviétique - sotsgorodok pour les ouvriers et les spécialistes (1931-1933) par [Lazar Khidekel]

• Maison du gouvernement, Minsk (et Oblispolkom similaire à Mogilev ) par Iosif Langbard

• Derjprom (1928) de Sergey Serafimov, Samuel Kravets et Marc Folger
• La Maison des projets (1932) de Sergey Serafimov et Maria Sandberg-Serafimova
• Quartier KhTZ (1930-1931), initialement nommé Sotsmisto Novyi Kharkiv (Sotsgorod Novy Kharkov)
• Bureau de poste (1929) d' Arkady Mordvinov

• DniproHES (1932) de Viktor Vesnine et Nikolai Kolli
• Sotsmisto (Sotsgorod) de Zaporizhzhia (1929-1932)

• Le Club des constructeurs (1929) de Yakov Kornfeld
• La Maison de l'imprimerie (1930) de Vladimir Sigov
• "Gorodok tchekistov" (1933) d'Ivan Antonov, Veniamin Sokolov et Arseny Tumbasov
• La Maison des Communications (1933) de Kasyan Solomonov

• La Maison de l'Armée rouge (1930) de Piotr Scherbachov
• Cuisine d'usine (1933) d'Evgenya Maksimova
• La Maison de l'Industrie (1933) de Vasily Sukhov

• Résidence universitaire de Prombank (1927) par IA Burlakov
• Polyclinique n°1 (1928) de P. Shyokin
• Maison d'affaires (1928) de DF Fridman et IA Burlakov
• Maison Aeroflot (années 1930)
• Banque d'État (1930) par Andrey Kryachkov
• Rabochaïa Pyatiletka (1930)
• Krayispolkom (Bâtiment administratif régional, 1932) par Boris Gordeev et Sergey Turgenev
• Maison Soyuzzoloto (1932) de Boris Gordeyev et AI Bobrov
• Maison du NKVD (16 rue Serebrennikovskaya) (1932) par Ivan Voronov et Boris Gordeyev
• École technique de génie chimique de Novossibirsk (1932) par AI Bobrov
• Complexe de bâtiments Kuzbassugol (1933) par DA Ageyev, BA Bitkin et Boris Gordeyev
• La Maison de Kraysnabsbyt (1934) de Boris Gordeev et Sergueï Tourgueniev
• Complexe résidentiel du Dinamo (1936) de Boris Gordeyev, S.P. Tourgueniev, V.N. Nikitine
• Maison du NKVD (23, rue Serebrennikovskaya) (1936) par Sergueï Tourgueniev, Ivan Voronov et Boris Gordeyev

• Projet du Palais des Soviets
• Projet de la tour Tatline par Vladimir Tatlin
• Projet Narkomtiazhprom