Scanlation

La scanlation (également appelée scanslation ) est la numérisation , la traduction et l'édition de bandes dessinées réalisées par des fans d'une langue vers une autre. La scanlation est un travail amateur réalisé par des groupes et est presque toujours effectué sans l'autorisation expresse du détenteur des droits d'auteur. Le mot « scanlation » est un mot-valise des mots scan et translation . Le terme est principalement utilisé pour les mangas japonais , bien qu'il existe également pour d'autres langues, comme le manhwa coréen et le manhua chinois. Les scanlations peuvent être consultées sur des sites Web ou sous forme d'ensembles de fichiers images téléchargés via Internet .

Frederik Schodt décrit avoir « rêvé de [traduction de manga] dès 1970 ou 1971 ». Par la suite, Schodt, Jared Cook, Shinji Sakamoto et Midori Ueda formèrent un groupe nommé Dadakai. Schodt qualifia Dadakai de « vraiment le début de la traduction de manga », mais décrivit ces efforts comme « bien trop précoces » car ils ne purent rien publier. L'un des mangas sous licence Dadakai était le manga d' Osamu Tezuka intitulé Phoenix , et la traduction fut publiée plus tard par Viz Media de 2002 à 2008. L'Amateur Press Association (APA) fut la première forme formellement organisée de scanlation de manga. Leur principale période d'activité s'est déroulée de la fin des années 1970 au début des années 1990. Des groupes de scanlation commencèrent à se former en Europe avant les États-Unis, traduisant dans leurs langues respectives ; la plus importante étant le français.

Parallèlement à la croissance croissante d'Internet à la fin des années 1990, les gens ont commencé à traduire de plus en plus de scripts de manga, peu de temps après, des groupes ont commencé à éditer ces scripts traduits sur des scans de manga. Au début, les scanlations étaient distribuées par courrier, CD et e-mails au sein des clubs d'anime. En 1998, de nombreux services d'hébergement gratuits tels que Geocities et Angelfire hébergeaient des scanlations, et finalement les scanlateurs se sont rassemblés pour former un canal IRC nommé #mangascans . En 2000, des groupes de scanlation organisés ont commencé à émerger. La majorité des groupes de scanlation semblaient respecter un accord tacite entre eux et les éditeurs de mangas ; lorsqu'une série est officiellement sous licence, les scanlateurs sont censés se contrôler eux-mêmes. Par exemple, lorsque Viz a obtenu la licence de trois des séries les plus populaires que Toriyama's World scannait, le site Web a mis leurs scanlations hors ligne. Pour aider à lancer la publication initiale de Shounen Jump , Viz Media s'est associé à plusieurs groupes de numérisation, dont Toriyama's World, pour promouvoir le magazine et a ensuite reçu une part des revenus via le programme d'affiliation de Viz.

La scanlation est généralement effectuée par un groupe de fans qui collaborent via Internet. De nombreux scanlateurs communiquent activement entre eux, même avec ceux d'autres groupes, certains appartenant même à plusieurs groupes à la fois ; d'autres choisissent d'éviter complètement la communication. Un ancien scanlateur, sous le pseudonyme de Stephen, a noté que les scanlateurs se répartissent souvent en trois types de cliques : ceux qui appartiennent à des groupes prestigieux de la « vieille garde » qui sont actifs depuis plusieurs années, à des groupes plus récents qui se sont établis grâce à un travail acharné, ou à des groupes marginaux qui tentent de saper les autres groupes en essayant de les surpasser via un nombre de téléchargements plus important. Il existe une grande stigmatisation entre les anciens et les nouveaux. Stephen a déclaré que la vieille garde considère les nouveaux groupes comme des « prostituées de la mode ou de la célébrité » et choisit donc de travailler sur des séries qui ont une signification plus culturelle ou artistique tandis que les nouveaux groupes considèrent la vieille garde comme des perdants amers qui ne sont plus populaires et ont tendance à travailler sur les titres les plus populaires. De nombreux groupes ont leur propre page Web ainsi qu'un canal IRC ou un serveur Discord . Ces plateformes constituent un élément important de l’aspect communautaire, car elles permettent une interaction en temps réel entre le personnel du groupe et le public cible, ainsi que de recruter du nouveau personnel.

Tout comme leurs prédécesseurs, la communauté des fansubs d'anime , les scanneurs ont tendance à s'organiser en groupes et à répartir le travail entre eux. La première étape de la scanlation consiste à obtenir les « raws » ou le contenu original sous forme imprimée, puis à numériser et à envoyer les images au traducteur et au nettoyeur. Le traducteur lit le texte original à partir des raws et le traduit dans la langue de sortie souhaitée, puis envoie le texte traduit à un relecteur pour vérifier son exactitude. Le nettoyeur supprime le texte original, corrige les imperfections résultant de la numérisation, ajuste les niveaux de luminosité et de contraste pour que le produit fini ressemble à des volumes officiellement publiés, etc. Le processus de nettoyage peut également inclure la suppression du texte directement sur l'illustration et entraîner des taches blanches interrompant l'illustration. Selon le groupe de scanlation, ces taches peuvent être laissées telles quelles ou l'illustration sera redessinée (généralement effectuée également par le nettoyeur). Le typographe prend ensuite le texte traduit et le place dans le fichier brut « nettoyé », en faisant en sorte que les textes traduits s'adaptent aux boîtes de dialogue et en sélectionnant les polices appropriées pour obtenir un effet tel que l'emphase. Enfin, le manga traduit et composé est envoyé au contrôleur qualité du groupe de numérisation qui révise le produit final avant de le publier sur les sites Web à partir desquels il sera visualisé ou téléchargé.

Les scanneurs utilisent souvent des logiciels d'édition de photos et d'illustrations numériques tels qu'Adobe Photoshop (ou moins fréquemment, Clip Studio Paint ) pour nettoyer, redessiner et composer les scanneurs.

Les groupes de scanlation mettent principalement leurs sorties à disposition via leurs propres sites ou des sites partagés comme MangaDex . La grande quantité de mangas publiés et la multitude de groupes de scanlation – chacun avec ses propres sites et méthodes de distribution, parfois même des scanlations concurrentes du même manga – ont donné naissance à des sites tels que MangaUpdates qui se spécialisent dans le suivi et la liaison de ces sorties. Jake T. Forbes , éditeur et chroniqueur de manga, a déclaré lors d'un panel du Comic-Con 2010 que les sites d'agrégation de scanlation qui proposent de nombreux titres différents en un seul endroit font récemment partie du processus de distribution.

Alors que les premières traductions officielles de mangas se concentraient sur la localisation du manga dans une culture anglophone , les scanlations ont conservé les différences culturelles, par exemple en conservant les formes d'adresse , en romanisant les effets sonores et les onomatopées au lieu de les traduire, et en fournissant le manga non inversé. Cette approche minimaliste de la traduction a été qualifiée d'« enculturation ». Les effets sonores peuvent également être laissés non traduits dans les scanlations, créant ainsi une atmosphère japonaise évocatrice. Le lecteur peut souvent déduire la signification des effets sonores du contexte ou des choix de lettrage.

Les fans sont souvent assez mécontents de l'industrie de la traduction pour diverses raisons. Patrick Macias, un chroniqueur du Japan Times Weekly, a décrit les fans « accros aux récits qui tournent les pages » comme impatients face au rythme « atrocement » lent auquel les traductions officielles sont publiées. Douglass, Huber et Manovich affirment que l'enthousiasme des fans pour une série particulière, associé aux retards dans les traductions officielles, a conduit à la formation de groupes de scanlation. Les scanlateurs disent qu'ils scanlèrent pour promouvoir la série ou l'auteur dans leur propre langue, mais Hope Donovan suggère que l'objectif du scanlateur est davantage de l'ordre de « l'autopromotion » et soutient qu'il est prestigieux pour un scanlateur d'avoir de nombreux fans.

Comme de nombreux titres ne sont pas autorisés dans la plupart des pays, ou ne sont pas autorisés dans aucun pays étranger, les groupes de scanlation permettent à un public beaucoup plus large d'accéder au contenu. Le propriétaire du site d'hébergement de mangas Ignition-One, aujourd'hui disparu, Johnathan, a déclaré : « La seule raison pour laquelle j'ai rejoint la communauté de scanlations est de promouvoir les mangas qui m'intéressaient et, par coïncidence, que personne d'autre ne traduirait. » Cette pratique est également courante pour certains mangas abandonnés en raison du manque de popularité ou de ventes dans la région ciblée.

Dans d'autres cas, des groupes de scanlation sont formés pour contourner la censure perçue ou réelle dans la traduction officielle ou dans la décision d'obtenir la licence de la série. "Caterpillar" de l'ancien groupe de scanlation de Caterpillar's Nest, en référence au contenu érotique publié par son groupe, a déclaré : "J'ai commencé à faire des scanlations parce que je voulais lire certains mangas et je savais qu'ils n'avaient aucune chance d'obtenir une traduction officielle en anglais." Dans le fandom yaoi , les titres explicites publiés commercialement sont souvent limités aux lecteurs âgés de 18 ans ou plus, et les libraires ont tendance à stocker du BL, mais insistent également pour qu'une plus grande partie soit emballée sous film rétractable et étiquetée pour les lecteurs adultes. Andrea Wood a suggéré que les fans adolescents de yaoi recherchent des titres plus explicites en utilisant des scanlations.

La qualité des offres commerciales est une plainte courante. La localisation est également une plainte courante parmi les partisans des scanlations. Les versions commerciales ont souvent des titres, des noms, des jeux de mots et des références culturelles modifiés pour avoir plus de sens pour leur public cible. Le fait de « tourner » horizontalement les pages des versions commerciales a également été critiqué par les fans de manga. La raison de ce changement est que les panneaux de manga sont disposés de droite à gauche, tandis que les panneaux des bandes dessinées occidentales sont disposés de gauche à droite. Cependant, en raison des plaintes à grande échelle des fans selon lesquelles ce « retournement » a modifié le produit fini par rapport à l'original (par exemple, une image de manga inversée gardera les traductions vocales lisibles, tandis que tous les graphiques tels que le libellé des vêtements ou des bâtiments seront inversés et déroutants), cette pratique a largement diminué.

Le coût et la rapidité des sorties commerciales restent un problème pour certains fans. Les bandes dessinées importées des marchés d'origine coûtent parfois moins cher que la version commercialisée, malgré le coût élevé de l'expédition. Malgré les sorties hebdomadaires ou mensuelles en série dans le pays d'origine, les éditions traduites prennent souvent plus de temps à sortir en raison de la nécessité de traduire et de reconditionner le produit avant sa sortie.

Un phénomène plus récent parmi les lecteurs de scanlation est l'émergence des liseuses . Les utilisateurs peuvent lire des scanlations sur des appareils tels que le Kindle d'Amazon . Étant donné que la plupart des scanlations sont distribuées sous forme d'une série d'images, de nombreux lecteurs de livres électroniques ont déjà la capacité de lire des scanlations sans logiciel supplémentaire. De nombreux mangas n'ont pas été publiés dans un format numérique compatible avec les lecteurs de livres électroniques, ce qui fait du piratage la seule voie de sortie pour les lecteurs qui souhaitent lire sur ces appareils.

Les scanlations sont souvent considérées par les fans comme le seul moyen de lire des bandes dessinées qui n'ont pas été autorisées à être diffusées dans leur région. Cependant, selon la législation internationale sur le droit d'auteur, comme la Convention de Berne , les scanlations sont illégales.

Selon une étude réalisée en 2009 par Lee Hye-Kyung de l' Université de Londres auprès d'éditeurs de mangas japonais , ces derniers ont généralement déclaré qu'ils considéraient la scanlation comme un « phénomène étranger » et qu'aucune « action coordonnée » n'avait été menée contre la scanlation. Lee a déclaré qu'une explication possible de l'absence d'action en justice est que les groupes de scanlation s'assurent toujours d'acheter une copie originale de l'œuvre et arrêtent généralement la scanlation si l'œuvre est autorisée.

Historiquement, les détenteurs de droits d'auteur n'ont jamais demandé aux scanlators d'arrêter la distribution avant qu'une œuvre ne soit autorisée dans la langue traduite. Ainsi, les scanlators estiment généralement qu'il est relativement « sûr » de numériser des séries qui n'ont pas été commercialisées dans leur pays. Steve Kleckner, ancien vice-président des ventes de Tokyopop, a déclaré : « Franchement, je trouve cela plutôt flatteur, pas menaçant... Pour être honnête, je pense que si l'industrie de la musique avait utilisé le téléchargement et le partage de fichiers correctement, cela aurait augmenté son activité, et non l'aurait rognée. » Cependant, ce point de vue n'est pas nécessairement partagé par l'industrie, car certains éditeurs japonais ont menacé les groupes de scanlation de poursuites judiciaires. Depuis les années 1990, les éditeurs ont envoyé des lettres de cessation et d'abstention à divers groupes et sites Web de scanlation.

En raison de la popularité croissante des mangas sur le marché étranger, les détenteurs de droits d'auteur ont estimé que les scanlators empiétaient sur leurs ventes et en 2010, un groupe de 36 éditeurs japonais et un certain nombre d'éditeurs américains se sont regroupés pour former la Manga Multi-national Anti-Piracy Coalition afin de « combattre » les scanlations illégales, en particulier les sites Web d'agrégation de scanlations . Ils ont menacé d'engager des poursuites judiciaires contre au moins trente sites Web anonymes. La coalition a obtenu un certain degré de succès. Le site d'agrégation de scanlations OneManga, classé 935 sur l'ensemble d'Internet en mai 2010 selon une liste de Google et dans le top 300 aux États-Unis, a annoncé sa fermeture en juillet 2010 en raison de leur respect envers le mécontentement exprimé par les éditeurs, tandis que OneManga a officiellement fermé son lecteur en ligne en août 2010.

Certaines scanlations fuitent avant même que le manga ne soit publié dans les magazines hebdomadaires japonais. En avril 2014, le gouvernement japonais envisageait de modifier la loi sur le droit d'auteur pour cibler plus efficacement les scans traduits. Une estimation de 2014 indiquait que les pertes de revenus dues aux scanlations s'élevaient à « 560 milliards de yens par an dans seulement quatre grandes villes de Chine ».

En 2020, Haesin Young, une artiste de manhwa, a menacé d'engager des poursuites judiciaires contre un site Web de piratage demandant aux utilisateurs de cesser de télécharger illégalement le manhwa. En 2021, Lezhin a déclaré qu'ils travaillaient avec des cabinets d'avocats pour porter plainte contre les sites de piratage de mangas, après les accusations de plusieurs auteurs de manhwa, dont l'artiste de manhwa YD, selon lesquelles la scanlation fait perdre de l'argent et de la motivation aux auteurs. De plus, le gouvernement coréen et Interpol ont lancé en avril une enquête coopérative de trois ans, visant à arrêter les individus se livrant à la distribution illégale de bandes dessinées, de dessins animés et de romans piratés et traduits illégalement.

Patrick Macias a écrit pour The Japan Times qu'il semble y avoir un accord tacite entre les scanlateurs et les éditeurs ; une fois qu'une série obtient une licence en langue anglaise, les scanlateurs en langue anglaise sont censés se contrôler eux-mêmes. La plupart des groupes considèrent l'acte de scanlation comme une atteinte à une « zone grise » de la légalité. Johnathan, propriétaire du site de partage de scanlation Ignition-One, aujourd'hui disparu, a reconnu que les scanlations sont illégales, peu importe ce que les groupes de scanlation peuvent dire ; cependant, contrairement à la manière dont l'avènement du format MP3 a marqué l'ère du partage de musique qui a nui à l'industrie de la musique, il pensait que la scanlation des mangas en revanche encourageait les éditeurs nationaux à octroyer des licences pour les mangas.

Jake T. Forbes , un éditeur et chroniqueur, a critiqué le travail des groupes de scanlation dans la mesure où ils ne se situent en aucun cas dans une « zone grise juridique » et constituent une violation flagrante du droit d'auteur. Il a également critiqué la communauté pour ne pas avoir le droit et les qualifications nécessaires pour savoir si la scanlation est positive ou négative pour l'industrie et le préjudice qu'elle cause, soulignant la simple vérité que la communauté de la scanlation n'est « pas » l'industrie. Il décrit le fandom actuel comme prenant pour acquis l'accès « sans entrave » aux œuvres protégées par le droit d'auteur en raison de l'avènement des torrents et des scanlations.

Jason Thompson , un éditeur indépendant très impliqué dans l'industrie du manga, a déclaré que même si les sociétés de manga ne les mentionnent jamais, elles accordent une attention croissante aux scanlations comme moyen d'évaluer la popularité d'un titre et la présence d'une base de fans. Certaines sociétés de licence, telles que Del Rey Manga , Tokyopop et Viz Media , ont utilisé la réponse à diverses scanlations comme facteur pour décider quel manga sous licence pour la traduction et la sortie commerciale. Steve Kleckner, ancien vice-président des ventes de Tokyopop, a déclaré que « hé, si vous avez 2 000 fans qui disent qu'ils veulent un livre dont vous n'avez jamais entendu parler, eh bien, vous devez sortir et l'obtenir. » [20 Toren Smith , un traducteur, a un avis différent en déclarant : « Je sais, pour avoir parlé à de nombreuses personnes dans l'industrie, que les scanlations ont un effet négatif. De nombreux livres qui sont sur le point de basculer ne seront jamais publiés légalement à cause des scanlations. »

Johanna Draper Carlson affirme que certains lecteurs de scanlations ne souhaitent pas dépenser d'argent, ou qu'ils ont une mobilité ou des fonds limités, ou qu'ils sont sélectifs quant à la série qu'ils souhaitent suivre. Carlson estime que les lecteurs de scanlations « ne se soucient pas » du fait que les scanlations soient illégales. Forbes décrit le coût de se tenir au courant des nouveaux mangas comme « astronomique », affirmant que « les fans qui s'attendent à lire gratuitement tous les mangas qu'ils veulent n'est pas raisonnable, mais il n'est pas non plus raisonnable de s'attendre à ce que votre public paie des centaines ou des milliers de dollars par an pour se tenir au courant du contenu que leurs semblables japonais peuvent obtenir pour un quart du prix. »

Forbes a exhorté la communauté de la scanlation à consacrer son énergie à fournir un contenu original et créatif plutôt qu'à enfreindre les lois sur le droit d'auteur. Il a répondu aux critiques du fandom concernant le manque de qualité des traductions officielles en déclarant que cela devrait se manifester par une discussion. En ce qui concerne la réduction du fossé entre les cultures, il a mentionné la traduction de ce que les blogueurs japonais ont à dire. Enfin, il a abordé le côté en quête de célébrité de la communauté de la scanlation en déclarant qu'ils devraient s'essayer à la création d'art de fan au lieu de placer leur nom sur une traduction non officielle de matériel protégé par le droit d'auteur.

Lors d'un panel sur le piratage numérique au Comic-Con 2010, le critique de bandes dessinées et de musique et écrivain pour Techland , Douglas Wolk, a exprimé son inquiétude en réponse aux actions de la Manga Multi-national Anti-Piracy Coalition, déclarant qu'il avait vu l'industrie de la musique se « détruire » en « aliénant sa clientèle la plus enthousiaste » dans ses tentatives de lutter contre le piratage. Forbes, également membre du panel, a acquiescé, critiquant les éditeurs pour ces représailles directes ; Forbes a déclaré que les éditeurs ne se rendaient pas compte que les consommateurs voulaient une grande quantité de contenu afin de pouvoir parcourir plutôt que de sélectionner des articles individuels. Deb Aoki, membre du panel et éditeur de manga pour About.com , a déclaré que c'était exactement ce que les sites d'agrégation de scanlations offraient aux consommateurs. Forbes a souligné que jusqu'à récemment, les scanlations n'étaient pas problématiques ; cependant, des sites d'agrégation sont apparus, ce qui a rendu les scanlations beaucoup plus facilement accessibles et qui fonctionnent comme des entreprises, fonctionnant grâce aux revenus publicitaires tandis que les groupes d'artistes et de scanlation ne recevaient rien.

Lectures complémentaires