Petite presse

Une petite presse est un éditeur dont les ventes annuelles sont inférieures à un certain niveau ou dont le nombre de titres publiés est inférieur à un certain seuil. Les termes « éditeur indépendant » et « presse indépendante » sont parfois utilisés de manière interchangeable. Cependant, lorsqu'on fait une distinction, on dénombre environ 100 000 petites presses et environ un million de presses indépendantes.

La presse indépendante est généralement définie comme une maison d'édition qui ne fait pas partie de grands conglomérats ou de multinationales . Même lorsqu'elle appartient à une grande entreprise, une presse indépendante est autorisée à choisir les livres qu'elle souhaite publier, et la survie ou l'échec de l'entreprise dépendra de la qualité des ventes de ces livres. De nombreuses petites maisons d'édition se spécialisent dans la fiction , la poésie ou les livres ou magazines en édition limitée , mais il en existe également des milliers qui se concentrent sur des marchés de niche de la non-fiction.

D'autres termes pour la petite presse, parfois distingués les uns des autres et parfois utilisés de manière interchangeable, sont les petits éditeurs, les éditeurs indépendants ou les presses indépendantes.

Les éditeurs indépendants (tels que définis ci-dessus) représentaient environ la moitié de la part de marché de l'industrie de l'édition de livres aux États-Unis en 2007. La majorité des petites presses sont des éditeurs indépendants ou indie, ce qui signifie qu'ils sont distincts de la poignée de grands conglomérats de maisons d'édition, tels que Random House ou Hachette .

Les marges bénéficiaires des petites maisons d'édition pouvant être faibles, nombre d'entre elles sont motivées par d'autres motivations, notamment le désir de contribuer à la diffusion de la littérature auprès d'un marché potentiel restreint. De nombreuses maisons d'édition sont également associées à des initiatives de financement participatif qui aident à mettre en relation les auteurs et les lecteurs.

Les petites maisons d'édition ont tendance à combler les niches que les grands éditeurs négligent. Elles peuvent se concentrer sur les titres régionaux, les spécialisations étroites et les genres de niche. Elles peuvent également compenser leur influence commerciale en se forgeant une réputation de connaissances académiques , en recherchant avec vigueur des prix littéraires prestigieux et en consacrant plus d'efforts à entretenir la carrière de nouveaux auteurs. Dans sa forme la plus minimale, la production des petites maisons d'édition se résume à des chapbooks . Ce rôle peut désormais être assumé par la PAO et les sites Web . Il reste donc un continuum de publications de petites maisons d'édition : des périodiques spécialisés, des petits tirages ou des impressions sur commande de livres peu demandés, aux livres d'art et aux éditions limitées d'objets de collection imprimés selon des normes élevées.

Contrairement à une presse à compte d'auteur ou à un service d'autoédition , une petite presse publie rarement des livres écrits par le propriétaire ou l'éditeur. Il s'agit plutôt de petites entreprises, souvent avec seulement quelques employés, qui sélectionnent des livres écrits par d'autres auteurs.

On distingue désormais les petites presses et les micro-presses. Une micro-presse peut être définie comme un éditeur qui produit des chapbooks et d'autres petits livres à très petite échelle (par exemple 50 exemplaires d'un livre par an). Elle peut également être définie en termes de revenus. Les micro-presses sont souvent gérées comme un passe-temps ou un travail à temps partiel en raison de leurs faibles bénéfices. Elles peuvent ne pas générer suffisamment de bénéfices pour subvenir aux besoins de leurs propriétaires.

Au Canada , ces maisons d'édition sont considérées comme des petites maisons d'édition, mais le tirage standard d'un livre de poche est de 300 exemplaires celui un livre relié reliure ...

Il ne faut pas confondre les petites maisons d'édition avec les maisons d'édition autoéditées (parfois appelées « maisons d'édition à compte d'auteur »). Les maisons d'édition autoéditées ou subventionnées exigent généralement un paiement de la part des auteurs ou un achat minimum d'exemplaires. En comparaison, les petites maisons d'édition réalisent leurs bénéfices en vendant des livres aux consommateurs, plutôt qu'en vendant des services aux auteurs ou en vendant un petit nombre d'exemplaires aux amis de l'auteur.

Les petites maisons d'édition ne doivent pas être confondues avec les imprimeurs . Les petites maisons d'édition sont des éditeurs traditionnels, ce qui signifie qu'elles s'engagent dans un processus de sélection des livres, ainsi que dans l'édition, le marketing et la distribution. Les petites maisons d'édition concluent également un contrat avec l'auteur, payant souvent des redevances pour être autorisées à vendre le livre. Les éditeurs sont propriétaires des exemplaires qu'ils ont imprimés, mais ne détiennent généralement pas les droits d'auteur sur le livre lui-même. En revanche, les imprimeurs se contentent d'imprimer un livre et proposent parfois une distribution limitée s'ils sont une presse à la demande . Les imprimeurs ont une très faible sélectivité. Ils acceptent presque n'importe qui qui peut payer le coût de l'impression. Ils proposent rarement des services d'édition ou de marketing. Les imprimeurs ne sont pas propriétaires des exemplaires imprimés et ne paient pas de redevances.

Les conditionneurs de livres combinent les aspects des petites presses et des imprimeurs, mais ils ne sont techniquement ni des petites presses ni des imprimeurs.

Les petites presses se sont distinguées des imprimeurs à façon vers la fin du XIXe siècle. Les racines de cette tendance se trouvent dans le mouvement Arts and Crafts , en particulier la Kelmscott Press . L'utilisation de petites machines typographiques par les imprimeurs amateurs a augmenté proportionnellement à la mécanisation de l'impression commerciale. Plus tard, l'avancée de la lithographie pratique a grandement facilité la publication dans les petites presses. Les années 1960 et 1970 sont considérées comme l'âge d'or de la petite presse aux États-Unis. La prolifération sans précédent de petits éditeurs indépendants à l'époque était le résultat de ce qu'on a appelé la « révolution du mimeo » et de la prolifération des technologies de reproduction DIY et abordables.

L'essor récent des petites presses a été provoqué par l'introduction de l'impression numérique , en particulier de la technologie d'impression à la demande . Combinées au marketing sur Internet , à la composition numérique, aux outils de conception et à l'essor des livres électroniques , les nouvelles technologies d'impression ont abaissé les barrières économiques à l'entrée, permettant à de nombreuses nouvelles niches d'être desservies et à de nombreux nouveaux éditeurs d'entrer dans le secteur. Un boom notable de l'édition de petites presses a été observé depuis la crise économique de 2008.

Les petites maisons d'édition ont joué un rôle historique important dans la reconnaissance de nouvelles voix et la publication d'œuvres de fiction littéraire notables en Australie , mais le marché était considéré comme difficile en 1999, malgré le fait qu'environ 80 pour cent des membres de l'Association des éditeurs australiens étaient de petits éditeurs de livres (définis comme ceux avec moins de 2 millions de dollars australiens), presque tous détenus par des Australiens.

Ces dernières années, les petits éditeurs ont toutefois particulièrement progressé, les grands éditeurs ayant cessé de publier des œuvres littéraires. Les petites maisons d'édition ont remporté certains des plus grands prix littéraires, notamment le prix Stella , le prix littéraire du Premier ministre pour la fiction et le prix littéraire Miles Franklin . On a observé une forte tendance à la hausse du nombre de titres publiés par les petites maisons d'édition et présélectionnés pour les prix Miles Franklin et PM's Fiction au cours des deux années précédant 2017.

Le Small Press Network (SPN), situé au Wheeler Centre de Melbourne , représente les petits éditeurs indépendants d'Australie, qui promeuvent l'édition indépendante et soutiennent la diversité au sein de l'industrie « en tant que composante vitale de la culture littéraire australienne ». Fondé en 2006, il s'est développé pour représenter plus de 140 membres en Australie et en Nouvelle-Zélande . Ses membres comprennent des éditeurs tels que Griffith Review , National Library of Australia Publishing , Scribe et Wakefield Press , ainsi que de nombreux petits éditeurs.